【大紀元4月6日訊】
文學、肖像
19世紀,歐洲因印刷業蓬勃發展,除了出版、翻譯文學名著、遊記、歷史小說,插圖成了重要的角色。在此時期,插畫家、蝕刻版畫家等對於古典小說的重新認識,豐富了創作主題。於此同時,除了文學題材,為富人畫肖像則是藝術家得以餬口的另一條道路。
柯賽特是雨果小說《悲慘世界》第二部的主要描寫人物。 |
《柯賽特》Cosette
作者:François Pompon(彭朋)
彭朋在1875年來到巴黎,1878年首次參加沙龍展,其間他在一家大理石工廠工作,並在學院上課,他曾是羅丹的助手。彭朋早期作品常呈現悲劇式的主題,1900年後,他開始採用動物象徵主題的創作手法。《柯賽特》是雨果作品《悲慘世界》女主角的名字,創作靈感來自小說第二部《柯賽特》,寄養家的太太斥令柯賽特在冬天到外面森林裡的噴泉取水,為了不要招來更多的斥責,年紀小小的柯賽特正吃力的提水,往回走。從塑像中可以看到彭朋精確的塑造柯賽特破爛的衣著,費力的模樣,臉龐微微抬起,展露了她的意志力。
法國沙龍簡介
《沙龍》一詞在法文中原指《客廳》、《會客室》之意。(先介紹榮耀之門的展覽)1725年,被稱為「太陽王」的法王路易十四*在巴黎羅浮宮的Salon Carré(方形大廳)首度舉辦學院派的展覽,並名之為「方庭沙龍」,自此Salon(沙龍)一詞成為展覽用語。
十九世紀法國官方舉辦的沙龍展,往往被視為藝術家才華的衡量標準。藝術家一旦入選了官方沙龍,幾乎等於確立了名聲地位,未來生活也有了保障;入選《沙龍》成了一種榮耀,所以法國策展人Dominique Lobstein(現任法國奧賽美術館文獻處研究員)將這次展覽命名為「榮耀之門(La Porte de la Gloire)」。然而「學院派」一詞來源於19世紀後期印象主義者,如莫內(C. Monet)、雷諾瓦(Renoir)、梵谷(Van Gogh)等人,其因落選沙龍展,起而抵制傳統藝術價值,現成為略有貶義之詞,但這些學院派技巧高超、構圖完美,也是印象派畫家所難以望其項背的。
奇美博物館特別將多年來收藏的「沙龍」入選作品,擇於北美館、高美館,擇於台北市立美術館(展期結束)、高雄市立美術館(6.10―11.19)、台中國美館(12.9―2007.3.4)展出。
Lobstein先生參考學院分類方式,且根據路易十四美術學院所建立之主題重要性排序,將奇美約150餘件藏品精選60餘件繪畫、雕塑,分成古老神話、宗教、近代歷史、文學、肖像、農村生活、城市生活、風景等八大主題依序展出。
* Louis XIV,執政期間1643- 1715,時約清世祖順治執政起至聖祖康熙晚年。
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