蘇軾《洞庭春色、中山松醪二賦卷》賞析

陸志仝 整理
  人氣: 72
【字號】    
   標籤: tags:

蘇軾才華橫溢,詩詞文賦而外,對書畫也很擅長。他於書法遍覽晉唐諸家,轉益多師,自成一家,長於行書、楷書,筆法肉豐骨勁,跌宕自然,同蔡襄、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」。傳世書跡有《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、《答謝民師論文帖》、《洞庭春色、中山松醪二賦卷》等。他自稱「吾雖不善書,曉書莫如我」 (《次韻子由論書》)。

《洞庭春色賦》與《中山松醪賦》,均為蘇軾撰並書。此兩賦並後記,為白麻紙七紙接裝,紙精墨佳,氣色如新,縱28.3厘米,橫306.3厘米,《洞庭春色賦》行書三十二行,二百八十七字;《中山松醪賦》行書三十五行,三百十二字;又有自題十行,八十五字,前後總計六百八十四字,為其傳世墨跡中字數最多者。

《洞庭春色賦》(文)作於公元1091年冬,《中山松醪賦》(文)作於公元1093年,均為蘇軾晚年作品。紹聖元年(公元1094年)蘇軾被貶往嶺南,在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢縣)書此二賦述懷。自題云:「紹聖元年閏四月廿一日將適嶺表,遇大雨,留襄邑,書此」。

洞庭春色賦(公有領域)

此時的蘇軾筆墨更為碩健,結字極緊,意態閑雅,奇正得宜,豪宕中寓妍秀。集中反映了蘇軾書法「結體短肥」的特點。乾隆皇帝曾評:「精氣盤郁豪楮間,首尾麗富,信東坡書中所不多覯」。明代著名的文學家、史學家王世貞云:「此不惟以古雅勝,且姿態百出,而結構謹密,無一筆失操縱,當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。」

明末清初書畫家、鑒賞家張孝思云:「此二賦經營下筆,結構嚴整,郁屈瑰麗之氣,迴翔頓挫之姿,真如獅蹲虎踞」。
--轉載自正見網 (http://www.dajiyuan.com)

如果您有新聞線索或資料給大紀元,請進入安全投稿爆料平台。
  • 世人對王寵的書法評價極高,他與祝允明、文徵明並稱為「吳中三家」。
  • 文徵明在詩、文、書、畫各方面已卓然有成,與唐寅,祝允明、徐禎卿三人號稱「吳中四才子」。
  • 台閣體書家主要為宮廷官員,在書法上則以結體方正、大小統一為原則,媚態十足卻缺乏骨氣與神韻。
  • 蘇東坡對黃庭堅詩文,讚譽他字句中有超逸絕塵之氣。
  • 歷代書家對柳公權的書法有很高的評價,他的書法結體遒勁、落筆清朗雄秀,而且字字嚴謹、一絲不茍,其「心正則筆正」的「筆諫」也被世人傳為佳話。
  • 各朝代的歷史演變因為有筆的書記,我們才得以進入文字世界,方能窺得唐太宗以仁德佈於天下,讓人能深刻理解甚麼是「仁」.........
  • 顏真卿出身文人世家。祖上顏師古、顏之推都是有名的文學家。顏真卿的書法則透出剛正、坦蕩的將帥之風,筆落處,大刀闊斧,不加雕飾..................
  • 筆、墨、紙、硯,是書房中常備的四種書寫與繪畫的工具,所以合稱為「文房四寶」,又稱為「筆墨紙硯」、「文房四士」、「文房四物」。文房四寶,古代文人書房必備的四種書畫文具,是中國獨具傳統特色的文書用具。
  • 康熙蘸墨落筆,不料靈隱寺中「靈」字上頭的「雨」字寫大了...
  • 蘇東坡差不多是中國儒家和道家兩種入世出世境界的理想代表,還加上一點佛家的神祕主義;在非凡的天才、受苦的謫星,和紅塵跋涉的力行者之間,他恰恰成就了文學所能期望的一個稀有典型........
評論