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組圖:台灣「盆中清翫」特展 明清國畫展春姿

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【大紀元2013年05月18日訊】(大紀元記者鍾元台灣台北報導)國立故宮博物院正展出「盆中清翫」特展,此次展期至6月25日止,展出明清作品共18件,以掛軸、冊頁、長卷等形式呈現,主題包括各色花木、奇石、大、中、小型盆缽與几架組合,讓觀眾徜徉在中國傳統筆墨設色之間,從中領略中國盆景文化的豐富內涵。

「盆景藝術」是以植物、山石為素材,經過園藝造型設計和栽培,在有限空間的盆盎中,將自然之美微縮呈現。由於展出期間正值百卉盛放,鳥語花香的春季,參訪故宮遊客可欣賞中國古畫的盎然春意。

盆景依取材和表現的不同,大致可分為「花木盆景」和「山石盆景」兩類,前者以花葉、果實觀賞植物為主,後者則以精選石料佳器陪襯植栽。

宋元時期的花木栽培技術與山石造園工藝,造就了明清時期「盆景藝術」的多元化發展。

明代陳淳〈崑璧圖〉、王穀祥〈盤石菖蒲〉及陳栝〈畫萬年青〉,除了表現文人於庭園與書齋「蒔花養石」的雅興,更賦予盆景審美內涵與觀賞價值。

清代「盆景藝術」達到鼎盛時期,花木盆栽及盆供成為宮廷中不可或缺的擺設,從作品中可窺見一二,如乾隆朝余省〈仿御筆盆橘〉直幹式修剪的果樹盆景、郎世寧〈畫海西知時草〉長方瓷盆種植來自異國含羞草、丁觀鵬〈倣仇英漢宮春曉圖〉卷中堆山子盆景及鄒一桂〈畫古榦梅花〉乃乾隆帝南巡攜歸之盆植古梅。汪承霈〈畫萬年花甲〉及沈煥〈畫仙葩清供〉冊,作品皆以花草、靈芝與盆缽為組合,烘托出喜慶節令氣氛,具有吉祥之寓意。

明 陳淳 崑璧圖。(台北故宮提供)

明 陳淳 崑璧圖

陳淳(1483-1544),字道復,後以字行,改字復甫,號白陽山人,江蘇長洲(蘇州)人。善詞翰,尤工草篆。少年作畫,以元人為法,曾師事文徵明。擅長寫意花卉,中歲忽作山水,師法米友仁、高克恭,而有創新。

水墨寫意繪附石式盆景,崑山石出崑山馬鞍山下,雪白晶瑩,竅孔遍布,是火石,栽種菖蒲花樹於上最茂。石用焦墨點苔,用筆不多,生動灑脫。盆盎撇口折沿,淺壁平底,三足,以隨興書法性線條繪出。此畫成於嘉靖二十二年(1543),陳淳六十一歲,用以答謝蘇州詩社友人饋贈奇石盆景。草書詩文為記事抒懷而作,佔畫面三分之一有餘,具鮮明「吳派」文人畫之特色。

明 陳栝 畫萬年青。(台北故宮提供)

明 陳栝 畫萬年青

陳栝(活動於十六世紀中葉,嘉靖時人),一名适,字子正,號沱江,江蘇長洲(今蘇州)人。陳淳(1483-1544)仲子,陳栝傳承父業,善畫山水、花卉,多出己意,筆情墨趣,具有率性放逸格調。惜嗜酒放浪,其年不永,先道復卒,流傳作品不多。

萬年青諧音「萬年清」,葉姿高雅秀麗,四季碧綠常青,常用於盆栽陳設。全圖不著背景,水墨寫意畫法不拘於象,葉叢中生出漿果,球形內藏種子,饒有生趣。瓷盆以簡筆勾勒,與葉片濃淡形成對比。款署:「隆慶庚午(1570)夏日。沱江子陳栝寫。」下鈐「陳栝之印。子正氏。」畫上方有大學士申時行(1535-1614)同名詩文二則,申氏與陳栝同鄉,善真行、草書。

清 費而奇 盆梅。(台北故宮提供)

清 費而奇 盆梅

費而奇(活動於十七至十八世紀初),字葛陂,號柳浦,浙江杭州人。學詩兼學畫,書法鍾繇、王羲之,小楷尤精。擅工筆花鳥,取法徐熙,設色豔麗,山水亦精湛。

本幅選自〈國朝名繪〉第九開,墨戲寫意描繪拳石疏梅,用筆設色簡潔素雅,明麗清新。梅花盆景經過宋元的發展,至明清已趨普及化。寫生紅梅樹桩,栽植於長方形盆盎之中,露根偃幹,疏花數點,極有古態。湖石玲瓏宛轉,枝條橫斜出枝攀石而生,屬於附石式樹木盆景,堪稱微型梅花盆景的佳作。

清 王圖炳 冬景花卉詩畫冊〈盆菊〉。(台北故宮提供)

清 王圖炳 冬景花卉詩畫冊

王圖炳(1668-1743),字瀓川,號麟照、慎悔道人,華亭(今上海松江人)。康熙五十一年(1712)進士,雍正時官至禮部侍郎,乾隆時補編修、侍讀,後以老病乞休銜。工詩書,兼善寫生。尤擅行書,出入趙孟頫、董其昌兩家。

第四、六開〈盆菊〉、〈盆梅〉繪花卉盆景,菊、梅不畏寒霜,秋冬傲霜怒放。花卉採工筆重彩,繪法精確工整,設色絢麗。以雙鉤填彩畫花,沒骨法畫葉,並以白粉圈染花瓣。葵花形盆器,撇口出沿,平底,足作如意雲形,周壁飾有幾何化蓮瓣、水波紋。另一件梅幹曲繞,拳石在旁,白梅綻放。瓷盆及木托海棠花形,外壁藍紫釉彩交融,造型釉色足可以亂真。第三、五開行楷書乾隆御製詩,〈冬月盆菊〉,雍正十二年(1734)皇太子時所作,〈盆梅詩二律〉查無著錄。

清 沈煥 萬年青花盆。(台北故宮提供)

清 沈煥 萬年青花盆

沈煥(活動於十八至十九世紀初),字章明,江蘇上海人。能書擅畫供奉內廷,頗得皇室贊賞。圓桶盆中植有萬年青,多年生常綠草本,葉形寬厚,前端尖,全緣波狀。春季開花,秋後結果,球形漿果自葉叢中抽出,鮮潤紅豔。盆通體色紅,敞口深腹,平底。器身飾有三周弦紋,仿木盆箍圈,底托富麗堂皇。旁繪折枝蠟梅,含苞吐萼,枝棕紅色,花萼黃色,蠟質具濃香。

本幅選自〈畫仙葩清供〉第二開,萬年青盆栽作成文房清供,為吉祥之兆,富有「一統萬年」寓意。

清 沈煥 靈芝文房用具。(台北故宮提供)

清 沈煥 靈芝文房用具

本幅選自〈畫仙葩清供〉第四開,畫靈芝盆景,盆植不同形色赤、黃、紫芝,下承天然奇木几座。花器呈橢圓形,板沿唇口,斜腹平底,青白釉色典雅,器身滿飾變形回紋。青玉質龍紐方璽,繫黃綬帶,上飾松綠石及珊瑚珠。圖繪瑞草靈芝,「王者仁慈則芝草生」,反映聖王德政,搭配代表皇權地位的璽印,具吉祥祝壽之寓意。

清 汪承霈 畫萬年花甲。(台北故宮提供)

清 汪承霈 畫萬年花甲

汪承霈(?-1805),字春農,號時齋、蕉雪,浙江錢塘人(原籍安徽休寧)。汪由敦之子,乾隆十二年(1747)舉人,歷兵部主事、工部左侍郎、兵部尚書諸職,嘉慶十年(1805)四月奏請回籍,卒於途中。善詩詞,能書,工畫花卉。

全卷描繪花木盆景,更以瓦、瓷、銅盆、佳石安置之。題名為萬年花甲,各種花卉萌發,寓意百花呈瑞,盛世昇平。根據乾隆四十九年(1784)九月十二日《活計檔》〈行文〉記載與本幅卷末題識,得知此卷完成於乾隆皇帝第六次南巡之後。

清 鄒一桂 畫古榦梅花。(台北故宮提供)

清 鄒一桂 畫古榦梅花

鄒一桂(1686-1772),字原褒,號讓卿、小山,江蘇無錫人。雍正五年(1727)進士,改庶吉士,授編修。乾隆十五年(1750)為內閣大學士,官至禮部侍郎。能詩善畫,尤擅花卉,著有《小山畫譜》。

乾隆皇帝仿效康熙皇帝,六次南巡皆路經蘇州鄧尉賞梅。乾隆十七年(1752)繪作〈古榦梅歌〉,再令小山使用進貢的仿宣德紙,設色圖之。此盆古梅乃乾隆於南巡途中,於江南僧寺得之,於溫室培育,因而開花時間提早。瓷盆以墨線簡筆勾出,盆內點染青苔泥土,更以白粉敷染梅花,以赭石墨筆鉤勒皴擦枯幹。僅剩樹皮的古梅萌生枝條,呈現出枯木蒼古之美,與梅花逢春怒放吐香的生命力,用以獻春開歲報喜。

清 郎世寧 畫海西知時草。(台北故宮提供)

清 郎世寧 畫海西知時草

郎世寧(1688-1766),義大利人,以繪事供奉清內廷。畫法參酌中西,設色奇麗。善繪珍禽奇卉,尤擅犬馬,無不栩栩如生。

含羞草原產熱帶美洲,枝上多刺,粉紅球形花朵,外表似毛。羽狀葉片反應靈敏,被碰觸即快速反應閉合下垂。乾隆皇帝對此種植物特性相當好奇,命郎氏繪圖記錄,並為之題詩。

此圖繪於乾隆十八年(1753),乃依實物繪製,類似西方植物寫生圖譜,兼具紀實與觀賞意義。大型青花長方盆器,敞口折沿,直壁,平底四足。器身以連續菱形、八角形的錦地紋構成,另繪花卉紋於其上,又稱錦上添花,蘊含吉祥寓意。木座中央鏤雕蓮枝花紋,足呈回字形內卷。以高光表現質感,富有立體透視效果。

清 沈全 墨牡丹。(台北故宮提供)

清 沈全 墨牡丹

沈全(道光至光緒時期,十九世紀),字璧如,江蘇人。善仕女、花鳥,為清代中、晚期如意館供職畫士「沈家」(以沈振麟為首)家族成員之一。

畫中盆景將數種花移植於瓷盆中,牡丹花體態雍容華麗,白玉蘭、海棠滿樹繁花,吐蕊怒放,三種花材搭配取其諧音,具有「玉堂富貴」的吉祥寓意。全圖以淡墨赭石細膩敷染,運筆精細熟練,濃淡變化層次分明。花盆形制端整,廣口折沿平伸,深腹、上豐下斂,器腹飾以番蓮紋、圖案化龍紋與「壽」字、如意雲紋。黑漆描金方杌盆架,高束腰,開有魚門洞透光,直棖腿帶托泥,空缺處冰裂紋製作考究,為典型清式宮廷家具。

清 余省 仿御筆盆橘圖。(台北故宮提供)

清 余省 仿御筆盆橘圖

余省(活動於1692-1767之 後),字曾三,號魯亭,江蘇常熟人。早年受業於蔣廷錫,善花鳥草蟲,色彩明暗參用西洋技法。乾隆二年(1737) 受薦舉入宮供職,在咸安宮行走;乾隆四年(1739)與弟余穉協助郎世寧作畫。

乾隆九年(1744)乾隆皇帝巡幸盤山,偶見盆橘於天成寺,因寫盆中金橘圖並題絶句,隔年命 余省 重摹此作。畫中橘樹主幹直立,挺拔屹立,樹冠經過多年修剪整枝,舒展形如翠傘,下大上小。結實十四枚呈扁圓形,果實成熟金黃相綴。所用瓷缸,鼓腹下斂,兩側飾有獸面銜環。

(責任編輯:方涵)

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