【大纪元11月27日报导】（中央社记者唐雅陵圣保罗26日专电）圣保罗巴西银行文化中心（CCBB）正举办台湾导演蔡明亮电影展。蔡明亮与合作多年的电影工作拍档李康生和陆弈静昨晚一起与巴西影迷闲话家常，分享创作心得。
蔡明亮表示，亚洲电影概念不同于西方，较具商业取向，视看电影为纯娱乐。虽然欧洲导演对他的创作影响大，但1930至1980年代，香港、中国大陆和台湾也出现一些极具文化素养的华语片导演，如胡金铨。
蔡明亮忆及自己11岁时第一次看胡金铨导演的“龙门客栈”，即认为它不同于其他武侠片，留下深刻的印象。2003年蔡明亮拍的“不散”，英文名就叫做“再见，龙门客栈”（Goodbye Dragon Inn），正是他向华语片老前辈们致敬的一部影片。
“不散”荣获2003年威尼斯影展费比西奖，蔡明亮还记得当时有外国记者问他“电影是什么？”他没有明确地回答，只是回想起自己看电影的经验和多数人一样，都是从商业电影开始，但后来发现，除了商业电影外，还存在许多其他面向的电影─不需要商业化，不需要高成本，而是具创意和多养分的电影。
有巴西影迷问蔡明亮，他拍的电影是否都是以自身故事为题材，如2009年的作品“脸”。蔡明亮说，他所拍的每一部电影都是他的心情，极具个人创作的概念，就像他的自画像一样。
蔡明亮电影的美学特色之一，是大量使用长时间镜头。他说，这是眼睛的概念。眼睛要“看久了才会看到”。电影是在“看”故事，而不是用摄影机“说”故事。摄影机不是上帝，只是单面的观者，单面的观看。
蔡明亮表示，一般观众没有习惯看太久一个画面，而他自己在择取镜头时，往往也不知该拍多长。但他相信，故事、记忆都需要时间来浮现，他更希望观众因为看他的电影改变僵化的“看”事物的习惯。
巴西影迷也问及蔡明亮电影对真实与幻想的处理方式。他说，电影的真实和现实中的真实不一样。电影是创作的美学，慢慢形成的自主世界，就像梦一样。只是有时真实也很接近梦，而真实到某种程度就会变成荒谬。
蔡明亮特别向巴西影迷强调，假如他不是在1980年代离开马来西亚，到宣布解严后的台湾，他的创作应该会受到较大限制。因为台湾的民主彻底，虽然有电影分级，但因具备深厚的文化素养，有文化底蕴滋养创作自由的风气。
李康生和陆弈静比较安静，但也就巴西影迷对他们在蔡明亮电影中扮演的角色问题一一答复。
值得一提的是，有一位巴西球王比利（Pele）的同乡，因仰慕蔡明亮等人，远从米纳斯州前往圣保罗，并赠送当地盛产的咖啡和T 恤留念。除了圣保罗外，里约热内卢巴西银行文化中心也将举办蔡明亮电影展至12月12日。
