两个演员（甲、乙）相互配合的重要方面，就是双方的情感交流，这与演员和听众的交流，形成了一个三角关系。虽然演员和听众之间的交流是最主要的、最基本的交流形式（因数来宝本身曲种形式特点而定），但是，演员间的交流良好与否，也是演出成败的主因。
三方交流：
也就是说，虽然演员时刻都要照顾到观众这个叙事的对象：同时，也不能忘掉合作的对手。在实际表演中，正在演唱的一方，一般的是重点面向听众，和对手交流只需转动头部就行了。而对手则主要是面向正在演唱的演员，以便及时做出各种配合。
如果是紧凑的“逗、捧关系”，酝酿包袱的时刻，这时的演员交流必然胜过演员与听众间的交流，但是演员仍要利用眼神跟肢体语言，不至于完全抛开听众，形成甲乙单独活动。
至于每个演员自己演唱的每个小段落的最后一句，一定要“交待”给对方，即是向着对手演唱，好让对方能够将唱词承接下去（变换表演方位），这是“接替关系”中的情况。
举例说明：
在表演时究竟要怎么做才是既照顾听众，又兼顾了演员间的交流呢？如乙听到甲要介绍自己的经历时说：
“你介绍经历多没哏（儿），咱趁早换段别的词（儿）”。
这两句词依据表意来看，乙是在跟甲说话，主要的交流对象是演唱的对手，不是听众。但如果两句词都对着对手唱，根本不照顾听众，就会脱离为听众演唱的基本情绪，也会显得表演呆板，甚至显出演员生疏，心情紧张。
因此这两句词的基本处理是：第一句“你介绍经历多没哏（儿）”～说话时既冲着对手，也要旁及观众。表示自己虽然在与对手对话，但实际上是在跟观众表示：“他介绍经历多没意思，你们说是不是？”直到第二句该接给对方时“咱趁早换段别的词（儿）”，才完全看着对手演唱。
“交流”分析：
从唱词上分析，有特定交流对象的唱词并不很多，大量的唱词都没有指定出明显的交流对象，因此演员冲着对手唱或是冲着观众唱皆无不可，在这种情况下，就要做到以对听众交流为主，并适当照顾对手。
作为数来宝演员甲、乙任何一方，都尽量不要放弃与“各种对象”交流的机会，在舞台上要活跃自信、主动大方、面面俱到，忽视了哪个方面，都会影响演出效果。
表演方位：
所谓“表演方位”还关系到与“假定对象”的交流；两个演员在台上，大都是甲在右、乙在左；甲如果再把“假定对象”的位置设计在舞台的左前方，则容易和乙的演出区域相重叠，动作的范围会因此而缩小，影响表演的清晰、明朗。
比较理想的“方位设计”，是甲在舞台右方表演时，把“假定对象”的位置设计在舞台的右前方；同样，站在舞台左方的乙，则须把“假定对象”的方位，设计在舞台的左前方。这种方位设计，一般用于较长段落的单边叙述，倘若是甲乙共叙一景，或是甲乙焦点交换频繁，则须把“假定对象”设计在舞台正前方，以利于甲乙接替，和更集中、更突出的把某种特定情景表现出来。
﹙本文待续﹚
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