祝枝山看得真切,只見此人作書有如狂風驟雨,氣勢奪人。粗曠的線條如舞蛇走虺,波瀾起跌,縱意馳騁.....
清代歷二百六十餘載,在中國書法史上是書道中興的一代。清代初年,書法得以弘揚。明末遺民有些出仕從清,有些遁跡山林創造出各有特色的書法作品。
祝允明(1460一1526)字希哲,號枝山,因手有六指,故自號枝指生,長洲(今蘇州)人。祝枝山是家喻戶曉的才子,也是道地的天才型人物,他“五歲作徑尺大字,九歲能詩”,加上他家學淵源,外祖父徐有貞和岳父李應禎兩人都是當時書法名家,因此這位天才在名家的栽培與環境的薰染下,很快就展露頭角。他與唐伯虎、文徵明、徐禎卿齊名被喻為“吳中四才子”。
明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝統治,統一全國,至李自成攻克北京朱由檢自縊煤山,歷二百七十七年。在這近三個世紀中,朝廷諸皇帝都很喜歡書法。明成祖定都北京以後,即著手文治,詔求四方善書之士,充實宮廷,繕寫詔令文書等。明代帝王如仁宗,宣宗也極愛書法,尤其喜摹「蘭亭」,神宗自幼工書,不離王獻之的《鴨頭丸帖》,虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以,朝野士大夫重視帖學,皆喜歡姿態雅麗的楷書,行書,幾乎完全繼承了趙孟頫的格調。
趙孟頫(12541322)字子昂,號松雪,又號松雪道人、歐波,,湖州(浙江吳興)人。趙孟頫出身宋室官宦書香之家,幼小聰慧,讀書過目成誦,才華洋溢,書、畫、詩、文,甚至音樂、佛學、篆刻樣樣精通,可以說是各個文化藝術領域的全才,其對後世的影響以書、畫最為深遠。
宋朝書法尚意,此乃朱大倡理學所致,晚唐禪風大播,禮樂崩壞,為創新秩序理學興起,兩者互制平衡,衍而為意,意之內涵,包含有四點:一重哲理性,二重書卷氣,三重風格化,四重意境表現,同時介導書法創作中個性化和獨創性。
天真爛漫的蘇東坡,在政治上表現出直言無諱、嫉惡如仇的耿介性格,對於朝政流弊每每藉由詩句托事以諷。但君子向來不容於小人,蘇東坡也難幸免。元豐二年(1079),一些投機政客從東坡的詩文中羅織罪名,並以謗君之罪將他逮捕,送入京師御史臺獄。此樁「烏台詩案」後,蘇東坡被責授黃州(今湖北黃岡) 不得簽書公事,形同軟禁。
「書初無意於佳乃佳爾」是蘇東坡耐人尋味的書法語錄之一,意思是書寫前沒有刻意求好的作品,往往是自然天成的佳作。正如蔡邕所言,「慾書先散懷抱」,心中無窒礙,自然能夠心手相應,意到筆隨,若一味掛心的想把字寫好,則寫出來的字難免因心急而殭化,或過度匠氣雕飾而流於矯揉造作。
天真爛漫是我師
顏真卿以巍巍豐碑體現出其忠臣烈士的人格,並向開創了渾厚磅礡,迥異於二王的楷書風貌,成為後世典範。顏真卿行書對後人也有相當深刻的影響。傳世法書墨跡有《祭侄文稿》、《爭座位帖》、《劉中使帖》等。其中以《祭侄文稿》這篇可遇不可求的千古傑作最為人贊嘆不已。
話說虞世南去世後,唐太宗常感嘆無人可以共論書藝,於是魏徵便向唐太宗推薦了一位年僅三十六歲的後起之秀,這位年輕書家即是褚遂良。
  晚清的書法與中期相較,雖然大家不多,但碑學仍是方興未艾,這時篆書和金文勃興,漢、魏、南北朝的碑刻出土日益增多,對書法的影響仍起著極大作用。康有為認為,清代的書法有四變:康熙、雍正時,專仿董其昌;乾隆時,都競相模仿趙孟頫;歐陽詢的書法盛行於嘉慶、道光時期;北朝碑派又萌芽於咸豐、同治時期。這一觀點雖不十分準確,但大體上是符合清代書法因世推移的風尚。清代晚期碑學在書壇上佔了主要地位,使以學帖為主的書法家不得不正視碑刻上的書法,而碑學書法家也兼容帖學,這樣晚清的書法又出現了另一番景象。
  清代書法在近300年的發展歷史上經歷了一場艱難的蛻變,它突破了宋、元、明以來帖學的樊籠,開創了碑學,特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就,可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美,形成了雄渾淵懿的書風。尤其是碑學書法家借古開今的精神和表現個性的書法創作,使得書壇顯得十分活躍,流派紛呈,一派興盛局面。
中國明代書法繼宋、元帖學而發展,可分為早、中、晚三期。明初書法僅沿襲元代傳統,尚未形成特色,當時著名書法家有三宋,即宋克、宋璲和宋廣,及詹希元、杜環等。三宋及詹希元等人書法的平正、嫻熟,為台閣體開了先路。
趙孟頫擅長篆、隸、楷、行、草諸體,法度謹嚴,用筆遒勁,體勢朗逸,風格姿媚,創造獨具面目的趙體。他的書法對當時和明、清兩代影響很大。鮮於樞善楷、行、草書,筆法婉轉遒健,氣勢雄偉迭宕,自成一格,其影響略遜於趙孟頫。著名書法家還有鄧文原,與趙孟頫、鮮於樞齊名,並稱元初三大書法家。他擅長楷、行、草書,運筆清勁秀麗、韻致古雅,對於恢復和發揚絕響已久古書體作出了貢獻。元中、後期的康裡峱峱擅長楷、行、草書,行筆迅急,筆畫遒媚,轉折圓勁,是趙孟頫、鮮於樞之後成就最為突出的書法家。元末楊維楨擅長行、楷書,筆法清健,富有個性。此外,吾丘衍、泰不華、周伯琦、虞集、吳叡的篆書或隸書,張雨的行書,釋溥光、耶律楚材的大行楷書也都師承有自,各具面貌。其他如管仲姬(趙孟頫妻)、趙雍和趙奕(均為趙孟頫子),以及郭天錫、班維志、姚遂、馮子振、錢良佑等都有一定的成就。而許多著名畫家如吳鎮、倪瓚等,也以書法見長。
中國三國、兩晉、南北朝時代是各種書體交相大發展的時期。這時隸書已走東漢末年程式化的末路,楷書趨向成熟,草書經章草階段發展成今草,行書在隸楷遞變過程中從產生到發展成熟,這期間湧現出了眾多著名書法家,產生了許多重要的書法理論著作,成為中國書法史上光輝燦爛的時代。
壹、怎樣寫書法作品
行書之名始見於晉衛恆《四體書勢》之《隸勢》。文云:魏有鐘(繇)、胡(昭)二家,為行書法,俱學之劉德升。又有羊欣《採古來能書人名》記載,鐘有三體,其中:三日行押書,相聞者也。又說衛瓘:採張芝法,以(衛)覬法參之,更為草蒿。草蒿相聞書也。唐代張懷瓘《書論》云:子敬嘗白其文雲,古之章草,未能宏逸,今窮偽略之理,極縱之致,不若蒿行之間,於往法固殊,大人宜改體。以上材料說明,早期對行書的概念並未固定,也無定名,或稱行書,或稱蒿書,或稱行押書,或稱相聞書,但都指的是楷草之間一種寫草稿、寫函札用的書體。這種書體比楷書來得隨便簡略,筆畫連帶,但比草書要繁複,帶有楷書的間架筆法。
根據中新社報導,日前大陸考古學家在河南省偃師首陽山鎮溝口頭村北的一座唐墓中,發現了一塊石碑。鑑定結果,確認這塊石碑上面有大書法家顏真卿撰寫的「郭虛已墓誌銘」,成為歷來出土年代最早的顏真卿作品。
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