白雲堂黃君璧教授，由於他出道甚早，三十歲就任廣州美專主任，民國廿四年受孫科及梁寒操邀遊桂林寫生，經湖南衡山到達南京，從此留在中央南京活動，民國廿六年受徐悲鴻之聘，就任中央大學教授，民國卅年並兼任國立藝（專杭州）教授及國畫科主任。卅七年來台，卅八年任台灣師範大學美術系主任，因此他弟子滿天下，交遊遍及海內外。由於他是廣東人，海外廣東老僑都認識他，政府渡海之後都借重他出國宣慰華僑，每到一地都會引來僑胞圍觀，他為人又親切，備受僑胞愛戴，每到一地總肯即席演講，自動揮毫並講述自己作畫的經歷和技法，故每到一地總是滿堂觀眾。又由於他身分的特殊，藝術家的本色，常常由外交使節一同拜訪當地政府官員，即使無邦交國家領袖或部長級官員，也無往不利，故外交使節、大使、辦事處主任等，一見君翁先生來訪都認為是僑界盛事、外交的大事。
稍早黃老師出訪各國都由外交部、僑務委員會、教育部主導，民國五十五年之後漸由國立歷史博物館主導，特別是館長改派何浩天先生之後，每年的出訪變成了固定的工作，史博館實際上只是教育部下二級單位，但黃老師的每年出訪都能行文每個外交使節單位，對方知道黃老師到達之處，都緊急配合，安排接待和訪問節目，因為這是文化大事，也是外交大事；民國六十五年之後，劉平衡 先生從巴黎返國就職史博館，他是君翁先生的愛徒，於是與何館長三人形成鐵三角，每年一～二次甚至三次出國訪問，已成了常態任務，一直到 黃 老師九十二高齡之後才停止。因此我們分別來訪問孫家勤、羅芳、劉平衡等三位老師，有關君璧教授辦學、授課、出訪的各種細節及趣聞，讓大家知道。
(一)孫家勤老師採訪摘要：
問：孫老師您為師大早期畢業的學生，請談談君翁先生辦學的理念。
答：黃老師在師大美術系擔任了幾乎二十年的系主任，在他任內對師大美術系最大的功勞，是引進當時最優秀的師資，包括大陸來到台灣，如溥心畬、朱德群、馬白水、袁樞真、林聖揚、趙春翔、袁樞真、孫多慈、鄭月波等等，及台灣自日本留學回來的畫家，如廖繼春、陳慧坤、李石樵、林玉山、李澤籓等等，我最欣賞老師的地方就是，雖然他是廣東人，但沒有門戶之見，只要你有特別的專長，他馬上把你吸收進師大，造就師大美術系在台灣美術史上有輝煌的成就，在我離開台灣時，他又請較年輕的老師，如張道林、廖未林、何明績、席德進等等。
黃老師對美術教育的成績，作育英才達到最高的境界，定訂的目標是對的，播出的種子散佈全台，現在台灣最好的師資多出於師大。我們是在苦中熬過來的，要以能幹來講，我是一點都不能幹，有一次我中午休息時在畫畫，被黃老師看見，說幾句話，大概他心中就有了（定見）。我在大學時畫傳統的北京人物，因為系中沒有教人物的，林玉山、金勤伯二位老師教花鳥，黃老師自己教山水，當時他看我畫人物，所以他問我要不要留在學校工作，當時助教徐瑩管行政，胡念祖管事務，後來是張德文接徐瑩，我接胡念祖。等我走時，黃老師跟我商量，你走了，畫人物請哪一個最好？這樣子孫雲生進來了，也並非因為我，而是因他畫人物，可以教人物。由這些小地方可以看出，黃老師對於教育方面是多元性注重，沒有門戶與個人的主見，只要對學生好﹑對學校有利，他什麼都做，不在乎，當時他說了，你做了就沒事。
問：黃老師在教學之外有哪些嗜好？
答：黃老師有收藏的嗜好，有趙大年青綠手卷﹑石谿等等﹔在畫石谿這方面，我的老師大千先生經常提到君翁老師他說：「我畫石谿比起君翁差遠了，君翁能把石谿那種厚重的感覺表現出來。」所以張老師非常佩服黃老師的功力｡他們二人是非常好的朋友，當年他們一起走青城山，青城山的老道姓馬，請二位大師畫青城半山的「萬松坪」，既然住在那兒，這種 應酬張 老師是一定畫的；張老師費一天半畫完， 黃 老師畫四天畫不完，黃老師問張老師︰「畫松為何看起來不多？」張老師說：「加枯枝、高樹便有層次。」黃老師加了之後，層次就出來了；由此可見黃老師為追求作品完整而力求完美。
黃老師的個性節儉，例如有一次，身上懷了四千美元乘公車，不幸被竊。對飲食本來非常講究，但也能省，能適應各種生活；在校外教學生很多，八卦也多，人和氣，不是有脾氣的人，人看起來兇，但不兇，走路、形態、舉止感覺雙手過膝，像猩猩，像動物就長壽，如郎靜山活一百多歲，走路、舉動像仙鶴，長的像仙鶴，有一股清氣。黃老師對養鳥、養蘭花都很內行，當時從香港帶回很好、很講究的蘭花，是我去接機親自看到的。
黃老師來台灣時的夫人是他自大陸帶來的學生儲輝月，很漂亮，在民國45年左右有了機會，黃老師送她留學，後因不願回國而分手，現在仍在紐約｡民國48年結婚的夫人是梁寒操的遠親，容羨余女士，廣東人，很賢慧，做得一手好廣東菜，我跟這個師母最熟，因我當助教常去拜訪，這個師母伺候他到去世，黃老師過世半年，師母就仙逝了。
(二)羅芳老師採訪摘要
問：在師大美術系學生中妳是以山水為題材的畫家、跟隨黃老師多年，請談談黃老師的教學情形。
答：黃老師是我的恩師，民國50年我自師大美術系畢業時，因為在校成績優異而能留任助教，當時在系內當助教是要隨侍老師上課兼點名，能隨持在眾多老師之側等於重新又有一次學習的機會，如 陳慧坤老師、孫多慈老師的素描，廖繼春﹑ 袁樞真老師油畫，堂堂都要跟隨上課，黃老師的國畫更是不在話下，此時的自己已較成熟，更為將來升等後開課所需，因此，畢業後學的比在校時更多，更認真﹔與黃老師相處覺得他不茍言笑，非常有威嚴，對我尤其嚴厲，早先因受吳詠香老師教導，較愛用礬紙作畫，北宗山水的勾勒、撞水等技巧嘗自鳴得意，但黃老師見後不以為然，勸我改用生紙，墨色會較有層次而厚重，如今我有一些成績，老師的督促終生受用。老師每次上課前要求準備磨好大型硯台整缸的墨，畫紙釘在示範版掛在黑板上，他愛用台棉216號棉紙，墨色變化豐富，能夠水墨淋漓，每次我都目不轉睛，不漏一筆，用心觀看才知以前作學生時的疏散。師大排課國畫為四小時連堂，上課前二個小時先示範，畫完後回辦公室稍作休息；後二堂就檢查同學的作業，改作業，看完作業有時再裁四開紙示範，最重要的是，下課後一張不漏的全數帶回去，另作他用｡學生每人手中 都有 老師的畫稿一張，以便臨摩，學期末了一定繳回，一張都不能少。
黃老師常自豪心中有上千個構圖，因他走過許多地方，三峽、黃山、峨嵋山等景色都在心中，落筆成畫；他有一種特技，每次示範必將二張畫紙重疊，上面畫完，下面一張紙的墨漬，看看、端詳後提示靈感又變成一張畫，和上面一張完全不同，往往有意料之外新奇的構圖，一次課就能完成好幾張作品。
民國55、56年起，他有一種新教法，要同學上課交寫生稿，例如要同學課外寫生五、六棵樹，及 石塊 老師驗收成績後，往往利用學生的樹石稿示範，如何變成一張作品，學生從此可以學到從自然界取材；從寫生而構圖的經驗，雖然沒有實際帶師大學生去校外寫生，但鼓勵學生師法自然的精神是一樣的。我的山水畫專長，自寫生而到主觀表現，雖然面貌已不似 黃 老師，但外師造化，中得心源的理念皆得自於老師。
問：請談黃老師校外教學情形。
答：黃老師的畫室為「白雲堂」學生人數不下百人，其中不失達官貴人， 蔣 夫人 宋美齡 女士即是門生之一，律師、醫生、外交官或其夫人比比皆是，當時名赫一時，每到生日及過新年，白雲堂前車水馬龍，門庭若市，,可見學生對老師的孝敬。老師不失藝術家多情浪漫的本性，對女學生往往有較多的眷顧，我們常取笑說女學生的基本分較男生為多，見到漂亮女生總是滿心歡喜。我們在辦公室服務，往往會聽到老師和女性朋友通話的專用號碼，因當時為報號由總機轉接式電話,我們低頭做事一如充耳不聞，但對老師的言情都瞭如指掌，有段時間,每到休息時刻,在辦公桌前低頭奮寫情書，寄往南美。老師的熱情終生不減,，我們也替老師高興，因有豐富的感情生活，帶給他更多的創作的激情。
(三)劉平衡老師採訪摘要
問：黃老師一生出訪過幾個國家和地區？
答：黃老師出訪最多是美國及東南亞、東北亞地區，其實遍及歐、美及南非、南美等卅餘國。
問：出訪的目的有哪些任務？
答：有時是辦展覽、訪問僑界、眾揮毫、拜會當地政府官員、接洽展覽事務並與當地藝術界人士聯繫、聚會等。有時對一些老畫家不肯返國展覽的畫家，說服他們一一返國舉辦展覽，譬如馬白水教授、鄭月波教授、趙無極教授、趙春翔教授﹑ 張道林教授、朱德群 教授等等，都是在黃老師及何館長勸說下返國舉辦展覽，而且都非常成功。
問﹕這些返國展覽的畫家，有沒有特殊的故事﹖
答﹕最有趣的事，那時趙無極正好擔任中法友好協會主席，是大陸與法國間友好的領導人物，來台北舉辦畫展，身分特殊，在史博館展出，馬上有人檢舉我們通匪﹔這下可急壞了何館長，我們邀請趙無極只是基於藝術的考量，完全沒考慮到政治的立場﹔何館長問我怎麼辦﹖要我擬一個報告向上級解說一下，我的報告大致是這樣子的﹕說我們知道他的身份，但他是藝術家，我們基於他是藝術大師的成就來邀請他，並無其他考量，況且他肯來台北，表示對我政府的好感，我們等於策反一個畫家，應該給我們一個功勞，千萬別罪及我們｡又好比大千先生，他一向支持中華民國，在海外住家門口懸掛中華民國國旗，大陸千方百計要他回大陸，送他的親人到巴西﹑舊金山甜說利誘，大千先生總不為所搖，如果大陸有人把大千先生請回大陸，一定得到獎賞，而不是責備的公文｡
另一個有趣的事件是朱德群教授，我們邀請朱教授來台展覽，他是一口他應下來，可是後來有個難處，原來他與老師母間的問題還沒解決，就在巴黎結婚了﹔老師母揚言，他敢回台北就要他好看｡後來經過大家的勸說，又經過好友吳延環及丑輝瑛二位立法委員的安撫，說好展覽作品的一半及售價的一半歸老師母，達成和解後，展覽非常成功，於是相安無事，趙﹑朱二位教授在台北展出後他們在法國的地位飆昇，畫價節節上漲，至今不衰｡
還有一個例子是馬白水教授，他總是不肯回國開展覽，怕畫賣不出去丟人，我再三保證絕無問題，結果真令他想不到｡
問﹕在外交使節方面， 劉老師認為最值得談的事什麼事﹖什麼人﹖
答﹕我們廿幾年來跟陸以政大使節了不少緣，最早我們到紐約，我們拜訪他，他只是新聞局在紐約的辦事處主任，在(中美)斷交的那年，他在報上發表文章，批評老美見利忘友，以自由國家之領導者與共產黨結合﹔文章一刊出他立即被驅出美國，經 國 先生更生氣，馬上派他擔任瓜地馬拉大使，從辦事處主任跳三級成為大使，他同我們鐵三角的關係匪淺，在南美任大使期間，不忘要我們解決當地的問題，也邀請拜訪瓜地馬啦｡後來他轉任奧地利，他又邀請我們去西歐，並促成張(大千)﹑溥(心畬)﹑黃(君璧)三家在皇家博物館展覽，後來他又轉任南非大使，我們又一次拜訪南非，總之相互之間有了文化推展的默契，他是我們最友好的大使，也是最敬佩的大使，他原來是英文好，到了瓜地馬拉馬上學西班牙文，好到可以改正公文，到了奧地利，他又是一口流利的德語，到了南非除了英文，他又學了一些荷蘭文，外交官能做到如此，他與當地的政府交往自然順利｡
又有一次我們拜訪華盛頓雙橡園，那時沈劍虹當大使，他立刻請陳香梅女士當召集人，在雙橡園舉辦自助酒會，請來了美國頂尖的參、眾二院議員及政府官員，似乎來賓應該到了有二、三百人之多，這是那段時間甚少的盛事﹔餐後黃老師揮毫，本來由我來磨墨，可是陳香梅女士說：｢你是小師弟，今天由她這位大師姐來磨墨。｣因她是黃老師重慶抗戰時期的學生，自然資格比我老，那天活動非常成功｡
另外一位大使同我們也很有緣，就是舒梅生大使，他在希臘時我們拜訪過他，他安排黃老師在藝術學院揮毫，並講述中國繪畫，引來全校師生的觀賞，他並帶我們去郊區農家吃手抓羊肉並以白酒佐餐，羊肉與冰白酒結合美味極了，至今難忘｡後來舒大使調比利時，我們又拜訪了一次，那裡的文化參事傅維新也是我們的老友，他幫助我們史博館很多忙，可說是參事之冠。
在舊金山我們也結識了一位處長，他是歐陽璜處長，他的副座是茅承祖先生，可以說是最佳搭檔，我們到舊金山似乎每年都必經過，由於他們的安排，我們與加州的文化關係、展覽交流做的最好｡舊金山灣區有很多旅外老畫家，包括張大千、鄭月坡、王昌杰、劉業召等，除此之外，又有一位地下文化大使，他是陶鵬飛教授，陶教授組成灣區文化協會，會員有三﹑四百人，包括了畫家、詩人、小說家等，我們每次到灣區，他總要安排我們集會，這也是我們每年的盛會，陶教授在大學教德文，他是張學良少帥的女婿，又是張大千先生的好友，我們到舊金山總也要拜訪大千先生的環篳庵，都由他家的大廚準備了三、四天的美味。
我們最遺憾的一次外交活動，就是在中美斷交之後我們約好拜訪詹森總統，就在拜訪的前一晚，詹森總統被刺，第二天我們依原計畫前往，只能由白宮博物館館長陪同參觀博物館。但我們也有成功的例子，比如日本、韓國緊張的時候，我們的大使則陪同我們拜訪了文部省及教育部，平時他們市拒絕接見的，可見國與國之間的交往，文化藝術是很重要的｡另如周書楷大使陪同我們採訪教宗，就得到很好的接待。
問：你們出國拜訪，有沒有與博物館接觸？
答：對，博物館、美術館當然是我們最重要的事務，我們接觸的博物館有：巴黎的羅浮宮、吉美博物館、大英博物館、紐約大都會博物館、美國丹佛的克里夫蘭博物館、南非國立歷史博物館、瓜地馬拉博物館、華盛頓的佛利爾博物館﹑波士頓美術館…等等，我們不但拜訪他們，而且可以到庫房參觀，他們出示了你們想看的文物，其實主要的是他們希望借 黃老師的法眼，鑑定一下文物，聽聽他的意見。所以我們出國訪問，不但要鑑定博物館的文物，有時還要接受華僑攜來的私人物件。
問﹕華僑界文藝人士有什麼趣事？
答：紐約是我們最長拜訪的地區之一，那裡的旅美藝術界人士最多，包括收藏家王季遷、書法家張隆延、大學教授方聞、王方宇、羅寄眉、馬白水、張道林、薛光前、何平南…等等，因此我們拜訪期間也就是活動的高峰期﹔當地有位楊思盛醫生組織了收藏家協會，經常購藏文物，我們的到來也成了鑑賞的機會，因此雙方的交流是經常的。
總之，黃老師的出訪各國，不但是文化交往的盛事，也是博物館交流的盛事，也是與僑界的盛事，不是三言兩語說的完的｡因為時間相當長，有時一件小事都是一個故事，對於我來說真是有幸參與。@
文章圖片提供：藝文薈粹雜誌第五期
