「春風捲入碧雲去，千門萬戶皆春聲。」（《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽新鶯百囀歌》）
春天，在李白的詩中，翻卷著澎湃的生命力：東風送暖，千花如錦。盛唐的天空下，詩人欣然舉杯，歌詠自然的造化，抒發豪情壯志，也灑落幾許高處不勝寒的孤寂。
李白的詠春詩題材廣泛，以浪漫的筆觸和強烈的情感突破了前人的惜春和傷春內涵。在遊春宴飲、閒適感懷、離別羈旅、懷古登覽、閨婦春思等不同作品裡，豐富的意象群與巧妙奇絕的遣詞謀篇相結合，描繪多彩的季節、飄逸的人生。
春之明豔
詩仙筆下，春光賞心悅目，暖意融融。東風、明月、浮雲、落花、碧樹等自然意象起伏疊落，美景怡人。即使在傷春詩中，生動優美的文字也隨處可見，用來反襯淒涼的心境。
有詩為例：「芳草換野色，飛蘿搖春煙。」（《安陸白兆山桃花岩寄劉侍御綰》）「沅湘春色還，風暖煙草綠。」（《春滯沅湘有懷山中》）「長安白日照春空，綠楊結煙垂裊風。」（《陽春歌》）「煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。」（《鸚鵡洲》）等等。
李白的詠春詩氣勢開闊，宏觀和遠景呈現居多。詩人以大氣度的筆觸鋪陳時空背景——春風東來，白日綠草，孤雲空山。如此，讀者的吸引力不會聚焦在一朵花、一株草、或一座亭宇這類細微處，而是更關注在春日的事件和情感。這就好比一幅山水寫意畫，潑重墨而勾輪廓，傳神意而不拘小節。
春之喜悅
春天，陪伴李白漫遊四方，見證了他的追尋、快意和失落，牽出喜悅與悵惘。無論是喜或是憂，李白的情感都比他人來得強烈和灑脫，文字運用也透出純熟和奇麗。
許多首詠春詩釋放出高昂的調子，其中有再度逢春的欣喜，享受美景的愜意，還有及時行樂的瀟灑。從時間的縱軸來看，閒適感貫穿始終，詩人中後期作品的格調從奔放趨向恬淡，出現了一些激憤和感傷的吁嘆。
作於天寶二載的《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽新鶯百囀歌》和《宮中行樂詞》是寫春樂的佳作。前者寫長安城的初春景色，「東風已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好」的「綠」字用作動詞，平添生機；後面一聯「春風捲入碧雲去，千門萬戶皆春聲」，展現了盛世春天的磅礴氣勢和國泰民安的氣象。
《宮中行樂詞》其五描繪了一幅後宮花苑的綺麗春意圖：「繡戶香風暖，紗窗曙色新。宮花爭笑日，池草暗生春。綠樹聞歌鳥，青樓見舞人。昭陽桃李月，羅綺自相親。」幾個形容詞「香」、「暖」、「新」、「暗」生動而傳神，詮釋了春天的動態生機與夢幻般的華貴。
再看《待酒不至》：「山花向我笑，正好銜杯時。晚酌東窗下，流鶯復在茲。春風與醉客，今日乃相宜。」暖風陶然，作者「銜杯」自得，與春風相伴「相宜」，好不自在。
《安陸白兆山桃花岩寄劉侍御綰》散發清幽恬淡，似有仙氣飄出。
「雲臥三十年，好閒復愛仙。蓬壺雖冥絕，鸞鶴心悠然。歸來桃花岩，得憩雲窗眠。對嶺人共語，飲潭猿相連。時升翠微上，邈若羅浮巔。兩岑抱東壑，一嶂橫西天。樹雜日易隱，崖傾月難圓。芳草換野色，飛蘿搖春煙。」
《對酒》明快灑脫，既寫美景，也有「昨日朱顏子，今日白髮催」的慨嘆。然而，這份嘆息似悲不悲，化在春風桃李中，反而傳達出徹悟人生的灑脫，那一份清新爽俊，唯有詩仙才能揮就。
勸君莫拒杯，春風笑人來。
桃李如舊識，傾花向我開。
流鶯啼碧樹，明月窺金罍。
昨日朱顏子，今日白髮催。
棘生石虎殿，鹿走姑蘇台。
自古帝王宅，城闕閉黃埃。
君若不飲酒，昔人安在哉。
《擬古十二首》其五：「春風笑於人，何乃愁自居。」春風在對著人歡笑，為何要獨自發愁呢？後面「千金買一醉，取樂不求餘」則體現出李白的豪氣與不羈。
春之悵惘
「東風吹愁來」。傷春自是由惜春起，無力挽住時光是歷代文人同有的無奈。當春光明媚，萬物復甦，李白賞之喜之，但與此同時，心中的惆悵也被撩動。他慨嘆道：「昨日朱顏子，今日白髮催」（《對酒》），「梁王已去明月在，黃鸝愁醉啼春風」（《攜妓梁王棲霞山孟氏園中》），「春風東來忽相過，金樽淥酒生微波」（《前有樽酒行》）。
李白自比大鵬，胸懷奇才壯志，卻宏圖難展，壯志難酬。李白在詠春時中，常用「孤」、「獨」二字，如：孤月、孤帆、孤雲、孤影、獨愁、獨酌等，這反映出他的孤高以及隨之而來的寂寞。不過，縱使是愁，也含著及時行樂的豁達強音。
《月下獨酌》其一流傳最廣，這首詩將李白的孤獨刻畫得細緻而浪漫。在一個春天的靜夜，詩人落寞獨飲，突發奇想：他邀請天上明月和地上身影為伴，三「人」同樂同遊。
《月下獨酌》其一
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。
《月下獨酌》其三開篇以大手筆畫出爛漫春景：「三月咸陽城，千花晝如錦。」之後轉而寫愁：「誰能春獨愁？對此徑須飲。」後又寫：「醉後失天地，兀然就孤枕。不知有吾身，此樂最為甚。」一醉解千愁，忘掉自己在世間的存在，才是最大的快樂。這最後兩句既說明煩憂之深，又可見道家出塵離世的風采。
《贈錢徵君少陽》表面上寫錢少陽，實則隱含詩人渴望建功立業的暮年壯志：儘管「春風餘幾日，兩鬢各成絲」，但是「如逢渭川獵，猶可帝王師」，這最後一句被學者讚為「傷春終究是英雄的傷春」。
《春夜洛城聞笛》屬另類詠春詩，它並非單純寫春景，而是由聽笛引出思鄉：「誰家玉笛暗飛聲？散入春風滿洛城。今夜曲中聞折柳，何人不起故園情。」淡淡的鄉愁，合著笛聲，在溫暖的春夜升起，匯入春風，灑下一路輕靈優雅。
春之意象
「風」、「花」、「酒」、「月」等意象在李白詠春詩中占有很大比重，對於摹景、言情、傳意起到了重要作用。
李白很少描寫靜止的景物，筆下的一切都充滿了動感和活力。風意象的頻繁出現渲染了春天的力度。摘錄幾例如下。
「東風已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺春好。」「春風捲入碧雲去，千門萬戶皆春聲。 」（《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽新鶯百囀歌》）
「春風東來忽相過，金樽淥酒生微波。」（《前有樽酒行》其一）
「春風笑於人，何乃愁自居。」（《擬古十九首》其五）
「春風知別苦，不遣柳條青。」（《勞勞亭》）
「昨夜東風入武昌，陌頭楊柳黃金色。」（《早春寄王漢陽》）
春風染綠大地，捲入雲端，吹至武昌，笑迎世人，悄然而又勢不可擋。李白寫春風，從虛處入手，虛中見實。一陣浩蕩東風，將人們旋即帶入濃濃的春色之中！
「花」是春天的象徵。李白多以「山花」、「千花」、「飛花」、「落花」等作概括性點染，鮮少描寫某種花的姿態或色彩。這種疏朗和大氣與「東風」的震撼相呼應，也反映出詩仙高於平常人的觀察視角。
例如：「三月咸陽城，千花晝如錦」（《月下獨酌》其三），「山花向我笑，正好銜杯時」（《待酒不至》），「落花踏遍遊何處？笑入胡姬酒肆中」（《少年行》），「宮花爭笑日，池草暗生春」（《宮中行樂詞》其五），「好鳥迎春歌後院，飛花送酒舞前檐」（《題東溪公幽居》），「落花紛紛稍覺多，美人欲醉朱顏酡」（《前有樽酒行》其一），「月色醉遠客，山花開欲然」（《寄韋南陵冰餘江上乘興訪之遇尋顏尚書笑有此贈》）等。
「詩仙」也是「酒仙」，常在春日獨酌自遣。「酒」與「花」、「風」、「月」常常聯合出現，構成溫暖、暢快、朦朧的意象群。
「酒」與「花」的組合有：「山花向我笑，正好銜杯時。」（《待酒不至》）「細雨春風花落時，揮鞭直就胡姬飲。」（《白鼻騧》）「落花踏遍遊何處？笑入胡姬酒肆中。」（《少年行》）「風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。」（《金陵酒肆留別》）「看花飲美酒，聽鳥臨晴山。」（《餞校書叔雲》）「花間一壺酒，獨酌無相親。」（《月下獨酌》其一）
「酒」與「風」的組合有：「「勸君莫拒杯，春風笑人來。」（《對酒》）「春風與醉客，今日乃相宜。」（《待酒不至》）「春風東來忽相過，金樽淥酒生微波。」（《前有樽酒行》其一）
「酒」與「月」的組合有：「「酒傾無限月，客醉幾重春。」（《江夏送張丞》）「對此石上月，長歌醉芳菲。」（《春日獨酌》其一），「舉杯邀明月，對影成三人」（《月下獨酌》其一）等等。
「謫仙」胸懷錦繡，難掩人生的不稱意。他「獨酌勸孤影，閒歌面芳林」，「千金買一醉」。李白把生命中的喜悅、激憤和灑脫都融進了春天的酒樽。
結語
春天的組詩，在李白的人生旅途上迴響。繁花皓月，明山秀水，天人合一。詩仙的詠歎，總是超凡脫俗、出人意表。千年前的心靈放歌，寫下季節和生命的永恆。＠＊
責任編輯：林芳宇
