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數來寶的藝術技巧《語言格律之十一》

寫作原則
漢霖民俗說唱藝術團提供
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格律化的語言︰
從「句式、韻轍、聲調」等各方面的要求來看,數來寶的語言格律確實是很嚴整的。這種格律的嚴整性,也給創作帶來一定的限制,往往使得語言的表達,無法那麼得心應手。尤其作為數來寶唱詞的語言,跟人們生活中的語言並不相同,作者必須先把散文體的生活語言,鍛造成符合數來寶格律要求的藝術語言才行。

至於要如何從人們的說話中汲取正格的唱詞呢?這可以從語言的「表意」及「格律」兩方面著手;一方面要敏感抓住生活中表意深刻、新穎的語言,另一方面,要擅於發現構成語言格律化的主要因素;而這種因素就是同轍同聲的、便於形成三字句尾的詞語;這樣整合起來進一步思索該如何用韻文表達。

對韻句不能「跑聲」︰
數來寶對韻句的格律跟一般韻誦體的曲種不同,一般的韻誦體遵守「一轍到底、上不論、下合轍」的韻律格式,對聲調的要求並不十分嚴格。

但是採用「花轍」寫詞的數來寶,則要求在這種每兩句就有一對韻的規律中,既得同轍、又得同聲,才能予人鮮明的韻感。因此數來寶合轍押韻的概念與其他曲種不同,它是指每一句唱詞的尾字都是韻腳,上句是「定轍句」,下句是「合轍句」,句句都得合轍押韻。例如︰
「青海好,青海好,青海的地方真不小。」其尾字「好」跟「小」同樣都是第三聲~上聲,聽起來一致、諧和。如果上句不動,把下句改成︰「青海好,青海好,青海的大山實在高。」其尾字「好」跟「高」 一個是上聲,一個是陰平聲(第一聲),雖屬同韻,但調門兒不同,並非同聲字,這樣結合在一起用即為「訛聲」,或叫「跑了聲」。

如此便會影響到韻腳的磁實,以及韻感的諧和。

如何對待「輕聲字」︰
在生活語言裡,有些字要讀成輕聲,這種輕聲字單個朗讀時並不存在,只有和別的字一起組成詞、語時,朗讀起來才會出現。也就是說,這些個輕聲字是口頭語言的產物。例如︰「拿著」、「這麼」、「鼻子」、「看看」、「媽媽」、「先生」、「頭髮」、「蘿蔔」…等等。

這些個詞語在語言習慣上都比第一個字讀得輕,也讀得短,讀得又輕又短的結果,語音明顯改變,意即不能再作為它原來的同聲字,將之用在韻腳上,以免造成音調上的差別。

因此,寫作數來寶唱詞,對於那種不變成輕聲字就不能符合語言習慣的某些字,要盡量不把它們放在韻腳上,要盡量迴避將這樣的輕聲字作為尾字,以保持音韻的諧和。

「確定主句選副句」︰
就像寫作詩詞一樣,往往詩中的警語、絕句,都是先被想到並先被安排好位置,再依據他們在格律上、表意上的需要,進一步推敲其他的句子。

寫作數來寶也是一樣;在結構每一個對韻句組的同時,也經常先把那些符合格律要求並且表意準確的單句,作為不可變的主句確定下來,然後再根據格律上轍、聲的要求,去選擇副句。更要進一步的前後推敲,才能完成最後的對韻句組,使語句達到了表意形象、生動,和格律嚴整,節奏順暢,韻感諧和的要求。

﹙本文待續﹚
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  • 句式上的發展、變化,首先表現在對「六字單尾句」的運用上,「六字單尾句」原本是即興表演的產物,符合「現編現唱」的需求,但是現在數來寶的結構,通常是帶有故事性的多段敘事體,實際上已經少見現編現唱的狀況了,所以「六字單尾句」已在作品中逐漸的漸少。
  • 唱詞的時候,無論加個三字頭、三字句段,或是加個四字句段,都還符合原有的節奏規律。甚至一連加了兩個句段的,也同樣破壞不了這種演唱特色。
    原來句頭『砸到-哪裡』四字現在變成句腰,新加的兩個三字句段則在『像一-把』、『大鐵-鎚』的字頭處,倒數三字仍是句尾。
  • 在句中增加四字句段的,有些是在一句唱詞中,連續加進了三個以上,這樣,這些四字句段就形成了「四字垛句」,(『垛』字意指堆積。)從以往的演唱中看,一般說來,同樣音節組織的四個短句排列在一起,就會形成同一種節奏型態反覆出現,因而在聽覺上造成奇異、新穎感覺的特殊效果。
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  • 本來數來寶的句子都是偶數的格式,一個上句、一個下句成為一個整句,這樣才能形成對韻句的格律。如果句子形成了奇數,多出一句詞來,孤零零的存在於各對韻句組中間,它也就失去了對韻的對象。
    但「重疊句式」則是說,在一對句子之後,又出現了一個「與前兩句同轍同聲,並在表意上有緊密聯繫的單句」。
  • 「十六道」數來寶用轍︰
    一、韻母相同為合轍︰一七轍、姑蘇轍、居虛轍。
    二、韻母和韻尾相同為合轍︰發花轍。
    三、韻尾相同為合轍:乜斜轍、懷來轍、灰堆轍、搖條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、江洋轍、中東轍。
    四、韻母音質相近為合轍︰梭波轍。
    五、字音音質相近為合轍︰詩池轍、思辭轍。
  • 「小轍」的特徵有以下原則︰
    一、只要是用「er」韻母拼成的字音,和帶著「ㄦ」音的字音,都通稱為小轍。
    二、小轍的出現主要是依據人們口語習慣所使用的小字眼兒,任何字音加上「er」或「ㄦ」音,就是小字眼兒的一種。
    三、在傳統曲詞創作中對小轍的劃分,只有「小言前ㄦ」和「小人辰ㄦ」兩道轍韻,因為屬於這兩道小轍的單字比較多,運用也較廣泛。用它們不僅能夠寫出短小精彩的「帽兒(正文的前言)」,還能夠寫出幾百句語言活潑的單段。
  • 小轍的運用則是完全依據人們的口語習慣,一旦違背了口語習慣,把原本不該加「兒」化音的字,硬要當作小字眼兒來用,就會使人感到牽強、彆扭。同樣,如果有些非用小字眼兒的詞語,為了湊合韻轍而不加「兒」化音,也會失去口語化的特色,甚至有的會直接影響表意。
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    光凸凸的山,除了輪廓線以外,不添加任何線條也就是沒畫皴法。 這幅畫怎麼和常見的中國山水畫迥然不同呢?
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