【大紀元8月8日訊】(大紀元記者洪祥薇綜合報導)“沉魚落燕﹐閉月羞花”常以形容女子之美﹐中國古代四大美女之首西施﹐便正是這樣的絕代佳人。而大導演李翰祥1966年執導的電影《西施》﹐曾一舉獲得第4屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角、最佳彩色攝影、最佳彩色美術設計獎。斯人已逝﹐風華常在。女主演江青回顧了她一生的傳奇經歷。
當年電影《西施》由趙雷、江青、朱牧等主演﹐該片的音樂由周藍萍製作﹐全長155分鐘﹐《西施》一片根據中國春秋時代越王句踐十年生聚，十年教訓的一段歷史故事改編而成。以歷史美人西施穿針引線，並對西施與將軍范蠡之間欲言又止的感情有細膩感人的描述。場景氣派尤其雄偉，諸如「館娃宮」、「姑蘇台」等畫棟雕樑，金碧輝煌。再如「禹王朝」、「黃池大會」等場面更是浩大，道具陳設更是講究，編導兼顧史實與傳說而不偏頗，是中國電影史上難得一見的大型宮闈片。
*古有西施 今有江青
西施，名夷光，春秋戰國時期出生於浙江諸暨苧蘿村。天生麗質。時越國稱臣於吳國，越王句踐臥薪嚐膽，謀復國。在國難當頭之際，西施忍辱負重，以身許國，與鄭旦一起由越王勾踐獻給吳王夫差，成為吳王最寵愛的妃子。後吳國終被句踐所滅。傳說吳被滅後，與范蠡汎舟五湖，不知所終。一直受到後人的懷念。西施與楊貴妃、王昭君、貂嬋並稱為古代四大美女，其中西施居首，是美的化身和代名詞。
據開放雜誌報導﹐女主角江青﹐時為北京中央舞蹈學校十六歲的學生。一九六二年從北京赴香港探望父母時，留港未歸，那時，豆蔻年華的她技藝非凡，搖身一變成為李翰祥導演手下的電影紅星，在台北一住七年，一九七○年移民美國，重歸專業，自組舞團，一九七八年，大陸開放後，她又回到少女記憶中的家鄉。現在，她和丈夫住在瑞典，每年到紐約看望和她同甘共苦的母親。
*改名．七仙女．丈夫是牧童
江青這名字，人們都有興趣。江青說：“不是藝名，但也不是原名，我原叫江獨青，八歲時，被媽媽改成江青。”正是一九五四年人人要思想改造的時候，媽媽當小學校長，便主動刪去了「獨」字，因為獨字太自私，只有自己。(可見共產邪靈之毒) 本來她是獨字輩，結果都不獨了，“我就變成了江青，但那時還沒有人知道毛澤東身邊有個江青。”
以共產邪教“邪變政治教主”自居之變態心理，江青出國不歸，還在台灣拍戲，大出風頭，當然是「叛國」。其實，江青在北京舞校時曾派去機場和周恩來一起迎接外賓，獻花，也派去過中南海陪中央首長跳舞。江青當時在北京舞校已是六年級學生，成績優秀，參加了出名的舞劇「魚美人」的演出，而且，經歷了下鄉演出的辛勞，大躍進的飢餓的“鍛鍊”，父母於是決心不讓她再回北京。她在香港很不習慣，聽不懂廣東話，又不願學英文，無聊之下進了南國演員訓練班，恰遇導演李翰祥開拍黃梅調片「七仙女」，請她去教戲中演員跳舞，導演滿意，乾脆讓她來演。十七歲的江青便成了李翰祥的國聯影業公司的台柱子，「七仙女」一炮而紅，進入演藝界。
江青說：“我跟李翰祥去了台灣，六三年入鏡，七○年出鏡，整整七年，過的完全是明星生活，沒有搭過一次巴士，出門要避人耳目，與社會沒有接觸，一句台語也不會，「就像一條玻璃缸中的金魚。」還有數不盡的社交活動，公司安排的晚宴應酬，經常一晚上趕兩三個飯局，我根本搞不清吃飯的是甚麼人，那七年我共拍了二十九部電影，認識了文化界一些朋友，「西施」「幾度夕陽紅」的成功，我也被包裝成偶像。六六年，當我感到厭倦，需要一個家，過自己的生活時，我和劉家昌結了婚。”
當時那場閃電結婚曾是轟動的娛樂新聞，但這段婚姻一九七○年宣告結束，七月底她獨身離台赴美。她說，那時她竟窮得一張飛機票也買不起，還是她媽媽給她買的。為甚麼？她說結婚到分居沒有一天不是債台高築，片酬還不完欠的債，加上一個孩子與家務，有人形容“她是一條牛，丈夫則是牧童”。她感到幻滅，她認命，沉淪到牌桌上。她終於意識到，一個女人不能為男人作無盡的犧牲，她一下子看清了那人性深處最卑劣、自私和險惡的東西。
*赴美走陽關 回大陸聽訴家破人亡
江青告別台灣，落腳洛杉磯，她決心回到心愛的舞蹈藝術上來，七一到七五年間，她在美國一百多所大學作過獨舞演出，加州柏克萊大學聘她做舞蹈教師，她邊教舞邊學英文，也介入當時熱氣騰騰的保釣運動，對偏激的保釣朋友「潑冷水」，介紹大陸反右真象。同時，關注和學習美國現代舞，終於一九七三年來到她夢想的現代舞之都紐約，在曼哈頓一個簡陋的公寓住下來。於紐約市會堂作過成功的公演後，成立了「江青舞蹈團」。
江青說：“我的第一個獨舞「陽關」的內涵就是回顧自己的部份生活經驗：從上海到北京，再到香港，到台北，最後拋家離子到美國，這一系列中個人無可名狀的哀傷，然後邁上藝術上新的陽關大道。那是我人生一個大的轉折點。過關而去，一去難返。那靈感來自古詩：「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」我有了新的動力，感到很滿足。”
文化大破壞運動結束後，江青多次申請簽證想回中國探親訪友，都不獲准。原因竟然是姓名「江青」作怪！雖然那時江青已下台被捕，但事情仍是如此莫名其妙。七八年她首途回大陸，成行是這樣戲劇性：她瑞典藉的男朋友彭貝克獲中國科學院邀請去講學，這是她隨行回國的機會，但不是正式夫妻就拿不到簽證。他們又並沒有打算結婚，為了「回家」，於是決定結婚，便專程去里斯本的瑞典駐葡萄牙大使館辦了結婚證，她成為「彭貝克夫人」才踏上闊別的鄉土，會見了文化大破壞運動後倖存的親友。那次探親令她畢生難忘，她才知道在她離開的十多年中，親人們的悲慘遭遇，批鬥、自殺、打死、神經失常，家裡磁器，一件無存，簡直不可思議，但親戚們訴說中還要不忘「感謝毛主席」！
七九年，中國舞蹈家協會邀請她去巡迴演出，但姓名麻煩又來了，江青變成了「江菁」。舞校校長向她訴苦，說文化大破壞運動中挨鬥就因為她培養了一個「叛逃的江青」，她終於明白「江青」二字在大陸只許有一個。到一九八六年，她的江青之名，才在大陸報刊出現。江青也頻繁地和大陸同學、同行開始交流舞藝。
*大陸舞蹈令人擔憂 合作反遭吃版權
江青介紹大陸也搞了一些學西方的時髦東西，五光十色，很華麗，大場面，觀眾有新鮮感，但那些說不上是現代舞，就像美國也有百老匯和拉斯維加斯的舞蹈，還有艷舞一樣，那都是商業包裝的演出，這種傾向很令人擔心。
江青坦承，她「和中國是有感情的」。她在中國大陸生活了十多年，經歷了反右派、大躍進、60年代毛政策餓死人(而非大陸共產邪教所描述的3年自然災害﹐完全是劇烈的人禍﹗)時期，她跟那個社會從上到下都有體驗。她說她幸運地沒有經歷把人心都變壞了的文化大破壞運動，她在北京舞校也一直是住校，離開時才十六歲，比較單純，因此，北京一些老朋友說她「比中國人還中國人」，沒有變。在海外也一直保持著在大陸時的少女情懷。為中國舞台藝術做事心甘情願，不計較酬勞與辛苦。
但是，她沒有想到，她在大陸共事的人，都是經歷過文化大破壞運動，經過千錘百鍊的“能人猛將”，她根本沒想到他們會吃掉她的版權。她說，他們對外國人是不敢這樣做的。她在外國做了不知多少合作節目，從來沒有碰到這樣的事。
江青說，“有人告訴我，在大陸文藝界，不尊重法律，不尊重知識產權，不尊重別人的勞動，不尊重人，不講信用的情況很多。我在國外、香港、台灣演出都沒有遇到過這種事，他們對我很尊重，同行間也合作愉快。”
江青人過中年，現在仍然是奔波不息。她說，直到三年前，她還在舞台上跳。那段兼做母親、妻子、編舞、演出，替中國打雜的繁忙時期已經過去了，他的兒子也二十歲了，高高大大，很憨厚的樣子，能說點中國話。為了這個孩子，她結束了奮鬥十二年的江青舞團。
一九八五年，江青和丈夫移居瑞典，繼續以編導身份在世界各地創作和演出，她的藝術也向多媒體多元化發展，作品在紐約、倫敦、瑞典、德國、香港、維也納等地演出，包括哈姆雷特、李爾王、圖蘭朵等經典劇目的編舞與導排，文字創作除自傳《往時．往事．往思》外還有舞台演出劇本及電影劇本多種。
但每年還是一兩次地去中國，去那個曾令她痛心，也給了她成長期最重要的東西的地方，無論在心靈上、血緣上還是藝術上，江青在那裡追尋她的歸屬感——中國的事、中國的人、中國的舞，對她來說，永遠是「遠在天邊，近在眼前」。@(http://www.dajiyuan.com)
