【大紀元7月22日訊】雕塑
古蹟挖掘中出土的大量古物殘片和希臘、羅馬雕像，提供了古典藝術研究的第一手資料；因此雕塑也是最能表現新古典藝術的媒材。溫克爾曼在一七五五年出版的冊子裡提到，古代雕塑對於描寫古代藝術的藝術家而言，可說是主要的知識來源。
羅馬因為擁有許多古代雕塑的傑作可供藝術家研究，吸引了大批藝術家、學者和愛好者慕名而來，羅馬便成為新古典主義的雕刻中心。在羅馬，雕塑家的工作室通常都對觀光客開放，讓顧客可以看到一些正在進行的作品，和助手們製作的著名雕像複製品。著名的雕塑家有班克斯（Thomas Banks，一七三五~一八○五年，英國）、烏東（Jean-Antoine Houdon，一七四一~一八二八年，法國）、弗拉克斯曼（John Flaxman，一七五五~一八二六年，英國）、卡諾瓦 (Canova Antonio，一七五七~一八二二年，義大利) 、托瓦爾森（Bertel Thorvaldsen，一七七○~一八四四年，丹麥）等人，以卡諾瓦最具代表。
卡諾瓦 (Canova Antonio，一七五七~一八二二年，義大利)
十八世紀末期隨著繪畫的演變，以希臘、羅馬雕刻作為基礎的新古典主義的風格不久就成為雕刻的主要趨勢。卡諾瓦是來自義大利北方的石匠，一七六八年搬到威尼斯，一七八○年抵達羅馬開始研究關於希臘羅馬的藝術。藉著研究古物，卡諾瓦短期內便發展出新古典主義中最能表現雕塑內涵的風格。如《邱比特和賽姬》這件雕刻作品是卡諾瓦的代表作之一，描述神話中丘比特的吻使垂危的愛人賽姬蘇醒的情節，作品表現出韻律的造形和優雅氣氛，大理石材顯現光滑純淨的效果。
卡諾瓦有意將作品的細節及質感表現在高度勻淨的表面上，光滑、飽滿的輪廓線在精雕細琢下，和諧的將源自古物的原則呈現為新古典主義的風格。卡諾瓦在羅馬有一間大工作室、雇用很多助手，但是大理石雕塑通常是卡諾瓦自己完成。這些大理石的工程和增大的模型在初步的設計上，往往要依賴機器來製作很多成品，以銷售到國際市場上。
卡諾瓦曾替奧地利法蘭西斯二世、蘇俄的凱薩琳一世、威茲頓公爵和拿破侖等人工作過。拿破侖曾邀請卡諾瓦在巴黎定居和工作，但他還是留在羅馬替教宗服務，並於一八一五年代表教宗到巴黎收回因戰役而被取走的義大利藝術品。
卡諾瓦有名的肖像《 斜倚的寶琳・波拿巴》作品中，拿破侖的妹妹寶琳手裏拿著蘋果，斜倚宛如維納斯。此外還有一件身掛披肩、左手拿權仗、右手掌心托著鍍金的勝利女神的《拿破侖》雕像，原本是拿破崙請求卡諾瓦在一八○二年到巴黎來為當時的第一領事塑造胸像，結果卡諾瓦雕刻六年、完成巨大的雕像。（註十八）
圖44《斜倚的寶琳・波拿巴》（The reclining Pauline Bonaparte），1804 ~ 1808年，卡諾瓦，大理石，博蓋賽畫廊博物館（Borghese Gallery and Museum），羅馬，義大利
托瓦爾森（Bertel Thorvaldsen，一七七○~一八四四年，丹麥）
丹麥新古典主義的雕刻家托瓦爾森早期在哥本哈根王家學院學習，一七九七年抵達羅馬，住進弗拉克斯曼以前所使用過的工作室，結識許多藝術家；一八一九年抵達丹麥接受褒揚，並接下為丹麥王族雕像的任務；一八二二年搬到羅馬的一間大工作室，從此以後一直留在羅馬，直到一八三八年。
托瓦爾森的雕刻風格嚴肅而且意味深遠，他的人物姿勢更為正規，形像更趨向古希臘模式，和卡諾瓦的義大利羅馬模式有所區別。
托瓦爾森主要作品有：《慈善的基督徒》、《傑森取得金羊毛》、《希比》、《布魯賽伊被帶離阿奇裏斯》、《獅子紀念碑》、…等。
一八一九年，托瓦爾森為瑞士創作的《獅子紀念碑》表現一隻負傷的獅子，躺在破裂的法國王室徽章上，是為了紀念法國大革命期間，為保衛杜勒麗宮護衛王室而犧牲的瑞士英勇衛兵。石像的上方刻有拉丁文「HELVETIORUM FIDEI AC VIRTUTI」，意為「獻給忠誠和勇敢的瑞士」。（註十九） @*
（註十八）這個左手抬高、站立的雕像有三百四十五公分高，一度設置在羅浮宮，一八一六年路易十八提供英國政府，英政府為威靈頓買下，之後放置於倫敦阿普斯裏威茲頓博物館的亞當樓梯井（Adam’s Stairwell）。
（註十九）這些瑞士衛兵是最資深的瑞士雇傭兵，分別從十七世紀以來服務在王家軍隊的十三個軍團。法國與瑞士雇傭兵建立合同組建衛隊，這支軍隊在義大利戰爭中，也在十七、十八世紀中擔任了護衛王室的任務，以其紀律和忠誠出名。法國大革命時期，雇傭兵制度被取消，但拿破崙和復辟王朝軍隊中均保留瑞士籍貫的士兵，可視作衛隊制度的延續。
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