【大紀元2020年08月27日訊】台灣公視26日與業界分享前瞻計劃推動成果，並邀請導演曹瑞原、蔡銀娟，編劇呂蒔媛、美術指導王誌成等人出席分享。曹瑞原說，「台灣未來4年絕對是關鍵時刻」，呼籲政府以「做到真正的產業化」為目標，推動影視工業、產生經濟動能。
日前公視於電視台內舉辦「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫成果分享會」，以「前瞻領航」、「跨界應用」、「國際市場」為主題舉辦四場分享會，並企圖打造國際性台灣品牌戲劇，旗艦劇《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》預計明年推出。
《斯卡羅》導演曹瑞原在台南、屏東打造清代歷史場景，拍攝期逾半年，破紀錄動員臨時演員6000人次。他說：「找到中、南部都沒有人。」
導演曹瑞原打趣說，「有些媽媽還跟你說五點半要回去煮飯。」劇組還從北部用遊覽車調動大量臨演到南部拍攝，但也需面對臨演老化、人力匱乏等問題。拍完《斯卡羅》後，曹瑞原坦言，「這個『難』是我一開始就知道。」
他也認為台灣影視產業不夠紮實，「真正影視工業，會有群人專業地在扶持這個產業，並以此維生，因為那個產業夠豐富。」
曹導表示，影視業「它就是產業」，避免以文化概念在輔助。他認為未來三四年「如果我們要大好，它就會大好」，也說「假使每年有五六部這樣的大製作，台灣有機會在華人市場撐起一片天，它是會為台灣賺回更多的」。
《天橋上的魔術師》打造台劇首次最大型片場，以還原昔日「中華商場」繁景，美術指導王誌成也提到自己，「剛出道時美術組就我一個，到了《天橋》，我的組內有60人。」顯見獲得足夠資源，能讓產業不斷前進。
公視近年以「劇本先行」模式，先後推出《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》關注台灣社會議題戲劇，並鼓勵（與企業）合製，以戲劇孵育帶動產業正向循環。
《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛也提到，近年戲劇產量增加，大家認為是「台劇復興」，她形容產業處在「虛不受補」狀態，覺得更該「把基礎打穩」，呼籲業界多分配資源予劇本開發階段，期盼建立更完整的產業鏈，讓編劇獲得更多的挑戰與訓練。
責任編輯：梁夢竹
