【紀元專欄】 张耀杰:政治風浪中的曹禺與吳祖光

——吳祖光與曹禺的文壇恩怨(2)

张耀杰

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【大紀元4月15日訊】1957年夏天,戲劇界的反右運動是從吳祖光身上打開缺口的。爲了羅織罪名,黨內人士擅自把吳祖光在文聯座談會上大鳴大放的發言摘要,加上一個上綱上線的大題目——《党趁早別領導文藝工作》——在《戲劇報》第14期發表。剛剛加入中囯共產黨的曹禺立即做出反應,一連推出《吳祖光向我們摸出刀來了》、《質問吳祖光》兩篇文章痛加批判。在前一篇文章中,針對著這位在國立劇校時期比鄰而居的老同事,曹禺頗爲形象地描述說:“我的感覺好像是:一個和我們同床共枕的人忽然對隔壁人說起黑話來,而那隔壁的強盜正要明火執仗,奪門而進,要來傷害我們。吳祖光,在這當口,你這個自認是我們朋友的人,忽然悄悄向我們摸出刀來了。”

在第二篇文章中,曹禺一口氣擺出吳祖光的三把刀子。第一把刀子是“外行不能領導內行”的“反領導的思想”。第二把刀子是“今天的社會不只是和一九四三年的重慶的社會‘有這麽多相似的地方’,而從戲劇的角度來看,比當時還要壞!” 最令曹禺惱火的,還是吳祖光牽扯和冒犯到他曹某人頭上的第三把刀子:“譬如賢如曹禺同志也有所謂‘想怎樣寫和應該怎樣寫’的問題。口是心非假如成爲風氣,那就很不好,這種情況必須改變,這就難怪我們的劇本寫不好。”

相對於這種理直氣壯的揭發批判,更接近于曹禺本人的真實思想和真實感情的,應該是他多年後說出的懺悔話語:“吳祖光,我去南京劇校不久,他就來了,一起到了四川。……對於他,我要多說幾句,我是對不起他的,當然,還有一些朋友,在反右時,我寫了批判他的文章。那時,我對黨組織的話是沒有懷疑的。叫我寫,我就寫,還以爲是不顧私情了。不管這些客觀原因吧,文章終究是我寫的,一想起這些,我真是愧對這些朋友了。現在看,從批判《武訓傳》開始,一個運動到一個運動,總是讓知識份子批判知識份子,這是一個十分痛心的歷史教訓。今後,再不能這樣了。這‘文革’中,我躺在牛棚中,才從自己被批判被打倒的經歷中,深切地體驗到這些。”“祖光這個人絕頂聰明,性格也十分開朗,他是屬於那種胸無城府的人。半斤八兩,你都看得一清二楚,對他你無需防備。他沒有學過戲劇專業,他是京劇的票友,好看戲,對京劇那是熟透了。……他的戲透著一股靈氣。還有,他在解放後導演京劇的電影片,連梅蘭芳先生都佩服他。他是有點神。他這一輩子受了不少苦,我是欠他的。但是,他這個人不記仇。……但是,我就是這樣,連我自己都厭煩我自己了。”(田本相《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》第65、69頁,江蘇教育出版社2001年出版。)

比起曹禺本人的懺悔和反思,曹禺和吳祖光江安國立劇校時期的學生、中囯共產黨地下黨員劉厚生,對於曹禺既嘔心瀝血又充滿矛盾的悲劇人生,另有更加深刻獨到的分析和總結:“解放初期,他覺得共產黨什麽都是對的,要他幹什麽,他就幹什麽。另外,他也是‘既得利益’者,比起解放前,他的地位、名譽和待遇啦,要高得多,統統都有了。在經歷了一段之後,他很清楚,每次政治運動過後,要麽都有,要麽都沒有了。這點,他看到了。所以,每到關鍵的時刻,他就猶豫了。是說真話,還是跟著表態?這時,他就不那麽率直了。”(田本相《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》第275頁。)

關於曹禺當年大加稱讚的《鳳凰城》,晚年吳祖光在《“投機取巧”的〈鳳凰城〉——我從事劇本寫作的開始》中寫道:“就是在我20歲的1937年,非常偶然地寫了這個《鳳凰城》,……這個劇本寫得太幼稚,今天一看會教我感到臉紅耳赤。譬如劇中苗可秀別家出征總帶著義仆張生,直到他殉國死難,完全是舊戲裏公子隨身的書僮那樣的主仆關係。第一幕可秀和妻子分別,趙侗打趣,居然唱了一段京劇‘平貴別窯’。弟弟可英要隨他參加戰爭,他勸弟弟要好好讀書等……現在連我自己也看不下去。這也說明,比起半個世紀以前的1937年,我到底還是進步多了。”

關於自己一生中所遭受的政治磨難,晚年吳祖光的概括是這樣的:“中年煩惱少年狂,南北東西當故鄉;血雨腥風渾細事,荊天棘地也尋常。年查歲審都成罪,戲語閒談盡上綱;寄意兒孫戒玩笑,一生纏夾二流堂。”二流堂是吳祖光四十年在重慶時,與中囯共產黨內的秀才夏衍、胡喬木、喬冠華、廖沫沙等人相互交往時的一句玩笑話,在文化大革命中卻成了他的另一罪狀,不僅自己遭受磨難,連嬌妻新鳳霞也被折磨成了終生殘疾。隨著當事人的先後去世,這些文壇恩怨已經成爲過眼煙雲般的陳年舊事,在這陳年舊事之中,卻隱藏著太多太多的文化內涵和歷史教訓,值得人們去探索、去追究。

(http://www.dajiyuan.com)

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