一
我第一次讀《孽海花》，賽金花和名臣洪鈞的故事，書中誠然情節起伏，然而，看寫到張佩綸，才頓時激動起來——呀！這是張愛玲的祖父呀，他在這裡呀！
張佩綸窮苦出身，籍貫河北豐潤，張愛玲說那裡鄉野荒僻，「比三家村只多一家」。張佩綸京試後，一舉成名天下知，年輕時所有的書生意氣都是相似的，他在朝廷上左參一本右參一本，提出改革意見，一時間參得滿朝文武人人自危。他也參了李中堂。然後，被派去福建，率領北洋水師抗擊外寇，北方來的不諳水性的書生，敗仗，獲罪，被流放到黑龍江。再回京時，李鴻章不計前嫌地招他為幕僚。偶然，在他的書房見到他嬌養在閨中的小女兒，驚鴻一瞥。在中堂的暗示下，他翻閱到小姐寫下的詩。當中那一句「論材宰相籠中物，殺賊書生紙上兵。」是深入肺腑的知己之言，格外地撫慰這位經流放的書生的心。他潸然淚下。
基隆南望淚潸潸，聞道元戎匹馬還。
一戰豈容失大計，四邊從此失天關。
焚車我自寬房琯，乘障誰教使狄山。
宵盱甘泉猶望捷，群公何以慰龍顏。
痛哭陳詞動聖明，長孺長揖傲公侯。
論材宰相籠中物，殺賊書生紙上兵。
宣室不妨留賈席，越台何事請終纓。
豕冠寂寞犀渠盡，功罪千秋付史評。
這樣的情節，還有這樣的詩文，都是身為讀者的我們所熟悉的。畢竟，在此之前，我們有《紅樓夢》、有《儒林外史》《老殘遊記》一路讀下來。府邸深沉的鐘鳴鼎食之家，失意的人總是要賦詩的，一心精忠報國的書生們，是我們熟悉的從前的中國的情節。
張愛玲在她的私人影簿《對照記》裡，以晚輩慣常的忤逆，商榷「基隆」是不是「雞籠」呢？據說這首詩也並不是祖母寫的。然而，她家祖父祖母，也並非不諳文墨，不風雅的——他們是隱居於小園林的神仙眷屬，還曾合夥著書呢。寫過食譜，雖然那食譜在孫女兒的眼裡，照樣的並不高明；合寫過一部武俠小說呢，當然，是內刊，印了幾十部，僅限於家庭成員內部發行——她這樣東一句西一句，世人承認的她不承認，世人認定的她否定。
然而，她的祖父祖母，是好姻緣、好眷屬。在歲月裡不刻意記起，也令她刻骨銘心。她這樣寫：「悠長得像永生的童年，相當愉快地度日如年，我想許多人都有同感。然後是崎嶇的成長期，也漫漫長途，看不見盡頭。滿目荒涼，只有我祖父母的姻緣色彩鮮明，給了我很大的滿足，所以在這裡占掉不合比例的篇幅。然後時間加速，越來越快，越來越快，繁弦急管轉入急管哀弦，急景凋年倒已經遙遙在望。一連串的蒙太奇，下接淡出。」
她寫他們的時候，已然孤老一人，看得見的來日無多。她沖淡的筆調，然而無限深情地寫下：「 我沒趕得上看他們，所以跟他們的關係僅只是屬於彼此，一種沉默的無條件的支持，看似無用、無效，卻是我最需要的。他們只是靜靜地躺在我的血液裡，等我死的時候再死一次。我愛他們。」
《對照記》出版於台灣皇冠出版社，翌年，張愛玲便逝世於洛杉磯。在世人眼中，《對照記》是張愛玲對讀者、對人世的告別，一個蒼涼的手勢。在這最後的文章裡，沒有她的婚姻和丈夫的影子，也看不見她詳細著墨的人生經歷。她倒是深情地講述著她的祖父祖母——終其一生，她從來沒有真正地離開她的家族。我想，那不僅僅是一種血脈的聯繫。更本真地，是她生活在那個家族裡，一如她終生住在《紅樓夢》裡。
這是一種回歸，如落葉在風中輾轉，飛旋，仿佛向著天空奔去，卻終於嘆息著，被大地攬入懷抱。@#
（未完待續）
責任編輯：李婧鋮
