台灣畫家

鄭善禧作品集──山水風景篇(上)

font print 人氣: 322
【字號】    
   標籤: tags:

台灣國寶級畫家鄭善禧,創作題材多變,尤其喜愛寫生。在師大求學與出國時,受到西洋繪畫色彩的衝擊,引領他突破傳統水墨與黑白藩籬。由於經常出入山林,他發現臺灣山形地貌與中國大陸有明顯的差異,更非傳統國畫的紙上雲煙。鄭善禧於是將身歷其境的親身感受,畫出了渾圓不峻、蔥青翠綠的「臺灣山」,畫出了臺灣風味的中國畫。

《一樹紅麗春》

作品名稱:一樹紅麗春 1973年作

釋文:
癸丑善禧畫於臺中 四時花不斷 圖開景色新 遊客羨不置 一樹紅麗春 癸未之春 重裝又為之補彩

《山中新社 》

作品名稱:山中新社 1984年作

釋文:
登山已非昔日難 路好車快直到山 歲甲子新春鄭善禧畫

山路盤曲車如游龍

作品名稱:山路盤曲車如游龍 1987年作

釋文:
山路盤曲車如游龍 丁卯之夏鄭善禧畫

《河川搗衣》

作品名稱:河川搗衣 1994年作

釋文:
民國第二甲戌五月夏 鄭善禧畫

《浮洲漁人家》

作品名稱:浮洲漁人家 1998年作

釋文:
浮洲漁人家 戊寅之夏 鄭善禧製

高雄田寮月世界──二

作品名稱:高雄田寮月世界──二 2013年作

釋文:
寫此高雄田寮月世界 特出景觀 歲癸巳夏 鄭善禧

《高樓依山築》

作品名稱:高樓依山築 2012年作

釋文:
高樓依山築 海上船往往來 昔時舊漁村 今作新街市 壬辰秋日 善禧構作

《假日漁船岸泊》

作品名稱:假日漁船岸泊 2014年作

釋文:
港澳假日漁船岸泊 公曆二零一四年甲午五月 憶寫北濱公路 堤外景象 善禧

《彩霞滿山》

釋文:
近來學得倪迂法 藏酒緘茶更昔香 不是留些窮活計 如何消得這斜陽 青藤衜士畫 彩霞滿山夕陽麗 此為十五年前 李葉霜先生在日 共賞徐文長書畫於聞名畫廊 信手拾紙抄之 蒙主人撿出屬為補全 庚寅春日鄭善禧識

《淡水雲霞》

作品名稱:淡水雲霞 2006年作

釋文:
淡水雲霞煥彩沼澤 海鳥翔鳴波濤滌盡 炎氣微陽麗春風清 二零零六年五月四日文藝節 台北淡水賞景 鄭善禧畫並識

圖文提供﹕聞名畫廊

責任編輯:周道

如果您有新聞線索或資料給大紀元,請進入安全投稿爆料平台。
related article
  • 【大紀元9月14日報導】(中央社記者謝震南台北十四日電)教師節期間,台北「福華沙龍」特別邀請資深水墨畫家—張光賓、鄭善禧聯�
  • 北美館每年按例推出中國新年應景年畫,由深耕版印年畫多年的藝術家、國家文藝獎得主鄭善禧製作,狗年應景主題「守戶司夜,忠于其務」,自1月24日起至27日連續4天,每日名額50名,凡購票入場觀眾(含特展)均可參加抽獎,有機會獲得這項獨特的年節賀禮。
  • 【大紀元12月18日報導】(中央社記者鄭景雯台北18日電)為推廣閩台書畫,歷史博物館舉辦「閩台三傑-余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫展」,有趣的是,3名畫家是福建人但都在台創作。
  • 余承堯、沈耀初、鄭善禧均來自於福建,卻畢生大部分創作生涯都於臺灣的藝術家,他們三人在臺遇故里,相知相惜,互相提攜與支持;並曾有約,盼能以皆為閩南鄉親的因緣舉辦聯展。而不幸余、沈二位先生先行辭世;鄭善禧有念於此,念茲在茲往來不去於心者近廿年。國立歷史博物館於數年前得悉此故事,規劃「閩臺三傑-余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫展」,即日起至23日止,展出作品超過180組件。
  • 鄭善禧先生1932年生於福建漳州,自小喜愛色彩濃艷、線條流暢的民俗藝術,常在空暇時到戲台、廟宇觀看匠師雕神像、漆門神,為之後的鄉土風格打下了基礎。1950年來台後考取臺南師範學校首屆美術師範科,1957年進入師大美術系,對於每位老師的傳授,無不勤慎學習。「溥心畬說『要讀書』,我至今仍在讀書;林玉山說『要寫生』,我至今不忘寫生;廖繼春說『要用色』,我至今仍在用色。」這些教誨鄭善禧仍銘記在心。任教於臺中師專時期,白天忙於教務,晚上仍勤勉作畫,連續獲得六次全省性美展比賽國畫組第一名。1977年任臺灣師範大學美術系教授,1991年自師大退休,1996年榮獲國家文藝獎,至今仍創作不綴。
  • 我省思台灣文化風俗,一切都來自於漳、泉。我來到台灣,語言一樣,食用民居廟宇皆如故鄉,我逃難輾轉從香港過來,一上岸就像回到家鄉,而閩台的學術背景源出於宋代理學,宋之理學主要是濂、洛、關、閩四夫子,由朱熹的閩學集其大成。朱熹的學說主要在《四書集注》這是他精心的著作,據說有十八次易稿,及其臨終猶在修改。我小時候曾經遠足到白雲巖、雲洞巖,都是朱子講學的地方,民間即使不識字的船夫,也能在行船時為客人閒談許多朱子教人的故事,口耳相傳,深入民心。中國人思想中儒、道、佛三教終也歸於儒家做人為根本,成仙成佛為玄奧幻念,還是以做人來得實際。
  • 文徵明以「白描法」鉤出娉婷玉立的蓮花,用極婉約勻稱的細線來鈎勒。為了顯現花瓣的精氣有神,畫瓣尖,下筆時先以書法中的「頓筆」為之,再提筆上來,一上來就見真章了。我們看到文徵明的花瓣線條是那麼細緻溫和,好像隨手不經意地就畫出來似的,柔中帶剛,剛中有柔。顯得韻味無窮。
  • 南梁 張僧繇《雪山紅樹圖》(台北故宮博物院提供)
    光凸凸的山,除了輪廓線以外,不添加任何線條也就是沒畫皴法。 這幅畫怎麼和常見的中國山水畫迥然不同呢?
  • 來自比利時的法蘭德斯風格畫家安東尼‧范‧戴克(Anthony van Dyck,西元1599年–1641年)是一名臻求完美的肖像畫家。他最著名的作品是替英國國王查理一世所繪的肖像畫,優雅地呈現了查理一世和他的宮廷樣貌。范‧戴克也是一位色彩大師,他善於運用色彩和大膽的筆觸來表達光線、物體的移動和布料質地。這項特長也讓他得以在作品中描繪出高度精準卻仍具有繪畫特點的蕾絲質地。蕾絲這種非常精緻又複雜的布料是16至17世紀時富有的藝術贊助人流行配戴的服飾配件。
  • 華麗誇張的定型角色(stock characters)、簡單的情節、即興對白和戶外表演,是即興喜劇(Commedia dell’Arte,又譯藝術喜劇)的核心特徵。其幽默劇情常圍繞著年輕戀人的種種考驗。演員們不受台詞限制,可以根據觀眾的反應調整表演。這些喜劇常含有對時政的諷喻和接地氣的幽默,可以巧妙避開查禁。這種意大利民間戲劇形式也成了18世紀洛可可(Rococo)藝術運動的理想題材。
評論