韻轍要及時轉換︰
運用「花轍」寫作唱詞，這是數來寶特有的韻律規律。它往往是兩句一轍、四句一轍的；當然也有句數多一些，長一些的段落，以致十幾句、二十幾句一轍的也有，但只要兩個同轍句子就能構成一個「對韻句組」；因此在一篇作品中，很可能會把所有的大轍、小轍全都用上，甚至還有反覆使用的部份。
數來寶的韻轍頻繁的轉換，在聽眾的聽覺上不會造成固定的韻感，如果引用某一道轍的唱詞過多，時間過長後再來轉換韻轍，反而會使聽眾在韻感上適應不了，並且感到突然。所以要注意在作品中及時轉換韻轍，盡量不要讓聽眾形成固定的韻感。
「轉轍」即「轉聲」︰
由於對韻句組同聲同轍，所以某個句組後一旦轉轍換韻、轉換聲調，就是進入了新的句組。那麼，每個句組的更替，隨著轉轍換韻，聲調也要跟著轉換；透過對韻句語在前組、後組的聲調差異，來體現出抑揚起伏的效果，演唱起來才不會平淡。
運用上要注意的是，如果韻轍、聲調都不變換的話，那就仍然是同一個對韻句組的繼續；但若韻轍不轉變、只轉變聲調，演唱起來的音感便有明顯差別，這也算是出現了新的句組。
因此在暫不轉轍時，接上的聲調轉不轉皆可，但在韻轍已經轉變時，卻仍然不轉變尾字聲調，這對演唱的戲劇效果毫無助益，如此作法就不可取了。
調劑聲差、變換說法︰
先前提到在數來寶中大轍有十六道、小轍還有八道，聲調也有四種，加上陰平、陽平並不互轉，以免造成聲調轉換上的矛盾的限制。所以，要形成諧和的對韻句組，除了要有上述知識之外，還需要更多靈活有效的作法，在這裡我們利用中文語法結構的豐富多變，來調劑聲調、變換說法。
也就是說，為顧及句組和句組間的聲差，我們可以運用一種語意的多種說法來解決。例如︰
「甲︰那時候的工業沒法講（ㄐㄧㄤˇ），北京城只有幾家破工廠（ㄔㄤˇ）。
乙︰（白口）就幾家啊！
甲︰你別看工廠開的少（ㄕㄠˇ），出些個產品還挺好（ㄏㄠˇ）。」
其中第一組對韻句屬「江洋轍，上聲」，第二組為「搖條轍，仍是上聲」，沒有做到轉轍即轉聲的要求，聲調沒有調濟到，因而修改下句為…
「甲︰那時候的工業沒法講，北京城只有幾家破工廠。
乙︰（白口）就幾家啊！
甲︰你別看工廠少得怪可憐（ㄌㄧㄢˊ），出些個產品還挺全（ㄑㄩㄢˊ）。」
如此下句不但轉了轍，音調也從上聲（第三聲）轉成陽平（第二聲），做到轉轍即轉聲的要求，聲差得到調濟。
再舉一例︰
「那時候馬路窄的真夠嗆（ㄑㄧㄤˋ），對面來車沒法讓（ㄖㄤˋ）。
沒法躲，沒法繞（ㄖㄠˋ），汽車只好往後倒（ㄉㄠˋ）。」
其中第一組對韻句屬「江洋轍，去聲」，第二組為「搖條轍，仍是去聲」，於是修改前句為…
「那時候馬路太窄常堵塞（ㄙㄞ），對面來車錯不開（ㄎㄞ）。
沒法躲，沒法繞，汽車只好往後倒。」
這樣前兩句的說法一變，改了轍，也換了聲（從去聲轉成陰平），句組間的聲差便能夠明顯了。
﹙本文待續﹚
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