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爱情悲剧掩盖了人类悲剧

——评张艺谋的新作《山楂树之恋》

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【大纪元2010年11月13日讯】(纽约讯)不可否认,张艺谋是有才的。他曾经拍出过很有思想和艺术水平的电影,如《秋菊打官司》、《一个都不能少》和至今大陆仍不让公演的《活着》。这些影片都对中共的独裁体制做出了一定的批判和反思,从个人的苦难和悲剧中折射出中共国整个民族的悲苦。然而,不知何时,张艺谋成了中共的御用导演。其才气也被用来粉饰中共的邪恶统治。自从他拍了《英雄》后我就不再看他的片子了。有人认为他用色大胆,艳丽,但我却觉得他大量运用以红色为主的颜色带着血腥,有种被驯化后的冷艳,给人阴冷晦涩的暗示。

日前,一位朋友向我推荐《山楂树之恋》,说这是张艺谋的新作,一反其传统,既不完全写实,也没有大块地运用色彩,走了一条清新的唯美路线。抱着好奇的心理,我找来了这部片子的影碟。

《山楂树之恋》试图用一种唯美清纯的电影语言讲述一个纯粹的爱情故事,以赚取观众的眼泪。在很大程度上,张艺谋达到了预期效果。然而就像冯小刚的《唐山大地震》一样,它轰动得越厉害,转的观众眼泪越多,所起到的作用越坏。

为什么这么说?如果该片讲述的只是一个没有特殊时代背景的寻常爱情故事,那没有问题。但是影片讲的非常清楚,故事发生在上世纪70年代中国“文化大革命”的后期。然而与他的《活着》不同,《山楂树之恋》非但没有对“文革”的批判和反思,反而在某种程度上加以粉饰,混淆视听。比如,女主角静秋的父亲是“右派”,在外地劳动改造,母亲是学校的“走资派”,在校内劳动改造。在当时,这种“黑五类”家庭的孩子怎么可能成为“文艺宣传队”的骨干?怎么可能接母亲的班,留校当老师?而且一个被正在“专政”的人哪里有工资?三个孩子拿什么养活?难道只靠糊信封和静秋的假期“零工”就能养活一家人?所以,影片中的静秋是不真实的。

影片对于长期被中共蒙骗的年轻人来说是一种扼杀。本来现在的人对“文革”真正了解的就不多,对这场浩劫给中国人民带来的妻离子散、家破人亡、经济崩溃、教育无存的人间悲剧几乎没有任何概念。而这种直接给人感性认识的电影又有意地淡化这场浩劫,无异于是对现代人的一种洗脑。影片使观众丝毫感受不到人们当时所承受的“经济与精神的苦难”,使人们无法把两个心心相印的年轻人无法大胆相爱的原因与这个政治大背景联系起来,无法看清中国人民所经受的苦难也是自身在狂热地被洗脑中一种无可奈何的人间悲剧。

《山楂树之恋》就其艺术本身而言,够不上唯美,只能说比较清纯。唯一让人称道的是静秋的扮演者周冬雨。这个从未触过电的高中小女生,把一个情窦初开、不娴男女之事的少女的那种清纯、羞涩和倔强表演得十分到位,让人生怜、生爱。特别是面对弥留之际的恋人哭喊着:“我是静秋,我是静秋。”时,那份难以言表的复杂情感令人唏嘘。如果去掉时代背景,这还是部不错的爱情片,但带着这个被歪曲了的时代背景,就是一部坑人的坏片。

走笔至此,我拨通朋友的电话,讲了我的感受。他很惊讶:“你不说,我还真没往那想,你说的真对。那你想给它打零分吗?”我说:“那到不会。我给它打两分,但这两分都是给周冬雨的,希望她能保住这份清纯。”

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