銀獎得主談收穫 懂得了美術史上的通病

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【大紀元12月7日訊】(大紀元記者黃毅燕紐約報導)第二屆新唐人「全世界華人人物寫實油畫大賽」獲獎結果於12月5日揭曉,來自日本的畫家李圓以作品《囹圄中的大法徒》榮獲銀獎。李圓在去年獲得首屆油畫大賽的金獎,不過他說,「這次我卻有一個巨大的收穫,就是懂得了美術史上,過去沒有藝術家能夠意識到的通病。」

這次大賽,除了《囹圄中的大法徒》外,李圓還有兩幅作品入圍:《燭》和《無家可歸》。其中作品《燭》是李圓用了9個多月,花了很大功夫去完成的力作。此幅作品表現的是中國大陸黑龍江雙城大法弟子周志昌之死。畫面中「周志昌」被酷刑迫害之死,躺在地上,其手腕、腳上、胸口、臉部、脖子等處都有傷痕,披著一塊白布,一束柔和的光照在他的身上;親友們圍著他,為他傷心落淚,其中一位小女孩手上拿著蠟燭……該作品裡的人物刻畫的細膩而生動。

「這幅作品(《燭》)雖然沒有獲獎,但我非常高興,因為通過評委的點評,我知道了自己犯了一個美術史上,過去沒有藝術家認識到的錯誤,就是把畫作主題的中心放在死亡者身上。」他興奮地說,「我過去沒有意識到,也就是說,傳統文化中也有糟粕的部份。由此,自己也更瞭解了為什麼這個大賽強調要弘揚『正統的傳統文化』。」

李圓表示,自己去年獲金獎的作品《蒙難在中原》也是以法輪功學員遭迫害之死為題材,但是那幅畫的主體不是那位遭迫害致死的法輪功學員,而是他的太太,體現的是他太太面對此情形的反映和態度。過去有很多藝術家畫耶穌、或是覺者之死,而在歷史當中有的名作都是表現死亡的;今年自己的作品就做了這樣的嘗試。通過這個大賽,他才意識到畫作主題落在「死亡」本身不好,這是一個不好的表現手法。他為此而感到特別高興。他又說了一遍:「這是我最大的收穫。」

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第二屆新唐人油畫大賽銀獎作品《囹圄中的大法徒》。(新唐人提供)

在談到他的作品為什麼都是圍繞法輪功學員受迫害的題材,他說:「在歷史當中,你看在文藝復興時期,很多的藝術大師的創作都是圍繞著基督教被迫害、基督徒被迫害為題材;「我是覺得,法輪功學員在中國被迫害是一個很嚴酷的事情,就像歷史重演一樣,是一個信仰者被迫害,正信被迫害這樣一個事情,並不是一個簡簡單單的人權的問題。」

「我覺得,大法弟子被迫害這件事情是在歷史上從古到今一個巨大的悲劇,是不應該發生的,可是這將會對人類未來產生巨大的影響。所以,這幾年我的創作中心一直圍繞著這個題材。」

李圓透露,有人問他為什麼總選這麼嚴肅的題材,而不選一些讓人賞心悅目的題材,這是否太過於壓抑了?他說:「我覺得悲劇的美是另一種美。你看比如過去的藝術大師,如莎士比亞、和很多著名畫家都是以悲劇題材來表現他的作品。」

李圓認為藝術,不論是文藝創作、或是美術創作,最初的一點就是要體現美。「我的作品表現的就是一種悲劇的美。看起來不是讓人感覺到不是愉悅的東西,但是他又能夠讓人思考人生,反映的是很深刻的社會問題,或者說是過去中國人談到的『天人合一』的問題、人與宇宙的關係問題。我是通過這種迫害給他展現出來,就是很深層面的這個東西。」

李圓並說,實際上,那些賞心悅目掛在家裏的畫、跟掛在博物館裡的畫,是有很大的區別的。「你看博物館很多的畫是不能掛在家裏的。他只能掛在博物館。為什麼呢?」

「因為傳統的藝術他最初產生的時候,就是在殿堂裡,是很祟高的;而非在家裏供人玩賞、供人娛樂的東西。」他認為,新唐人舉辦這個大賽是要恢復傳統,「那麼我覺得,使油畫的傳統藝術回到殿堂裡去,這是我們努力的目標。」

李圓並認為,這個大賽具有極高的權威性,因為藝術家都想不斷提高,都想超凡脫俗,也都想自己的藝術純上再純,「參加這個大賽的過程當中,就能體會到自己無論是藝術境界、水平,或是對藝術的認識,都會提升的很快。」自己還會再來參加下一屆的油畫大賽。

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來自日本的畫家李圓以作品《囹圄中的大法徒》榮獲銀獎。(攝影:愛德華/大紀元)

(http://www.dajiyuan.com)

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