《演員夢》的文學:同「因」不同「果」的另一因緣

作者:伊羅遜

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【大紀元2022年11月11日訊】新世紀影視的新片《演員夢》11月6日來到澳洲首映,因為劇院的票賣光了,我只看了一場,甚感遺憾。影片十分震撼,故事情節太感人以至於情緒進入了戲中,無暇細緻全面的去品賞其間具體細作特徵。但還是可以大致凴借本人的專業(文學作品分析和攝影美學)以及初看印象,簡單談一下《演員夢》的文學特徵,個人覺得這比影片的畫面美更有欣賞處。但只能說框架,不可就劇情細節分析,否則,劇透了會降低影片的觀賞價值。

都在説《演員夢》是藝術電影,確實是的,從哪個角度都可以說很藝術,而且是很傳統的藝術,包括演技風格藝術,語言對白藝術,畫面美學藝術,音樂聲樂藝術,服裝道具藝術等等,是一個有著傳統戲劇特點和現代電影綜合的藝術體。這也是電影種類的其中一類,是一種風格,始終保持著嚴謹傳統的學院派風格。現代人很少看話劇戲劇,更不知什麼是傳統戲劇,而《演員夢》的綜合表現手法便是在具有傳統戲劇特徵和電影特徵的兩者之間,為的是突出影片主題。好作品的標準是以突出主題為第一標準的,表現手法形式是為主題而服務的,是輔助主題的。這部電影中的語言對白和人物刻畫真實、自然,同時具有戲劇性,表現手法細膩,與主題完全貼切。

《演員夢》的電影文學結構是利用了前後兩部分中的「戲中戱」也叫「劇中劇」手法,就是在故事中還有另一層故事,或者更多層故事(比如電影《盜夢空間》),這種雙層結構的敘事在好的文學、戲劇、電影中多見。為了便於理解,我們就用「劇中劇」一説,現在通常電影裡出現的「劇中劇」一般都是用來諷刺、批評現實世界。

《演員夢》裡的「劇中劇」我記得有兩個部分,一個是開始的民國戱,諷刺的是大帥(統治階層)欺壓強占良家女(弱勢階層)的社會現象。正當觀眾為故事情節深深吸引進入戲中時,只聽「咔」的一聲叫停,畫面瞬間穿越了民國回到現代,觀眾看到了剛才劇外的「觀眾」,引出民國女在外面劇裡的現實身分:演員林美月,年輕漂亮,才華橫溢。而看電影的觀眾從劇中瞬間進入外面的另一個劇,而外面的劇情是表現當代演藝圈的黑箱作業現實。

第二個部分的「劇中劇」是文革時期的戲,講述的是那個瘋狂時代紅衛兵批鬥「臭老九」(知識分子),一個善良的女青年不願同流合污而奮不顧身站出來保護的故事。又是「咔」的一聲叫停,使觀眾再次穿越時空,引出那個善良的女青年在現時代的演員身分:演員郭新宇,年輕漂亮,才華橫溢。這一次外面的劇情呈現的是當今社會人心下滑的另一層現實。

新世紀影視的新片《演員夢》(新世紀影視)

這兩部分裡面的劇非常有特點的顯露了外面劇的角色和故事的背景,把故事做了富有變幻的推進,讓觀眾感受其中,像是在不同時代古今的穿梭。裡面的戱看起來與外面的戱無關,其實大有關聯,是不同空間的虛擬聯繫,更是藉由歷史揭露現實。兩個女演員都是同樣的年輕漂亮、才華橫溢,而命運都是在以非正常的環境背景下遭遇了羞辱與不公正待遇,按推理和常規一定會有同樣的悲慘結局。

然而,影片《演員夢》兩次運用傳統「戲中戱」的文學手法,最終的目的是為了展示相同的「因」卻有不同「果」的真正因緣。影片用了很長的潑墨時間進行鋪墊,最終,在劇中人生命或前途處於絕望的時刻,他來了! 並串連起了整個影片前後「劇中劇」裡外所有情節的因果,實在是絕妙之筆。

這就是《演員夢》最重要的文學形式,也是《演員夢》的藝術價值之一。這種文學形式可以追溯到很古老的印度梵文文學,阿拉伯文學、波斯文學;梵文文學被世人認為具有高度的智慧。印度神話史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》就是這種文學特點,它們的成書時間是從公元前四世紀至公元四世紀。古希臘最重要的兩部史詩《奧賽德》、《伊利亞特》也是這樣的文學特質。還有《指環王》、《紅樓夢》等一些藝術著作都有這一類的文學特質。

人們説這種特質屬於「學院派」,頗具「學院範」。總之,《演員夢》是一部難得的好作品,有機會再看幾遍,以分析這部影片的傳統畫面美學。

新世紀影視的新片《演員夢》(新世紀影視)

責任編輯:高義

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