說唱藝術教本系列

數來寶的藝術技巧《語言格律之十》

轍韻運用
漢霖民俗說唱藝術團提供
font print 人氣: 4
【字號】    
   標籤: tags: , , ,

介紹完數來寶所使用的十六道大轍和八道小轍後,我們來看一下怎麼運用。

「小轍」的特性與運用:
小轍具有活躍、俏皮的特性,在表現一些輕鬆、歡快的情緒上,和一些帶有喜劇因素的部份,只要運用的恰當,往往會寫出強烈的「包袱」,是一項強有力的工具。因為它在表達某些事物上的深、細程度,以及傳神程度上,都是某些大轍所不能比擬的。

在實踐中發現,不少的字音比較其大轍和小轍的讀音,都在音質上產生了根本的變化,那些原本的字眼帶上「兒」化音之後,已不能再與原屬的大轍通用,那樣就會「跑了轍」。

小轍的運用則是完全依據人們的口語習慣,一旦違背了口語習慣,把原本不該加「兒」化音的字,硬要當作小字眼兒來用,就會使人感到牽強、彆扭。同樣,如果有些非用小字眼兒的詞語,為了湊合韻轍而不加「兒」化音,也會失去口語化的特色,甚至有的會直接影響表意。

其實只要真正根據口語習慣來運用,就不會出現「跑轍」的現象;所以運用小轍只有一個要領,就是完全要以生活口語習慣出發,並以此標準來區分大、小轍。

「同音字」押韻:
在實際運用中,合轍的字都是字韻相同的同韻字,但並不都是同音字。如果只限於把同音字用在同一個對韻句組的韻腳上,用字上很快就會顯得貧乏,最好能注意一下。例如:
「你記性不好淨忘事,
我不是正在看電視!」
但若能在這樣的基礎上連續多用幾個「事」、「視」的字音來做韻腳的話,那相反的會出現一個「同韻句組」,那時不僅不會感到用字貧乏,還會收到用同音字押韻的奇妙效果。

這種「同音字押韻」的句組,最少不能少於三句,才會顯出它的力量來。類似這樣以「同音字、詞」做韻腳的用法,記得要多出現幾句,遠比只用兩句來的好。

語音標準:
合轍押韻還有個要求,就是要以北京語音為辨識,不能以方言語音為標準來押韻,因為有的地區中東轍與人辰轍不分、一七轍也常和灰堆轍互通,如此寫作出來的作品,即不適合以正規的北京語音演唱。其次,數來寶的語音既然是以北京語音為標準,那在北京語音裡共有四個聲調,這四個聲調若不掌握好,哪怕是作者認為合轍的句子,演唱起來也不可能音韻諧和。

例如在不使用「花轍」,而是一轍到底的其他曲種唱詞中,對聲調的要求通常是「上仄、下平」,上仄包含了上聲、去聲(就是說唱詞的上句使用上聲或去聲都可以),下平包括了陽平、陰平(也就是說唱詞的下句可以使用陽平或陰平都可以),在選用字詞的標準上比較寬鬆。

舉例說明:
而在數來寶的領域中就不是這樣了,在向來就是以頻繁換韻的「對韻句」為主的結構中,我們要求上、下句的尾字一定要是同一個聲調,上聲與去聲既不能混用,陰平跟陽平也要分清,這樣同聲、同韻的兩句ㄧ對下來,整體的韻味才能顯明。例如:
「中越邊境打豺狼,自衛還擊凱歌揚。~同屬『江洋轍,陽平聲』」
「真可氣,真可惱,氣得我咬牙又跺腳。~同屬『搖條轍,上聲』」

﹙本文待續 )
(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新聞線索或資料給大紀元,請進入安全投稿爆料平台。
related article
  • 句式上的發展、變化,首先表現在對「六字單尾句」的運用上,「六字單尾句」原本是即興表演的產物,符合「現編現唱」的需求,但是現在數來寶的結構,通常是帶有故事性的多段敘事體,實際上已經少見現編現唱的狀況了,所以「六字單尾句」已在作品中逐漸的漸少。
  • 唱詞的時候,無論加個三字頭、三字句段,或是加個四字句段,都還符合原有的節奏規律。甚至一連加了兩個句段的,也同樣破壞不了這種演唱特色。
    原來句頭『砸到-哪裡』四字現在變成句腰,新加的兩個三字句段則在『像一-把』、『大鐵-鎚』的字頭處,倒數三字仍是句尾。
  • 在句中增加四字句段的,有些是在一句唱詞中,連續加進了三個以上,這樣,這些四字句段就形成了「四字垛句」,(『垛』字意指堆積。)從以往的演唱中看,一般說來,同樣音節組織的四個短句排列在一起,就會形成同一種節奏型態反覆出現,因而在聽覺上造成奇異、新穎感覺的特殊效果。
  • 垛句在渲染某些特定氣氛,和敘述某些同類型的詞、語中,由於節奏的奇異變化,會有一種特殊的力量,具有一般句式所不具備的功能,在作品中值得研究和運用。
  • (大紀元記者袁玫柔似密市報導)為關懷湄公河流域所經地區居民生活因全球氣候變化影響所及,引起的嚴重問題,呼籲大家的關注,美國信望愛世界基金會﹙F.L.A.G﹚提出「湄公河希望工程」環保計畫9日獲得世界越棉寮華人團體聯合總會支持,宣布11月中旬基金會即將前往湄公河沿岸進行考察,將擬共同籌募100萬美金,推出一套「美麗的湄公河」的50集公益記錄片DVD,每集45分鐘,向環球報導,以推動人們對於湄公河沿岸人文、環保、民俗、環境、經濟等議題的關注與支持。
  • 本來數來寶的句子都是偶數的格式,一個上句、一個下句成為一個整句,這樣才能形成對韻句的格律。如果句子形成了奇數,多出一句詞來,孤零零的存在於各對韻句組中間,它也就失去了對韻的對象。
    但「重疊句式」則是說,在一對句子之後,又出現了一個「與前兩句同轍同聲,並在表意上有緊密聯繫的單句」。
  • 「十六道」數來寶用轍︰
    一、韻母相同為合轍︰一七轍、姑蘇轍、居虛轍。
    二、韻母和韻尾相同為合轍︰發花轍。
    三、韻尾相同為合轍:乜斜轍、懷來轍、灰堆轍、搖條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、江洋轍、中東轍。
    四、韻母音質相近為合轍︰梭波轍。
    五、字音音質相近為合轍︰詩池轍、思辭轍。
  • 「小轍」的特徵有以下原則︰
    一、只要是用「er」韻母拼成的字音,和帶著「ㄦ」音的字音,都通稱為小轍。
    二、小轍的出現主要是依據人們口語習慣所使用的小字眼兒,任何字音加上「er」或「ㄦ」音,就是小字眼兒的一種。
    三、在傳統曲詞創作中對小轍的劃分,只有「小言前ㄦ」和「小人辰ㄦ」兩道轍韻,因為屬於這兩道小轍的單字比較多,運用也較廣泛。用它們不僅能夠寫出短小精彩的「帽兒(正文的前言)」,還能夠寫出幾百句語言活潑的單段。
  • 雕塑通常用來紀念重要人物或是故事。古往今來,雕塑流行的題材包括神話場景、政治領袖或宗教人物。然而,古典雕塑中有個最特別的主題並不在上述類別裡。人物雕塑《斯皮納里奧》(Spinario)或稱《拔刺的少年》(Thorn-Puller)呈現的是一位坐著的裸體男孩,全神貫注地在拔他腳上的一根刺。幾千年來,這座雕像給藝術家帶來非常深刻的啟發。
  • 英國威爾頓莊園(Wilton House)完美融合古典主義與英國美學,堪稱獨樹一格。外牆採用當地石材建造,與英格蘭威爾特郡(Wiltshire)鄉村融為一體。古典比例、強調對稱、矩形特徵等設計,符合古羅馬建築師維特魯威(Vitruvius)和意大利文藝復興時期建築師安德里亞‧帕拉迪奧(Andrea Palladio)的美學原則。外牆沒有石柱,最初的構想是為了讓人們可以待在戶外,同時還能屏蔽來自地中海炙熱的陽光,這樣的設計適合北方的地理與氣候。
評論