【大紀元2015年07月27日訊】作為路易十四時期畫壇革新思想的引入者，夏爾•德•拉弗斯的畫作體現了那個偉大時代藝術創作的演變進程——從他學院派的老師夏爾•勒布倫，到開啟法國洛可可風潮的他的密友安托萬•華托。儘管在前兩個世紀幾乎被人遺忘，但拉弗斯依舊在藝術史上扮演了要角，被譽為路易十四執政期間最好的畫師，參與了當時所有偉大的歷史性裝飾工程，從杜伊勒裡宮到凡爾賽。
拉弗斯的才華是多方面的，既根植於學院派大師如普桑，又通過接觸威尼斯（意大利文藝復興時期主要畫派之一，以喬爾喬內和提香為代表，吸收了文藝復興鼎盛時期畫家的精華，色彩上更大膽創新，風格更生動明快）和弗拉芒畫派的繪畫藝術而變化，創造出輕盈迷人、色彩繽紛的風格。在當時畫壇裡古典主義的普桑派和巴洛克風格的魯本斯派的紛爭中，拉弗斯主張色彩比線條重要，他的觀點深深影響了18世紀的法國藝術及收藏。
畫家生平
夏爾•德•拉弗斯（Charles de La Fosse，1636-1716年）長達80年的人生和職業生涯與路易十四時期幾乎完全重疊，密不可分。受益於王室持續的支持和畫家本人的天賦，拉弗斯獲得了非同凡響的成功。
拉弗斯出生在一個金銀匠的家庭，在十五個孩子裡面排行第十。大約在1654～1655年，他開始跟隨曾主持裝飾凡爾賽宮和沃子爵城堡的夏爾•勒布倫（Charles Le Brun，1619-1690）學習繪畫。
1659～1664年間，經路易十四的首席畫家勒布倫和財政大臣柯爾貝爾的推薦，拉弗斯從國王那裏領到了津貼，去意大利、羅馬和威尼斯繼續學習繪畫。在這5年中他研究了拉斐爾、提香、委羅內塞（Véronèse，1528～1588年，意大利畫家，和提香、丁托列托並稱威尼斯畫派 「三傑」）和科雷吉歐（Corrège，1489-1534，是意大利畫家）的作品。
之後，拉弗斯返回法國加入了勒布倫的畫室，並在1666～1667年參與了杜伊勒裡宮（Tuileries，舊時王宮，今已廢棄，改建成花園）的建設，和1667～1670年聖尤斯塔奇教堂（l’église Saint-Eustache）婚禮禮拜堂的裝飾。
1673，拉弗斯完成了畫作《掠走普羅塞庇涅》（L’Enlévement de Proserpine）：冥王愛上了穀物女神色列斯（Cérès）年輕的女兒普羅塞庇涅，在她採花的時候掠走了她，因而每年有一季女神沒有女兒陪伴，大地上的這個季節成了不長穀物的冬季。拉弗斯因此畫作得到王家繪畫雕塑學院的認可。1674，畫家被任命為學院的教授，並開始為凡爾賽宮的阿波羅廳作畫。
1676年，拉弗斯繪製了巴黎的聖母昇天教堂（l’église Notre Dame de l’Assomption）壁畫。1680年，為凡爾賽宮的狄安娜廳作畫。1682年，參與圖盧茲的加爾默羅大修道院（le couvent des Grands Carmes）的裝飾。1682～1686年，接到蒙龐西耶（Montpensier）公爵夫人舒瓦西（Choisy）城堡的訂單。1688年，為凡爾賽大特里亞農宮的日落休息室（salon du Couchant，現稱孔雀石廳）配裝飾畫。
1689年，應前駐法國宮廷大使蒙塔古勳爵（Lord Montagu）邀請，拉弗斯出發前往英格蘭，為勳爵在倫敦的大宅裝飾樓梯和大客廳穹頂。次年，夏爾•勒布倫去世。
馬爾利城堡客廳的秋天寓言畫《酒神和阿麗亞娜》（Bacchus et Ariane ou l’automne）。（presse.chateauversailles.fr）
1692年，拉弗斯被國王的首席建築師和總監儒勒．阿爾杜安－芒薩爾（Jules Hardouin-Mansart，1646-1708）召回法國。1699年，畫家為馬爾利城堡（Le château de Marly，芒薩爾從1679年開始主持修建，是路易十四及其家眷休閒小住的一處行宮）的客廳創作了一幅秋天的寓言畫《酒神和阿麗亞娜》（Bacchus et Ariane ou l’automne）。
在古希臘神話中，酒神是極有感召力的神祇，不僅掌握有葡萄酒醉人的力量，還佈施歡樂與慈愛，他推動了古代社會的文明並確立了法則，維護著世界的和平。此外，他還護佑著希臘的農業與戲劇文化。畫作表現了阿麗亞娜幫助雅典英雄忒修斯逃離怪物迷宮後，與酒神結為伴侶。
1699～1702年，畫家被任命為王家繪畫雕塑學院的主管，並在1702年成為安托萬．誇塞沃（Antoine Coysevox，1640-1720，雕塑家，國王的官方肖像師）領導下的學院校長。
1702～1706年，畫家繪製了榮軍院聖路易禮拜堂穹頂上部的裝飾畫。1708～1710年，完成凡爾賽王家禮拜堂拱頂裝飾的一部份。1713～1715年，為巴黎聖母院作畫。
阿波羅廳的穹頂畫
1674年，拉弗斯開始為凡爾賽宮的阿波羅廳作畫。路易十四被視為太陽神阿波羅的化身，而且阿波羅也是主管藝術與和平的神靈，所以阿波羅廳是國王大套房眾多廳堂中為最奢華的。從1673年起，這裡是國王寢宮，在1682年國王大套房變為禮儀用途時成為御座廳。
拉弗斯繪製了廳內穹頂中央的壁畫《阿波羅的戰車》（le Char d』Apollon）。在此，畫家展現了自己的風格，其作品採用熠熠生輝的金色，及其它鮮明的色調，和特別的構圖：手中持琴的太陽神象徵路易十四，他駕駛著凱旋的四馬雙輪戰車，手持光焰的天使在前面引道；周圍環繞著代表四季的人物——春天手持一籃鮮花，夏天裸露著肩膀，左手拿著鐮刀，右手拿著水杯，身邊還有一束小麥，秋季是兩位倒酒的人物化身，冬季是一位老人圍坐在火盆邊；戰車腳下的角落裡，有身穿百合圖案藍色禮服的女性，姿態優美。
為強調國王的莊嚴偉大和君主政體秩序，在穹頂的四個拱形面上，描繪的是古代先哲的故事，拉弗斯繪製了其中的《奧古斯都建造密深港》（Auguste fait bâtir le port de Misène），以羅馬帝王屋大維建造的艦隊主要港口，寓意路易十四下旨建立的羅甚福爾（Rochefort，曾是法國和英國的天然界線，法國海軍創建之後，被選為建設造船廠的海軍碼頭）。在穹頂的四角，是代表四大洲的裝飾畫，拉弗斯完成了兩幅：美洲和亞洲。
整個穹頂畫寓意路易十四統治世界，主宰了時間和空間。畫家以輕盈的色彩、繽紛的氛圍，和審慎的佈局，展示了宏偉崇高的深奧主題，其靈感來自多種不同的風格：委羅內塞的華麗錦緞、提香的皮膚色調和明亮用光，結合魯本斯的節奏佈局，以及勒布倫的優美畫風。
1680年的狄安娜廳畫作
狄安娜廳是凡爾賽宮國王大套房的前廳，在路易十四時期，舉行晚宴時這裡就充當檯球室。因為國王非常精通檯球遊戲，時時會贏得女眷們的鼓掌，所以這個廳又被稱作「掌聲室」。狄安娜是太陽神阿波羅的孿生妹妹，她也是月亮和狩獵女神。在這裡，寓意也非常明顯，因為眾所周知路易十四是一位狩獵好手。
在這裡，拉弗斯完成了穹頂四周的半橢圓形拱面上的兩幅畫作：分別是北側的展示狩獵場景的《亞歷山大大帝獵獅》（Alexandre à la chasse aux lions），和西側的表現航海主題的《傑森率領阿耳戈英雄上岸尋得金羊毛》（Jason et les Argonautes abordant à Colchos）。
在廳內的壁爐架上方，懸掛著標誌著藝術家職業生涯轉折點的畫作：《伊菲吉妮婭的祭禮》（Le Sacrifice d’Iphigénie），表現了有關特洛伊戰爭的一個故事。
當全希臘的國王與英雄決定進攻特洛伊後，將軍隊和給養聚集在海港奧利斯。艦隊即將出發前夕，邁錫尼國王阿伽門農獵到一頭公鹿，便吹噓自己堪比狩獵女神狄安娜。此舉引起女神的不滿，於是讓海港風平浪靜，海船無法航行，軍隊空耗給養。隨軍祭司預言需向女神獻祭阿伽門農的長女伊菲吉妮婭。在祭壇上，當祭司揮刀斬向伊菲吉妮婭的頸項時，但她卻在那一瞬間消失無蹤，被狄安娜用一頭公鹿替換，從而得到解救。
在這幅畫中，可以看到拉弗斯向魯本斯的致敬：美麗的膚色和衣料，都體現了弗拉芒繪畫的特點；位於中央的主角伊菲吉妮婭顯得無拘無束，在上方的女神狄安娜側旋著身子，周圍的士兵和僕人的定位都很自由，對最偏僻隱蔽處的人物，也恰當地勾畫；還有強調細節的繪畫手法，如伊菲吉妮婭腳下踏的紅色墊子和呈斜角擺放的匕首，還有明亮的色彩，如白色、狄安娜衣服上的粉色和閃光綠色，顯然都與魯本斯很像。
責任編輯：德龍
