學者點評:中國電影態度與奧斯卡情結

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【大紀元2月12日訊】(留英學生 黃沛報導) 電影之外,大大小小的國際電影節將全球廣大電影人和觀眾的視線從銀幕上再度延伸並彙集,眼下更是到了最熱鬧的時候,金球、BAFTA、奧斯卡接踵而來,很應接不暇。很有趣的是,在這個問題上中西態度是如此鮮明有別。

或許對廣大西方電影人而言,大大小小的獎項不僅僅體現了對自己藝術創作的認可,更是拓展票房市場和確保創作繼續的動力來源。

而對於廣大觀眾,觀賞明星盛裝走過紅地毯,興致勃勃預測諸多獎項本身就是娛樂方式的一種。

電影還是奧林匹克?

回首中國國內,中國對這個問題的態度似乎要嚴肅得多。瀏覽主流媒體對此報道的相關網頁,目及所至的都是「《無極》沖奧」,「中國軍團止步金像再拼金熊」,「李安成國人唯一慰藉」之類很駭人的標題。

尤其是中國電影人和觀眾欲罷不能的『奧斯卡情結』,讓奧斯卡上升成為國人心中電影界的奧林匹克。

似乎是有點過,但在一定程度上又很可以理解。電影界定從來中西有別,在西方,作為媒體產品的一種,電影被列入創意工業(Creative industry),而在中國,電影被列入意識形態,賦予了更重大的社會功用,例如為國家形像做代言。

尤其是在這個全球化時代,與報紙電視廣播等傳統媒體相比,電影的獨特性讓它成為最容易實現跨國傳播的媒體產品。

無形中,導演和演員們被賦予了更大的社會責任,他們的創作與銀幕形像超越了影片本身,與一個國家和民族的形像緊密相連。

從這個意思上理解,似乎是可以自豪的,今年的諸多電影節上華人沒有缺席,而是佔有重要的一席之地,《斷背山》和《藝伎回憶錄》成為多項提名和奪獎熱門,讓李安和章子怡這兩個從未冷卻的名字再次在世界範圍內炙手可熱。對此,中西態度再次顯現鮮明區別。

西方電影界多從電影本身出發對影片給予了客觀評價,對兩人的創作和表現給予肯定和欣賞。但在中國,很鮮明的感受到輿論的冷暖分明,與電影有關,更與電影無關。

風口浪尖的章子怡

想來很匪夷所思,一直是處於風口浪尖的章子怡是那樣矛盾地一方面在國外大紅大紫著,一方面卻是面對國內最廣泛的聲討。

如果對聲討她的言辭做一個理性分析,會很清楚地看到,大部分的聲討不是針對個人演技,而是反感她作風高調,這種情感化的評價在《藝伎回憶錄》到達了一個前所未有的高潮。

中日關係從來是一個敏感問題,而剛剛過去的反日遊行更是讓民族矛盾進一步尖銳。

恰在這個時候,章子怡「冒天下之大不唯」出演日本藝伎,招惹群憤並被群起攻之自然不是奇怪的事。

雖然很顯然的這不是影片的創作意圖,章子怡在接受採訪時也多次強調她只是一部國際電影中的一個角色而已。

但對廣大中國觀眾而言,藝術無國界實在不是可以構成寬容和原諒她的理由。因而,影片受到的好評不會讓國人為之自豪,反而章子怡落選奧斯卡提名的消息似乎更稱人心願。

認可李安

導演李安(BBC圖)


與之相對,儒雅的李安始終贏得中國觀眾的好感。一方面,作為學貫中西的傑出華人導演,李安為華人電影贏得了最世界範圍內承認,諸多獎項的獲得很讓人為之一振的感覺。

另一方面,李安的謙和和低調很顯然是更被中國觀眾欣賞的。

這一次,李安再一次展現了一個世界級導演的氣度與胸襟,觸及敏感題材的勇氣本身就值得景仰,更不用說如何成功將中西文化相融於無形,從《喜筵》到《斷背山》,直指人性終極關懷,8項奧斯卡提名充分體現了對影片的認可和褒賞。

自然這是值得喜悅的,可是國內媒體的狂歡指數似乎真的有點過,雖然片中的一切和中國毫無關係,雖然對西方電影界而言,導演李安始終是Taiwanese…但這有什麼關係呢,對於所有被奧斯卡情結困擾多年的國人來說,李安是今年唯一可以承載起圓夢奧斯卡厚望的理想人選,華人面孔就已經足夠構成自豪的理由了。

不難想像,如果《斷背山》一舉奪魁,媒體輿論又將是怎樣一番喜悅景象。

中國電影的界定,在全球化的大背景下越發混亂與含糊,想到這裡,莫名的無奈和悲哀,電影的解讀是那樣遠遠偏離了它本有的含義。而更具諷刺意義的是,兩部電影幾乎同時在中國大陸禁映,理由同樣在影片之外。

中國電影舉步唯艱

常有種衝動,想振臂高呼:拿什麼拯救你,我的中國電影?承載著無數與電影本有屬性無關的東西,它實在是舉步唯艱。

在我們譴責中國電影人創意貧乏的同時,是否可以換一個角度理解他們心中的苦悶:在中國做電影,真的好難好累。

毫無疑問,走出國門,走向世界,是一種必然,更是一種必須,但更值得我們思考的是,我們是否有勇氣能走出內心的種種桎梏,還原電影的本真?簡單或許會更容易產生偉大的深刻。

寬容和放輕鬆,對中國電影來說,真的並不簡單。(http://www.dajiyuan.com)

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