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偶爾在畫畫的當兒會突發奇想：技巧再好也比不上境界的深奇，境界應該是比技巧更重要吧。 就如同吾人畫工筆畫，好像只要時間足夠，就能夠有一張色彩斑斕的、瑰麗的、有裝飾性的畫出來，而全然可以不顧它是不是有內涵、有思想；也不管會不會把它給畫「板」了。（板就是死板、呆板）「瀞」的元素，不外乎潔淨、寧謐與安詳，一塵不染，摒除世俗的喧囂和煩擾，純化自己的心靈。在這裡，我們以「藍色系」來呈現畫面的乾爽、純潔與安靜——一處純然無垢的淨土。以前台北有一位知名的畫家，他一輩子都在畫張大千的畫。畫出來的畫和張大千幾乎沒有兩樣，他也以身為張氏門生自豪。於是就有人說了：「看這人的畫還不如直接看張大千的畫。」這就是囿於前人、困於師承，不去創新的結果，只能以「不長進」來形容。這幅圖裡的墨和色都是一遍一遍染上去的，所以看起來不單薄，層次豐富厚重。梅是四君子之一，很多老師教畫，率多由四君子開始教起，是進入花鳥畫的起手式。宋‧楊萬里有一對詩句：「溪邊小立苦待月，月知人意偏遲出。」詩人知道那晚一定會有月亮，他痴等月兒出來，哪知月兒好像知人意似的，偏偏遲遲不出來——月亮出來或不出來，都可以寫成詩喔。四十年前曾經去武陵農場旅遊，但見眾多老榮民在農場上種植高冷蔬菜，空氣中充滿雞屎、豬糞的味道，蒼蠅滿天飛。後二十年再去，已然人去山空，老榮民的房舍也被拆光了，杳無去處。原種高麗菜的斜坡改種櫻花，因為植株尚小，稀稀疏疏的，殊乏看頭。我常一邊畫畫一邊聽音樂。久了，有一些感觸： 天然的美景——渾然天成的景色，有的。 天然的音樂——自成篇章的旋律，沒有。自古以來畫畫的人都有一身硬骨頭，不隨便向世俗權貴低頭。縱使他已經貧無立錐之地，也不會向權貴求一個官位做做；達官貴人向他求畫，他也不一定肯賣，寧願貧苦一生。這種「傲骨」有時會在畫面上表現出來。最近多玩一些墨，有時候也使用積墨或宿墨來處理，看看能不能作出一些不同的「墨韻」或肌理出來。
