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組圖:徐悲鴻女徒弟孫多慈百年紀念特展

孫多慈-觀音乘蓮(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

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【大紀元2013年08月30日訊】(大紀元記者鍾元臺灣臺北報導)徐悲鴻女徒弟孫多慈才華每獲業師徐悲鴻讚賞,並得親題:「慈學畫三月,智慧絕倫,敏妙之才,吾所罕見。今年適逢孫多慈教授百歲冥誕,國立歷史博物館即日起至9月29日止舉辦「回眸有情──孫多慈百年紀念展」,詮釋她「有情人生」的精彩歷程。

孫多慈-自畫像(國立歷史博物館)
孫多慈-自畫像(國立歷史博物館

孫多慈(1913-1975)

孫多慈是安徽省壽縣人,她18歲時以素描「100分」成績考進南京國立中央大學藝術科,她自中央大學畢業後,中華書局便為其出版《孫多慈描集》,她自述「慕徐悲鴻先生藝,乃進入南京中央大學;吾承悲鴻先生之教,尊崇自然,以造物為師;刊意寫實,惟恐不盡。蓋廣泛神秘之造物,乃無盡藏之畫材,……。」

孫多慈-天問圖(國立歷史博物館)
孫多慈-天問圖(國立歷史博物館)

孫多慈-美人憑欄(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-美人憑欄(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

孫多慈的畫作充分吸收徐悲鴻寫實的主張,運用西畫的觀念和技法,追求「引西潤中」的繪畫表現,試圖發展出中畫新路,美學家宗白華曾讚譽她「以西畫的立體質感,含咏於中畫的水暈墨章中,質實而空靈,別開生面」。

孫多慈-阿里山雲海(國立歷史博物館)
孫多慈-阿里山雲海(國立歷史博物館)

1949年中共竊據中國大陸,孫多慈隨家人遷居臺灣,進入臺灣省立師範學院(今國立臺灣師範大學)任教,直至1971年退休。她曾二度獲得美國國務院傳爾布萊特獎金赴美國北卡羅來納大學講學,並數度攜帶現代中國水墨作品赴各國展覽、演講,致力推廣中華文化和國際交流,她是國民政府遷臺後的重要代表畫家。

孫多慈-《盧溝曉月》,1951年羅家倫時任國立歷史博物館館長,委託孫多慈製作巨幅油畫作品《盧溝曉月》(國立歷史博物館)。(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-《盧溝曉月》,1951年羅家倫時任國立歷史博物館館長,委託孫多慈製作巨幅油畫作品《盧溝曉月》(國立歷史博物館)。(鍾元翻攝/大紀元)

孫多慈-梅(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-梅(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

孫多慈國畫水墨

1951年羅家倫時任國立歷史博物館館長,他委託孫多慈製作巨幅油畫作品《盧溝曉月》。羅家倫說,孫多慈有畫的秉賦和好學,她是從西畫的素描入門的。所以控制線條極有把握,這不是一件容易的事。她對於顏色的感覺極敏銳,可是能選擇,從複雜的顏色中能抓住其調和性,所以得藉此不亂不俗的色調,以發揮其最高的情調,……。

孫多慈-荷花(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-荷花(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

孫多慈-雪梅(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-雪梅(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

羅家倫於1950年代時提到,多慈在近十年來,頗致力於國畫,欲發展新天地。這是極可鼓勵,也是對她畫的前途極可樂觀的一點。多慈有這麼好的西畫根柢來從事國畫,是多麼便宜。我看唐朝周昉、張萱表現出來的線條的美,不禁對多慈將來更高的成就,流露出預賀的心情。

孫多慈-放鵝圖(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-放鵝圖(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

孫多慈擅長以國畫空靈的意境,滲入西畫寫實的造型,以彌補國畫寫意的不足。她雖將中國畫引入寫實的境界,仍保存對國畫那種瀟灑的詩意及高遠的氣韻。《放鵝圖》畫髫齡孩兒,拿著竹桿追趕群鵝,動態各異,躍然如生。

孫多慈-孔子(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)
孫多慈-孔子(國立歷史博物館)(鍾元翻攝/大紀元)

她也負有深厚的教育使命感,為華岡博物館製作「歷史人物畫像─古聖先賢系列作品」,將孔子、孟子、老子、莊子、李白、杜甫、蘇東坡、王羲之等先賢人像以工筆勾勒草稿,悉心描摩出梗概,繪成油畫作品。

孫多慈-春城無處不飛花(國立歷史博物館)
孫多慈-春城無處不飛花(國立歷史博物館)

孫多慈和藝文界交往非常密切,陳香梅、蘇雪林、琦君、鍾梅音、華嚴等都是她的文友。她在美術與文化教育方面,有不可抹滅的地位與貢獻,孫多慈桃李滿天下,學生有劉國松、莊喆、謝里法等多位藝術界優秀人才。

孫多慈素描-燈下縫補(國立歷史博物館)
孫多慈素描-燈下縫補(國立歷史博物館)

「回眸有情──孫多慈百年紀念展」

「回眸有情──孫多慈百年紀念展」是孫多慈過世之後作品和資料較完整且全面地公開,特別精選其油畫、素描、水墨、書法及照片文獻等,共約百餘件,呈現孫氏藝術生涯的完整精華,及其繪畫風格的多元面貌。

(責任編輯:高靜)

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