【大紀元2月21日報導】（中央社記者林琳紐約特稿）「限制的自由–自由的限制」裝置藝術展覽是賓西維尼亞州拉法耶特學院的Grossman Gallery舉辦的「想像美國」系列展中台灣藝術家的特展。參展的梅丁衍、游本寬及池農深都是生於五零年代中期的藝術家，經歷過台灣戒嚴與威權的時代，也都有海外進修及生活的經驗。
| 旅美藝術家池農深（左）為Lafayette College的 Grossman Gallery策劃「限制的自由–自由的限制」裝置藝術展覽，與畫廊負責人Jim Toia合作愉快。//中央社 |
他們的作品都能喚起台灣人在當前政治及社會環境下的自省，也反映出共通的生活經驗。
藉著藝術創作傳達信息也創造出理念溝通的空間是旅美藝術家池農深身體力行的實踐。不論是個人創作還是策劃展覽，池農深選擇的主題都直而無畏的探究存在的核心價值以及理想與現實的衝突。
出生在台灣，在舊金山州立大學修習西方繪畫及版畫，又在柏林藝術大學浸潤多年的池農深是一位中國人文修養深厚且受到德國哲學啟發的藝術工作者。她表示：藝術是讓她能表達理念的溝通工具。由她最近策劃的「限制的自由 — 自由的限制」展覽，就可以了解她「以藝術載道」的追求。
梅丁衍以中國大陸與台灣爆發嚴重急性呼吸道症候群 (SARS)疫病後引發出政治上的統獨討論為主題，以兩岸政治領導人為圖騰，觀展者可以選擇紅藍色球投擲，意味著個人對於公投的抉擇。
游本寬的「台灣新郎」是一連串賓州城鄉景觀的攝影，不論在空曠的田野、長長的街道還是社區的聚會場合都有一個身著鮮紅古裝中國新郎的戲偶孤單細小的身影。移民想進入這個大熔爐，要超脫大環境造成的孤寂感，擴大心靈的自由是綿長的過程。藝術家以一張張的圖片記錄並詮釋這個過程。
池農深的「天安門」的故事，運用自一九一九年五四運動以來許多歷史事件的地標 — 天安門 — 作為複雜的中國問題的象徵。池農深在展覽中設置了一方打坐空間及播映的「想像用打坐佔領天安門」的幽默短片。片中以平和沈靜的打坐群眾相對於高壓迫害的威權。池農深提出了一個問題：打坐是否會威脅到一個集權國家的「安全」？
自九一一恐怖份子攻擊紐約及華府以來，恐懼、國家安全及個人自由是美國人最關注的課題。學術界與藝術界透過創作與討論，探究真象並溝通認知。池農深表示，在拉法耶特學院 (Lafayette College)藝廊的展覽是一個進程的起步。
她希望能結合藝術工作者以各種藝術形式表達出不同環境的經驗，這些作品如果能夠有所啟發，就達到藉著藝術創造出相互觀摩的「公共論壇」的目的。安全與自由是人存在的基本條件，也是根本的權利，她相信這是不分時空都值得取材的主題。
