木雕界的米開朗基羅：雕刻師格里林‧吉本斯（上）
17世紀英國作家約翰‧伊夫林（John Evelyn）在他的日記中，曾如此提到英國歷史上最著名的裝飾雕刻師格里林‧吉本斯（Grinling Gibbons）：「無與倫比，難以用言語形容⋯⋯吉本斯的雕刻無疑是世界上任何時期都不曾有過的創新和罕見作品。」
今年是吉本斯逝世300周年，因此格里林‧吉本斯協會（Grinling Gibbons Society）規劃了一整年的慶祝活動「格里林‧吉本斯300周年」（Grinling Gibbons 300），其中包含展覽《格里林‧吉本斯：百年一造》（Grinling Gibbons: Centuries in the Making）。
活動主辦人暨展覽策展人漢娜‧菲利普（Hannah Phillip）在電話訪談中解釋，這場展覽的宗旨在於闡揚吉本斯的生平與他留下的遺產，並且點出現在在哪裡可以欣賞到吉本斯的作品。
為此，格里林‧吉本斯協會製作了一個叫做「格里林‧吉本斯線上」（Grinling Gibbons Online）的網站目錄，以記錄這位藝術家在世界各地的作品，希望以此引發更多關於他作品的討論。任何歸屬於吉本斯及其追隨者的作品，或者可能為其所做的作品在該目錄中都可以找到。
發掘勤奮的雕刻師
在作家的日記中，伊夫林描述了他第一次見到當時19歲的吉本斯的情景。當時他在倫敦南部德普特福德的鄉村間散步，偶然發現了一間獨立的茅草屋。在裡面，他看到吉本斯正在複製雕刻一幅意大利文藝復興的雕版畫。這幅畫是丁托列托（Tintoretto）的《耶穌受難》（The Crucifixion）。伊夫林認得這件作品，因為他在環歐旅行時在威尼斯也買了一幅雕版畫。（這幅畫被視為是威尼斯畫風最好的作品之一）
伊夫林見到吉本斯的作品時，感到十分震驚。「對於工法處理、草稿的用心，以及對精確度的專求，是我在所有遊歷中從未見過的。」他寫道。
伊夫林感到很困惑，便問吉本斯為何他要在「如此隱蔽又孤獨的地方」工作。吉本斯回答說，這樣他才能不受干擾地從事自己的工作。
伊夫林的人脈極廣。看到這樣的技能，他主動提出可以將年輕的吉本斯介紹給願意僱用他的大人物。吉本斯堅稱自己只是一名初學者，不過他剛完成的雕刻作品《耶穌受難》可以出售。
伊夫林形容這件作品：「上面的花朵和花圈是如此地嬌柔又精緻，甚至在大自然中都找不到，但整幅作品又十分強而有力。」
對這位年輕的藝術家來說，這場相遇是偶然的。然而，他卻讓伊夫林留下了深刻的印象，伊夫林認為他的談吐非常有禮貌、冷靜且謹慎。在日記中，伊夫林描述了他向查理一世國王講述關於吉本斯的事：「我願意以我的名譽向殿下做擔保，他絕未見過任何相形媲美的東西，而且他將會非常高興並僱用他。」
結果，吉本斯與國王會面後，接下了第一份來自王室的委託，隨後的王室委託更是相繼而來。他的第一份工作便是替查理一世修建溫莎宮。接著，他又接連擔任查理二世和喬治一世國王的官方王室雕刻師和雕塑家。
作為王室的一部分，他和宮廷建築師一起工作，其中包含了著名的建築師克里斯多佛‧雷恩（Christopher Wren），他在1666年的大火後協助重建倫敦市。吉本斯最為人知的委託作品便是替雷恩做的：倫敦聖保羅教堂內的合唱團席位，以及劍橋大學三一學院雷恩圖書館內部的裝飾等等。
格里林‧吉本斯
吉本斯的父親是一名商人，母親（按照那時的傳統，他的姓氏來自母親的娘家姓）則來自一個菸草商的家庭。
他們曾住在荷蘭南部的鹿特丹，在那裡，吉本斯受到了濃厚的藝術薰陶。畢竟，那是荷蘭的黃金時代，當時荷蘭以貿易、軍事、科學、藝術和文化聞名於世。
那時候，荷蘭的建築、雕刻、雕塑，以及對靜物、花卉和風俗（日常生活）畫皆蓬勃發展。「他得以吸收這一系列驚人的影響。我們可以⋯⋯看看他如何在作品中將其傳達出來。」菲利普說道。
「吉本斯的雕刻幾乎等同於靜物畫，但是是用木頭製成的。」菲利普接著提到。她描述展覽展示的皮卡迪利聖雅各教堂的祭壇裝飾屏風，上面有一系列活靈活現的水果、花卉和動物。「他不僅向自然借鑑，而且還模仿的非常成功。」她說。
（未完待續）
由格里林‧吉本斯協會主辦的展覽《格里林‧吉本斯：百年一造》（Grinling Gibbons: Centuries in the Making）於英國沃里克郡的康普頓—沃尼博物館公園（Compton Verney Art Gallery & Park）展出至2022年1月30日。更多資訊請參閱這裡。
原文：The Michelangelo of Wood: Grinling Gibbons刊登於英文大紀元。
責任編輯：韓玉 #
