數來寶演員，並不像演戲那樣需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全進入其中角色，而是以數來寶演員的身分對作品中的人物進行模擬，主要的還是直接對聽眾敘事，因此與聽眾的交流要充分。
必備特質－親切：
一位稱職的數來寶演員，應具有演出態度的三個基本特質～親切感、真實感，還有幽默感。
數來寶是一種通過演員直接向觀眾敘事的曲藝，因此在講述者和聽講者之間，首先就要有親切感；講述者不能以教育者自居，更不能訓斥或端架子，一旦讓觀眾對演員產生心理上的牴觸作用，便無法好好向聽眾敘事，直接影響演出效果。
親切感是通過演員為聽眾服務的態度來體現的，演員認真、敬業，對表演毫不馬虎，發自肺腑的，平易近人的為聽眾進行演藝，這時的聽眾可以透過演員的眼神、表情，靈敏的察覺到演員的真摯情感。
親切感離不開謙虛、和藹的態度，無論何時、何地，演員要滿懷信心，成竹在胸，用自身的演出給予觀眾信念。
「親切」干擾因素：
1.特殊場合：
有的演員見有熟人在場會分心，見有政治長官在場又會緊張，與特別有名氣的演員同台，也會被熱烈的掌聲影響，無法專注在藝術的呈現上。
2.劇場秩序：
有時演員因為劇場秩序不好，認為觀眾水平低，產生急躁、厭煩情緒；或由於下鄉演出，面對老弱婦孺產生輕視態度而漫不經心，從而失去演員的親切感。
3.賣弄技巧：
個別演員在藝術技巧上自認為高人一等，極力賣弄，本想博得觀眾掌聲，但往往適得其反。那是因為演員不夠敏感，不理解現場觀眾的心情和需要，自顧自的做了不適宜的演出。
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基本特質－真實：
所謂真實感，首先是演員本身對所演唱的作品，以致每個段落的具體內容，表演的入情入理，真實、貼切、深刻、適度，這樣才能使聽眾覺得真實可信。
真實感的主要來源，是依據對曲本的分析、理解，和由此產生的豐富的內心感情，呈現出來的適度與否，也會對「真實感」產生直接影響。
「真實」干擾因素：
1.不從表演內容出發：
一旦演員感情空虛，毫無根據的提高音調，加大音量；或者，演唱時單純以板式唱法的變化抓點，而無藝術創造的部份，不但會令人覺得不自然，也會使聽眾難以融入其間。
2.分不清「模擬」或「扮演」：
數來寶對人物的表現方式是「模擬」不是「扮演」，如果演員用了「進入角色」的方法來詮釋，就會破壞真實感。數來寶演員絕對不能離開～向聽眾敘事的這個立腳點。
3.模擬人物年齡不符：
雖然是模擬人物，但也要考量到演員的年齡，如果讓一個年齡過大的演員演唱一個才參軍不久的小戰士的詞，就會削弱真實感，反之亦然。因為數來寶演員不做特殊化妝，只能憑藉演技，因此演員和所表現的人物間，在年齡差距上不宜太大。
﹙本文待續﹚
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