「明四家」之仇英

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仇英是明代有代表性的畫家之一,與沈周,文征明和唐寅被後世並稱為「明四家」 ,亦稱「天門四傑」。沈、文、唐三家,不僅以畫取勝,且佐以詩句題跋,就畫格而言,唐,仇相接近,仇英在他的畫上,一般只題名款。
  
仇英字實父,一作實甫、號十洲,太倉(今江蘇太倉)人,移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生於明武宗正德四年左右(1509),卒於明世宗嘉靖三十年(1552年)。
  
他出身工匠,早年為漆工,兼為人彩繪棟宇,後徒而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家,為文征明、唐寅所器重,又拜周臣門下學畫,並曾在著名鑒藏家項元汴、週六觀家中見識了大量古代名作,臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真,一絲不苟,每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。仇英一生壽命短暫,只活了 40多歲。
  
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫,尤長於臨摹。他功力精湛,以臨仿唐宋名家稿本為多。畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」,以工筆重彩為主。青綠山水和人物故事畫,形象精確,工細雅秀,色彩鮮艷,含蓄蘊藉,色調淡雅清麗,具有文人畫的筆致墨韻。
  
他擅人物畫,尤工仕女,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至於發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,有別於時流的板刻習氣,直趨宋人室,對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神采飛動,為明代之傑出者。   
  
仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年,發展宋「院體」的「青綠巧整」,常見的是細潤而風骨勁俏的青綠之作,還一種水墨畫,從李唐風格變化而來,有時作界畫樓閣,尤為細密。常作上林圖,人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容,皆憶寫古賢名筆,斟酌而成,可渭繪事之絕境,藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說:仇英畫「山石師王維,林木師李成,人物師吳元瑜,設色師趙伯駒,資諸家之長而渾合之,種種臻妙」。明董其昌題其《仙弈圖》謂:「仇實父是趙伯駒後身,即文、沉亦未盡其法。」 後繼仇英畫法者,有沉碩、程環、尤求、沉完等。
  
仇英流傳作品較多,僅上海博物館就存有23幅之多,其中有6幅存疑,最具代表性的精品《劍閣圖》,為晚期客於收藏家項元汴處摹仿歷代名跡,落筆亂真。連山險絕,崖立如劈,氣勢奔放,人馬沿山腰行走,或隱或現,生動地描繪了蜀道行旅之難。
  
北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁,每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。其中《竹院品古》,人物衣紋,略帶戰(顫)筆,仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅, 衣紋線條兼作蘭葉描,佈局、結構、樹石等畫法,全仿馬和之。《貴妃曉妝》,《吹簫引鳳》二圖,仕女唐妝,形象秀麗,衣紋鐵線描,細勁流暢,畫法從五代、宋人傳 統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少,故宮收有一片雙鉤蘭花散頁,幾乎成為孤本。其他博物館也有一些作品收藏,如天津博物館藏《桃源仙境圖》,優美恬靜的山川景色,點綴以人物,增添了佈景用意之妙。

(資料來源:世華網)
(http://www.dajiyuan.com)

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