唱法基础：
“数唱”是数来宝具体唱法的基础；假设全篇唱词都唱成“数唱”，尽管听起来会有平淡、呆板，但节奏仍是鲜明与顺畅的。反之，如果全篇唱词都用“叙唱”的唱法，整个结构将会使人感到松散无力，许多段落无法呈现情感，失去了节奏的冲击力和语言的表现力，弊病就大了。
倘使全篇的唱词都采用“诵唱”，这样更是行不通，连篇“诵唱”不仅将使人感到节奏紊乱，呈现出无松无紧、无固定节奏、无板式变化的状况，还会使这篇作品脱离了“数来宝”的节奏概念，变成了一种数来宝以外的什么东西。
因此对于这三种具体唱法的运用，要掌握住“数唱”是它的基础；在唱段中，它的分量要重些。
“叙唱”和“诵唱”都是依据词意而出现的，它们不可能整段落整段落的存在，只可在某几处适宜的地方加以运用。特别是“诵唱”，占的比重要更小些，而且往往必须跟“数唱”相间使用，不然很有可能会影响到节奏的顺畅！
有“说”有“唱”：
从演唱的角度来看，“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”，既然是韵白，就必须透过“说（数）”来表现，这一特色在“叙唱”中最明显，在不少“数唱”中也是如此。但为充分表现某些情感，有些唱词必须采用拖腔挂韵的唱法，使其带有一定的音乐性，使得唱词有“说”有“唱”，“说”、“唱”相互衬托。
如此处理过的唱词将更加优美动听，发挥更大的语言感染力。特别是在较长段的“贯口”中，更需以此“说唱互衬”的方法处理，不然“贯口”的力量也难以突出。
“节子板”伴奏：
在明确了各种板式，各种技巧和各种具体唱法后，再来研究节子板怎样伴奏唱词，就比较方便了，所以把先前没有介绍的节子板“合口”的部分，放到这里来阐述。
在讲述持打节子板的章节里，曾谈到过四个点儿～即“单点”、“双点”、“花点”、“火车点”，这些点子也像唱词那样，或四拍一句，或两拍、三拍一句。要注意全句的最后一下，也是要落在板上，独占一拍，以表示句子间的顿歇。
节子板伴奏唱词的基本用法，是一字打一下（响）。唱词的基本型态是两字一拍，伴奏唱词的节子板就是一拍打两下。当单点遇有“后十六分音符”的赶板，节子板就伴双点（可参阅先前章节的说明）。以此类推，四个十六分音符的地方，就用火车点伴奏。
不过遇到“前十六分音符”和“三连音”时值的就无法随字伴奏了，因为在节子板的打法中，没有和这种赶板板式相同的点子。所以遇有这种情况，用单点、双点、火车点都无不可。
此外，在基本唱法中，节子板除随字伴点外，在唱句间不用抢板板式的情况下，每唱完一句要打一个小过门，而这种过门普遍采用两拍的双点打法。
但为了要让唱词跟过门紧紧衔接，原本应该接于句后的过门起音要跟唱句的最尾一字同时响起，也就是说“过门”必须要和“句子最尾字”同时起，这样在节奏上才能紧凑顺畅，不会无缘无故出现停顿。
﹙本文待续﹚
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