（續前文）
北宋的時候，有一位極為有名的書畫家，他不但很會畫畫，書法也寫得非常好。他的兒子自小跟著他，看得多也學得多了，書法繪畫也很在行。有一次這個兒子向外人透露，他父親連大年初一也不忘寫字。真真不可思議呀，對書法這麼著迷的「大家」到底是誰？
他就是北宋的知名詩書畫家，愛石成癡的──米芾。
米芾與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大書家，擅長楷、行、草、篆、隸等多種字體。
自我要求很高
對於書法，米芾曾自述：「余寫《海岱詩》，間有一兩字好，三四次寫。信書亦一難事」。意思是說一首詩，寫了三四次，只有一兩字能讓自己滿意，等等。可見他對自己的要求是相當高，相當嚴格的，他的標準是要做到「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」。
師法古人
米芾善於師法古人，尤其喜歡臨摹王獻之的字。他很能把握傳統精髓，對書作的布局、結構、用筆，都有他獨到的體會。章法上，重視整體氣勢，成竹在胸，書寫過程中隨境而變，純任天然。
對於筆法線條，米芾也有他獨特的見解，他在《書法贊》中寫到：「去顏肉，增褚骨，發天秀，助神物。」這是他對顏真卿、褚遂良書法的一點看法，也表示了他對線條的堅持，要能做到骨肉勻停、互輔互承才行。
懸腕
米芾在《提筆法》中記載了這樣一個故事：米芾見伯修父子以手腕貼著紙寫字，便批道：「以腕著紙，筆端有指力無臂力。」伯修父子覺得有道理。但又想，若要筆端有臂力，那就必須懸腕，將手肘抬高。可是這樣能寫小字嗎？便問：「提筆（懸腕）亦可做小字乎？」米芾笑而不答，提筆寫了一篇蠅頭小楷，規矩一如大字。伯修父子「相顧嘆服」。因而又請問筆法。米芾曰：「無他，自今以後每做書，無一字不提筆，久之自熟矣。」這是在告訴伯修父子，今後寫小字也要懸腕。
當代文士評語
蘇軾稱他書法「風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王(鍾繇、王羲之）並行」。也就是說，他寫起書法來，行動迅疾，氣勢雄壯，有如風中的檣帆，陣上的戰馬。
黃庭堅則說：「如快劍斫陣，強弩射潛力……書家筆勢，亦窮於此」，等等。也是形容他動作敏捷，寫出來的字如射出的強弩般勁利。
刷字
當代的文人好友對他的評價都很高，但有機會讓他評價別人時，以他率真的脾性，可不一定會留情了。有一次，宋徽宗問米芾對當朝書家的看法，芾曰：「蔡京不得筆，蔡卞得筆但乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。」徽宗看他批人如此犀利，不留情，便追問道：那你呢？芾曰：「臣書刷字」。
好一個「刷字」！
米芾所謂的「刷字」，指的是大字書法的一種，看起來是自謙自讓，其實已點到他自己的實處了。
米芾大字學段季展。「刷字」體現的是用筆迅疾有勁道，盡勢盡力。這類大字書法的特色是痛快淋漓，富於變化，頗有雄健的特點。
《蜀素帖》
「蜀素」是一種名貴絹，宋仁宗慶曆四年（1044年）在四川織造的。湖州郡守林希保存在家中二十餘年，至神宗熙寧元年（1068年）才裝裱成卷。當時請了許多書法家來寫，但他們都不敢放手書寫，僅在卷尾題字以示謙遜，直到米芾才在上面寫了滿滿的、自創的八首詩。
此作可說是米芾早年的傑作，董其昌以「獅子捉象，以全力赴之」來形容。用筆的快慢、輕重及轉折，收放自如。其字體偏縱長且稍傾側，相同的字都作不同的寫法，極盡變化之能事。在在顯示出米芾「不偶於俗」的特質。
《紫金研帖》
《紫金研帖》是米芾與蘇軾之間往來的一個紀錄。1101年，蘇軾從海南島返回江南，順道拜訪米芾。久別重逢，米芾拿出自己最喜愛的謝安《八月五日帖》（又稱《中郎帖》）請蘇軾題跋，完成這件久懸於心的事。離去時蘇軾還借走了米芾珍愛的紫金硯。
沒想到一個多月後，傳來蘇軾不幸卒於常州的消息，而且還說家人準備以此硯作為陪葬品，米芾聞訊，急急趕去，希望能夠挽回，不讓這方名硯成為「明器」。最後米芾是成功地挽回了，他也為此寫了這幅《紫金研帖》，記錄了這件事情，使得千載後的我們得以撥開歷史迷霧，清澈地看到整個事件的來龍去脈。
蘇軾向來就很欣賞米芾的書法、詩文，常讚譽有加。在書法藝術上，蘇軾講究清新淡泊，米芾則崇尚平淡天真。兩人見解雖然很接近，但生性高傲的米芾則自視更高，不要說蘇東坡了，米芾甚至覺得王羲之寫的字都還不如其子米友仁呢。
《自敘帖》
米芾極重視筆法。他在《自敘帖》中說：「要得筆，謂骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全。」「得筆，則雖細為髭髮亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁。」前者講的是寫書法要兼顧骨、肉、氣、神。後者則是說寫字要掌握正確的用筆，正確了，就是細如毛髮的線條也是圓的；不正確時，就是粗得像屋梁般的線條也是扁的。至於何種筆法才能寫出圓線條，那就是筆管要打直，中鋒用筆。
米芾還在《自敘帖》中論書：「謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出於意外。」又道：「世人多寫大字時用力提筆，字愈無筋骨神氣。」這就講到持筆的力道問題了，一般都講究握筆時掌要虛，要輕，寫字時才能靈活運轉，特別是寫大字時，一定要避免握緊握死。
《研山銘帖》
《研山銘》，共三部分。第一部分為米芾用南唐澄心堂紙書寫三十九字。其二為手繪研山圖，篆書提款：「寶晉齋研山圖，不假雕飾，渾然天成」。研山是一塊山形硯臺。其三為米芾之子米友仁及外甥等人的題跋。
《研山銘帖》是米芾書法的代表作之一。沉凝雄快，跌宕多姿，字體自由率逸，天馬行空，不受前人法則制約，是米芾大字書法中的珍品。
不同論點
明代萬曆年間書法家、書法理論家項穆的書學理論著作《書法雅言》中提到：「蘇之點畫雄勁，米之氣勢超動，是其長也；蘇之濃聳棱側，米之猛放驕縱，是其短也。皆緣天資雖勝，學力乃疏，手不從心，藉此掩醜。」
項穆指出，米書的過度率意而行是其最大缺點，是其短處。這種看法當然是見仁見智，但也可讓後世觀賞者做為一個參考，也可以提供給觀賞者比較清晰可循的思路，從而形成屬於觀者自己的美感經驗。@*
責任編輯：李梅
