诗情画意——中华四大名楼(3)

江西南昌滕王阁
文╱图 雯子
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滕王阁矗立在江西省南昌市西郊,濒临赣江。唐永徽四年(653年),唐高祖李渊为其子洪州(南昌)刺史李元婴修建,李元婴后封滕王故得名。李元婴擅长书画、精通音律、喜爱歌舞,滕王阁遂成为他宴请宾客的歌台舞榭。

话说唐高宗上元二年(675年)重阳节前夕,诗人王勃回家省亲,坐船逆长江而上,来到彭泽县突遇狂风暴雨,不得不靠泊马当山马当庙,遇一白发老者对他说:“明日重阳,滕王阁设宴会文,你若去定当名扬天下。”王勃听后面露难色:“这里距滕王阁八百里,一夜如何能到?”老者笑道:“无需多虑,待我助你一臂之力也。”说罢让王勃上船,只见船如离弦的箭般向鄱阳湖驶去,次日凌晨就到了。

正当时,洪州都督阎伯屿因重建滕王阁,特地大排筵宴,邀请官员文士们登阁共度重阳佳节。只见大家边欣赏美景边吟诗作对,王勃也凝神思索,须臾果真写下千古流传的骈文《秋日登洪府滕王阁饯别序》,其中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”更是写景名句。(图18)


图18 明.唐寅作

江西(豫章)素为文章节义之邦,诗文极盛,滕王阁高耸绝立聚天地之灵气,吸日月精华之气,纳江河吞吐之势,美景瑰伟奇丽。从阎公雅集王勃作序始,每逢滕王阁重修改建,或是庆典宴宾、接官送客、佳节会友,几乎历任洪州地方长官都会在此举行盛大的歌舞文会天下,无论雅士、俗客莫不将参与其中,视为风雅荣幸之事。

唐贞元六年(790年)滕王阁重修落成,中书舍人王仲舒作《滕王阁记》、王绪作《滕王阁赋》(皆佚),与王勃共谓之“三王文章”,自此可说是文以阁名,阁以文传也。

唐元和十五年(820年),中丞御史王仲舒再次主持重修滕王阁完工,特邀韩愈做文《新修滕王阁记》,中有“江南多临观之美,而滕王阁独为第一,有瑰伟绝特之称。及得三王所为序、赋、记等,壮其文辞……愈既以未得造观为叹,窃喜载名其上,词列三王之次,有荣耀焉。”得意之情溢于言表。

历代文人墨客多有登临赏眺,为其做诗赋词画者甚众。唐宰相张九龄年逾花甲被贬荆州大都督府长史,游历至滕王阁作《登城楼望西山》:“金编莫我授,羽驾亦难攀。檐际千峰出,游思遍人寰。勿复尘埃事,归来且闭关。”自然美景触发他久有的辞官归隐之心。

公元764年杜甫寓居阆中登阁作《滕王亭子》:“君王台榭枕巴山,万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里,仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽,嫩蕊浓花满目斑。人到于今歌出牧,来游此地不知还。”词句清新明丽让人向往。

白居易赴任四川忠州刺史,转道南昌,地方官在滕王阁为他饯别,百姓闻说也前来一睹大诗人的风采,白居易做《钟陵饯送》:“翠幕红筵高在云,歌声一曲万家闻,路人指点滕王阁,看送忠州白使君。”

杜牧《怀钟陵旧游》:“滕阁中春绮席开,柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合,破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气,高悬一榻栋梁材。连巴控越知何事,珠翠沉檀处处堆。”高阁之绮丽无双跃然眼前。(图19)


图19 明.林灵岩作

宋时苏轼尝月夜登楼做《登滕王阁》:“坐久淡无虑,悠然片月生。疏星集渔火,繁露湿江城。向夕横燕望,今宵习楚声。因怜竹枝好,翻作豫章行。”澄怀息虑意味淡然。

朱熹《和秀野刘丈寄示南昌诸诗》:“滕王阁下水初生,闻道登临复快晴。帝子岂知陈迹在,长江肯趁曲池平?山楹雨罢珠帘卷,檐铎风惊玉珮鸣。满眼悲秋今古恨,人生辛苦竟何成!”登阁悲秋叹人生之无常。

辛弃疾和友人登高阁临美景饮美酒时,大宋半壁河山已易手,不禁悲从中来咏《贺新郎 赋滕王阁》:“高阁临江渚,访层城,空余旧迹,暗然怀古。画栋珠帘当日事,不见朝云暮雨,但遣意西山南浦。天宇修眉浮新绿,映悠悠潭影长如故,空有恨,奈何许!王郎健笔夸翘楚,到如今,落霞孤鹜,竞传佳句。物换星移知几度?梦想珠帘歌舞。为徙倚,栏杆凝伫。目断平芜苍波晚,快江风一瞬澄襟暑,谁共饮?有诗侣。”

文天祥率军辗转入赣,知国运难挽,面对江山无限风光写下《滕王阁》:“五云窗户瞰沧浪,犹闻唐人翰墨香。日月四时黄道阔,江山一片画图长。回风何处搏双雁?冻雨谁人驾独航?回首十年此漂泊,阁前新柳已成行。”可见壮志难酬英雄无奈之情。

滕王阁建筑规模很大,阁高九丈,共三层,始建于唐永徽四年(公元653年),后历时千余年间屡毁屡建达28次之多,但形制基本都为三层木质结构,重檐歇山顶,碧瓦丹柱。


图20 唐阁

重建规模最大的一次是大中二年(848年)时滕王阁毁于大火,江西观察使纥干众主持建设,韦悫在《重建滕王阁记》详细记述:“峻修广袤,非常制所能拟及……飞翚叠峦,虎踞龙盘,发地呈形,与山同安。”增建了很多附属建筑,如邮驿、厅、轩、小阁、江亭、津馆等,是次工程最为壮丽,亦最坚固(图20 唐阁图)。

宋徽宗大观二年(1108年)滕王阁因年久失修而塌毁,侍郎范坦主持重修,丞相范致虚在《重建滕王阁记》中记载新楼高度不及唐阁,但面积宏大过之,南北增置压江和挹翠二亭(图21 宋阁图/宋郭忠恕绘天籁阁藏)。


图21 宋阁图

南宋时阁修建于城墙上型制已异于唐阁,元代在至元三十一(公元1294年)和元统二年(公元1336年)二次重建均为仿宋阁,文士姚遂和虞集分别为竣工的新阁作撰其中提到“崇为尺四十有四,深而崇之度而广倍之。材石坚致,位置周密,檐宇虚敞,丹刻华丽,有加于昔焉”。


图22 2004年重建的腾王阁主楼

1989年10月8日重阳节第29次重建的滕王阁竣工设计为仿宋阁,并参照宋李明仲《营造法式》。位于赣江与抚河故道交汇处,濒临南浦,面对西山,高57.5米,明三层暗七层加上两层底座一共九层。立面造型严格遵循宋代楼阁之制,包括下部须弥座栏杆台座底层抱厦和回廊中部两层平坐及顶部重檐四段,琉璃绿瓦,鎏金歇山双重垂檐顶,雕花屏阁,朱漆廊柱,层台耸翠,深具唐宋时代的那种雄伟瑰丽、典雅窈窕、古朴高雅的建筑风格。(图22)


图23 元人滕王阁图

《元人 滕王阁图》

《元人 滕王阁图》(图23)/轴 绢本 设色/纵154公分 横96公分/台北故宫

由许多附属建筑组成一个复杂完整的古典建筑群,沿中轴线排列,高低错落的亭台楼阁围绕在二重廊院里。中央主殿为两层十字脊重檐歇山顶,十分玲珑华丽(图23-1)。


图23-1 十字脊檐歇山顶


图23-2 重檐歇山顶


图23-3 攒尖顶亭


图23-4 须弥座

正面出一间前廊 斗拱上平坐立朱红色檐柱周绕彩绘栏杆。主殿前方临水处是一座两层重檐歇山顶殿阁(图23-2),视野极佳。岸渚边白玉石台上有重檐四角攒尖亭榭坐落于须弥座台基上(图23-3),内坐仕人抚琴。须弥座台基上下施仰覆莲是最高级的基座(图23-4),线脚与束腰上满雕图案。这种高规格的基座用于承托尊贵的建筑在《腾王阁序》里描绘其“俯会众心竞起须弥之座”。


图23-5 连三踏垛


图23-6 石鼓

亭边另设一小型观景台沿边布以彩绘护栏。大门前入口阶梯式踏道中央均多加一条垂带,将台阶分为左中右三路称为“连三踏垛”(图23-5),是垂带踏垛中较讲究的作法。大门边有一对雕以纹饰的石鼓用来抵住门柱以防松动(图23-6)。院门当心间“连三踏垛”上安有钩栏。图中窗牖栏楯、梁枋斗栱、惹草垂鱼、仙人走兽、鸱吻(图23-7、23-8、23-9)等样样都描绘精丽奇巧。


图23-7 垂鱼 惹草


图23-8 仙人走兽


图23-9 鸱吻

前景中虬松巨岩掩映着雕梁画栋的院落愈显幽深雅丽。远处是大片崇山坡渚茂林中有村舍茅屋行旅飞桥;水势开阔,气象宏大。水面上渔舟往来充满田园气氛,构图前后互为呼应。院中游人往来不绝,高阁亭台上士人墨客集贤文会,风雅高致。渔舟刻画极为仔细,人物动态更是惟妙惟肖(图23-10)。图写《腾王阁序》中“披绣闼,俯雕甍。山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰迷津,青雀黄龙之舳。虹销雨霁,彩彻区明”之丽景佳色。


图23-10 渔舟

画名山胜景之楼殿仙阁,必法古本,又需参照工匠方圆曲直之营造尺度,高低凹凸,上下折算,自然结构如真。画家巧妙运用山峦地势树木,表现环境的纵深空间,又利用狭小院落为先导空间,衬托主体建筑物。

中国绘画运用透视和斜投影法相结合,画面上近处的楼阁,都用斜平行线处理,并不会合。远处楼阁按近大远小比例画小些,不是单一消点的透视,各房子各有消点。图中用俯视法,视点高,同时显示多景的场面。此图山水搭配工整界画,已从纯粹描绘建筑物,变成与自然环境结合的风景画面。全图青绿设色艳丽雅致,气派非凡,同时又能不失古朴清丽的意韵,是一幅极为出色的楼阁山水杰作。


图24 元 夏永 滕王阁图

《元 .夏永 滕王阁图》

《元.夏永 滕王阁图》(图24)24.7×24.7釐米 /波士顿美术馆藏

高台地面方格铺设十分讲究,二层重檐歇山顶主楼矗立在华贵精雕的须弥坐台上,殿门当心间设踏道。须弥坐台上立铺作雁翅板平坐上再立柱支撑殿身,周设钩栏,阁檐下有横披窗,卷帘内客人萃聚诗会文赋,一派风雅高致。前方高台有重檐歇山殿阁,一间掩映在树丛之后,露出檐柱间栏杆和直棂窗。

马夏边角构图,远山水面写意绘法,江波浩渺渔舟点点。整幅画面虽为墨笔白描,但因建筑等级之高,以及画家对部件细部描绘之繁复精妙,显得华丽堂皇。写《滕王阁序》:“滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流!”

图中小船是典型的渔船,打鱼方式可大致分为撒网船、注网船、张丝网船或叉网船。船身中间加有低矮小席篷,为收藏渔获渔具所用,不能遮阳蔽雨。

《元.无款 滕王阁图》

《滕王阁图》(图25)/ 元. 无款 /绢本 墨色 24.2×24.2公分 台北故宫


图25 元. 无款 藤王阁图

本图取材于《腾王阁序》中:“层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。”画家将文学作品转化为图绘形象,描写滕王阁之华丽风姿和俊秀名流之文人雅宴,整体布局结合自然风景与建筑,截取楼阁建筑、城墙一角、远山一抹、扁舟一叶、松树一截,展现滕王高阁下临赣江之势,与江天辽阔之感。

《滕王阁序》中并没有提到建筑构架细部,或述及楼观的精巧设计,图中的滕王阁是画家对唐代楼阁的想像。建筑主体采用白描墨线以线条的转折顿挫、粗细浓淡来表现阴阳向背和立体层次。主殿为重檐歇山顶,高台上立柱,上托平坐再立柱建殿身。实际是在台基上多加了一个铺作结构,比直接建于台上更加稳固。当心间出一抱厦,周围卍钩栏,中有文人雅会。基座及殿身四周都有“卍”字纹饰,是较为特别的铺地砖(图25-1)。案画家将南宋边角构图与元代的平远山水加以综合,写意山峦、树石、舟楫,绘法受元代职业画家盛懋的影响。


图25-1 铺地卍字纹砖

画上蝇头小楷书《滕王阁序》全文,精细入微的技术令人叹为观止。界画楼阁山水多以历史传说典故为主题,需要根据古代稿本以及参照工匠方圆曲直之营造尺度,用严谨精密的手法,对建筑进行准确无误的描写,使其结构自然如真,尤特是窗牖栏楯、檐椽梁枋、山面斗栱皆精丽细巧。此类画作费时又须极高的技巧,画家不仅要熟知建筑群的组合装饰构件和营造方法,即心中要有一本“木经”,还要通过大量的临摹,而后逐渐形成一套惯用画法,经常会将稿本稍加变化而多次使用。


图25-2 斗栱


图25-3 鸱吻

本图可能是元代职业画家据底稿所绘的模本,图中建筑部件斗拱窗棂栏杆等比较简化并由固定形式和一些线条组织,(图25-2、25-3、25-4、25-5) 反映出画家师徒相传,重视摹仿稿本,渐不观察实物的结果。


图25-4 搏风板 悬鱼 惹草


图25-5 仙人走兽

附录:王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》

豫章故郡,洪都新府。星分翼轸。地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺(或稚)下陈蕃之榻。雄州雾列,俊彩星驰。台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。十旬休暇,胜友如云。千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区。童子何知?躬逢胜饯。

时维九月,序属三秋。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于崇阿。临帝子之长洲,得仙人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。披绣闼,俯雕甍。山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰迷津,青雀黄龙之舳。虹销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。

遥襟甫畅(或遥吟俯唱),逸兴遄飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并。穷睇眄于中天,极娱游于暇日。天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,指吴会于云间。地势极而南溟深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人。萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍而不见,奉宣室以何年?

嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;

窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子安贫,达人知命。老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙而犹懽。北海虽赊,夫摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空怀报国之情;阮籍倡狂,岂效穷途之哭?

勃三尺微命,一介书生,无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。

舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今晨捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?

鸣呼!胜地不常,盛筵难再。兰亭已矣,梓泽邱墟。临别赠言,幸承恩于伟饯。

登高作赋,是所望于群公!敢竭鄙诚,恭疏短引。一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔。

滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流!

(主要参考台北国立故宫博物院)@*

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  • 制法:
      
    (1)五花肉洗净,在离皮5毫米处下肥瘦肉排斩成茸,放碗内,加鸡蛋、调料,用少许清水搅拌起黏性,再把五花肥膘面上剞荔枝花刀,用调料腌好待用。
      
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    (3)炒锅上火,加油烧成六、七成热,投料炸成金黄色。
      
    (4)炒锅上火,投入主料,加酱油、盐、高汤,移小火焖至肉皮酥烂,待汤稠粘时下味精装盘,盘周围摆上抄好的绿叶即可。
      
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