【大纪元2011年03月28日讯】（大纪元记者李大卫台湾台中报导）3月27日晚间，钢琴家陈丘祐到中山堂再次欣赏神韵国际艺术团的演出。他高兴的说：“这一次令我印象特别深刻的是，舞蹈演员可以运用不同的物品，作为舞蹈的道具，特别是女舞蹈演员。”
陈丘祐很仔细地观赏神韵编舞家的巧思，他举例说明：“比如在《大唐仕女》中，是运用长长的‘袖子’；在《闽南风韵》中，是运用‘帽子’；在《仙韵》舞中，是运用‘笛子’；舞蹈演员运用不同的道具，因而流露出不同的韵味。”
在俄罗斯国立坦波夫拉赫曼尼诺夫音乐教育学院学成归国的陈丘祐，两年前曾在台中中兴大学惠荪堂，第一次观赏神韵演出，之后就对中国古典舞有更深一层的认识。
陈丘祐观察到：“在大唐舞蹈中，偏重肢体的旋转；在闽南舞蹈中，则特别着重在脚部的动作。展现的风格，非常的明显，给我很深刻的印象。”
陈丘祐还观察到这一次神韵的编舞者，把许多日常生活不经意的动作，融入舞蹈动作之中：“像是《顽皮的小和尚》，有许多青少年俏皮的动作，还有《我们的故事》中，老师与学生之间的互动，都有很美妙的搭配。”
因此陈丘祐非常兴奋地发现：“中国古典舞实在是非常有创意、非常有发展性的舞蹈！”
“音乐方面也是非常有特色，现场演奏与舞蹈的搭配，也是很有创意的。例如小和尚顽皮的动作，跟打击乐器的搭配，就很唯妙唯肖。我还听到南胡、胡琴、琵琶等中国乐器与小提琴的搭配，都很令人惊喜！”音乐专业的陈丘祐说。
谈到上半场中两位声乐家的表现，陈丘祐赞赏：“女高音声乐家姜敏的表现，非常地开放、有戏剧性、声音洪亮，可以穿透到人心之中。男中音曲乐则较偏向于内敛、有内省性。”
