基本特質－幽默：
幽默感來自於數來寶特有的藝術風格，這是演員從容表現「包袱」的情緒基礎。幽默感要以「親切」與「真實」為前提，否則無以確立。
幽默感並不是空的，或是無法捉摸的東西，它是演員思想上一種豐富的內在感應；例如演唱到對某「落後現象」既感到滑稽可笑，又感到憎惡可氣時，演員如果只強調了可氣的一面，並把這當成表演基調，那麼本該有所展現的幽默感便被掩蓋了。反之，如果演員突出了對此一落後現象的諷刺、揶揄，讓隱藏其中的幽默感獲得強調，演唱的風趣性便更加鮮明。
表演上的幽默感直接受到演員的思想修養、性格特徵、文化水平，以及審美觀點的制約（影響），同時也有賴於演員對這一曲種藝術風格的掌握，和對於每一段落的分析、理解和「表演設計」。
要注意幽默感的表現若不從內在感情入手，是無法引發聽眾共鳴的。
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除了演員必備特質之外，再談談演員的配合問題；
兩個演員的配合：
數來寶中的甲乙，一般說來，並不是固定的逗、捧關係，特別在多段敘事體中，誰逗誰捧，並不因甲乙而分，往往從表現內容的需要出發，互為轉移。同時，隨著多段敘事體的出現，兩者之間還有一種接替關係：你唱完了我來接，互相接替，能使整個演唱更加活躍、緊湊。
例如在平緩的演唱中，你敘述一段事務，我描繪一段情景，交替進行，互相襯托；唱到緊張處，你催我促，層層高、步步緊，把演唱推向高潮。因此，兩個演員的聲音調門兒、節奏速度以及內在情感，都要協和一致；調門上不能你高我低，速度上不能你快我慢，情感上不能你深我淺，銜接要順當，不能出現脫節現象。
在對口數來寶演唱中，兩個演員在唱詞數量上可能有多寡的分別，但從演唱的作用來看，卻無輕重之分，兩者都同樣重要。成功的演唱，必須要靠兩個演員共同努力，密切配合，相互配合不好，就會使演唱效果受影響。
逗、捧關係運作：
在逗、捧關係中，有兩種情況；一種是唱詞接唱詞，即甲、乙雙方都是通過唱詞互相銜接，在情感上有所連貫，但並不像接替關係時那樣緊湊。如同前邊章節所述，逗、捧關係往往意味著雙方的矛盾、衝突，故此時在情緒上，在聲音調門上，並不要求完全一致，而得依據各自的思想情感決定。
另一種情況是唱詞接「過口白」，這在逗、捧關係中是常有的現象。為了讓「唱」跟「講」之間的節奏連貫，往往「過口白」也具有和唱詞一致的節奏，並和唱詞緊緊相連。但在語氣、情感上，則要依據各自表達情感的需要處理。
一般情況下，逗、捧的出現，意味著「包袱」的產生。數來寶中，除「單唱」的包袱外，有些包袱出現在捧、逗中，這使得演員間的相互配合更為重要。即使是「單唱」的包袱，也需要對方給予緊密而又恰如其分的配合才能奏效。
﹙本文待續﹚
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