滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。二十世紀，是圍棋全面走向興盛的年代。世紀末縱觀天下棋壇，一位名叫李昌鎬的少年居然穩穩地端坐在棋壇盟主的寶座上。棋和人一樣朴實無華，而意志力和戰斗力一樣無堅不摧。1998年，李昌鎬几乎包攬了所有國內(韓國)外大賽的冠軍，棋力之強，冠絕當代。
如果把棋手戲擬作武俠人物，李昌鎬是否正象那柄貌不惊人，然而渾厚剛勁、無堅不摧的屠龍寶刀，”號令天下，莫敢不從。倚天不出，誰与爭鋒”？的确，那柄唯一能与之抗衡的倚天劍又在哪里？遺憾的是，當代一流棋手，無論趙治勛、曹薰鉉還是馬曉春、常昊，都無法与李昌鎬比肩。從曹薰鉉的頭銜拱手相讓到馬曉春的”十連敗”、常昊”六連敗”，一個個都被打落胜負的懸崖。當代，只怕直到下世紀初，李昌鎬也不會有真正的對手。看來，這柄輕靈鋒利、威力無倫的倚天寶劍，我們只能到五十年前尋找了–全盛時期的吳清源。
如果把吳清源(1938)和李昌鎬(1998)比較，我們會發現許多有趣的共同點。吳清源1928年(14歲)東渡扶桑，各項賽事中勢如破竹，十年后与日本一流棋手分別較量十番棋，戰績全胜，如日中天；李昌鎬1988年(13歲)開始參加世界大賽，三年后(16歲)奪得世界冠軍，十年后獨攬所有世界大賽桂冠，雄視天下。如果以吳清源(1938)VS 李昌鎬(1998)，才是真正的好對手，才是二十世紀圍棋真正的”倚天屠龍記”！
姑且不論這种設想的”關公戰秦瓊”的成份吧。我們真正關心的，是兩位超級胜負師在競爭、較量中体現出來的，圍棋的真正魅力与內涵。
從棋界名作《吳清源布局》中可以發現，吳氏的前半盤功力几乎是無与倫比的。無拘無束的布局构思，如駿馬般輕快的棋風，如利劍般銳利的手筋与出色的局面控制才能，常常令對手或瞠目結舌，不知如何應對下出敗著，或者自以為得計，而在不知不覺中墮入棄子陷阱，落后于大局。反觀李昌鎬，著名的”不動心”，無論對手如狂風驟雨般千變万化，只要大局不過分落后，永遠如岩石般冷靜，絲毫不為所動。
進入中盤戰，兩位超級棋手的戰斗力更体現得淋漓盡致。与弟子苦斗十年的曹薰弦不得不感嘆昌鎬中盤力量的強大，號稱”天下第一攻擊手”的劉昌赫也常常會在李昌鎬面前失去自信。李昌鎬几乎永遠能從紛繁复雜的棋勢中理出頭緒，一步一步，如重錘、如鐵鏈，雖不見得如何凶狠，卻恰到好處地包圍、敲擊著對手。吳清源先生一生歷經無數名局，岩石般的木谷、剃刀般的 田都是手下敗將，棋勢變化更是了然于胸。縱橫三百六十路，黑白雙方犬牙交錯，奇著妙手層出不窮。
終于進入李氏最擅長的終局了。”天下無敵”的終局功夫几乎是李昌鎬与生俱來的。与其說是一种功力，更象是一种本能，否則，李昌鎬為什么總能在最為复雜難解的官子階段找到每一步正解，直到終盤？李昌鎬出道之初，前半盤哪怕落后不少，”逆轉半目胜”卻几乎是他的代名詞。其中，包含著李昌鎬過人的計算、判斷能力和扎實的基本功，更加引人注目的，還有那份惊人的冷靜。而趙治勛曾經這樣評价吳清源：”先生在优勢的情況下完全安全運轉，不利時則妙著百出，將局勢變得复雜混亂，不愧是天才的胜負師”。顯然，吳大師的終局功夫也是超人一籌的。現在与李昌鎬相抗衡，結果又是如何呢？
很遺憾，我們現在無法知道結果。或許每個人都有自己不同的看法吧。我們只知道，如果對局次數多，則經常會出現吳清源先生前半盤遙遙領先，后半盤李昌鎬依靠惊人的忍耐漸漸追赶，甚至逆轉，然后吳清源先生下出妙手技惊四座的情況。最終的胜負很難預料，因為在兩位棋手各自的時代里，胜利女神都是毫不掩飾對他們的偏愛的。
而且，圍棋除了胜負之外，是否還有更深層次的內涵？在”琴棋書畫”之中，棋是唯一有胜負規則的，但棋与充滿靈气的瑤琴、草書、名畫為伍，難道僅僅是由于”胜負”么？理解到這一點，我們對吳清源与李昌鎬的區別，大概就會有一种領悟了。
不錯，二者都是罕見的圍棋天才，但我們從李昌鎬身上，更多体會到的，還是一种”胜負”的成份。誰都知道只要對手不認輸，前半盤是決定不了棋之胜負的，因此，后半盤功力才是胜負的真正主導力量。李昌鎬之強，在于只要前半盤不致大敗，后面總能通過冷靜(對手失誤)与計算扳回來，因為他的后半盤几乎沒有失著。据說這是一种非常可怕的”等”的”老”圍棋。
但吳清源的風格迥然不同。吳大師的棋風充滿靈气，如天馬行空無拘無束，初出道，就以”星楔T三楔□□震惊日本棋界，其”新布局”理論、”雪崩”定式研究都開創了現代圍棋理論的先河。我們從吳大師的棋風中所領悟的，更多的還是一种靈動的、充滿創造力的藝術成份。這一點是其他人很難超越的。
現在，我們大概能為吳清源(1938)VS李昌鎬(1998)作注腳了。這是一場藝術与胜負–圍棋的不同側面–的對抗。缺少藝術的圍棋，是毫無生命力的，這樣我們就能夠理解，為什么街頭巷尾的”賭棋”登不了大雅之堂，為什么為了胜負耍賴撒潑者永遠只在下九流。同時，缺少胜負的圍棋，本身又不成其為圍棋了，圍棋只有在雙方的頑強競爭、對抗中才取得一种均衡，為藝術的展現創造條件。那么，藝術与胜負相比，哪個更重要些呢？
哪個更重要，大概要看時代的發展吧。我們發現，近几十年的棋風，越來越務實，越來越關注后半盤的胜負。發展到今天，已經開始”雙星對雙星”，”挂則小飛”、”夾則進角”，大家都把精力与才能用在后半盤，圍棋的藝術性正在悄悄地減弱，”胜負師”代替了”藝術大師”充斥于棋壇。這是否從一個側面反映了我們這個時代的特色：功利主義，越來越重視現實的利益(胜負代表的，不僅是名譽，還有數十万美元啊)。那么，我們的吳清源(1938)VS李昌鎬(1998)，是否就變成了一場理想与現實的較量？誰胜誰負？還是請大家公論吧。
轉自【网事如風】
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