【唐初四大书法家】

沉粹典丽 风骨逆劲──唐初四大书法家之 虞世南

路圣石 整理

虞世南的用笔纯粹、典丽,以风骨逆劲著称书史,被称为“虞体”。清 沈源《虞世南》。(公有领域)

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从汉末钟繇、张芝,到晋末二王(王羲之、王献之),经南北朝、隋朝到唐初四大书家出,使楷法臻于完备极致。其中,世人以“唐人用法谨严”称之(出自《钝吟书要》),多有“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意”的说法(出自《翰墨指南》)。

唐初四大书家指的是欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷,又合称“初唐四大家”。这四人均以楷书见称,且书法风格较为接近。受初唐时期审美观的影响,他们的书风走中庸之道,合度适中,刚劲中透着雄浑之气,“清秀瘦劲”。

但是,四人的楷书又各有自己的特点,欧阳询书法险劲锐利,虞世南书法温润清逸,褚遂良书法婉媚道劲,薛稷书法秀劲刚健,可以说是同中有异,各具风采。

出身望族 勤学苦练

虞世南(公元558~638年),字伯施,浙江余姚人。他在南陈、隋二代都做过官,入唐时年纪已很大,唐太宗引为秦王府参军,后任秘书监,封永兴县子,世称“虞永兴”。

虞世南出身望族,他继承家学,少年时和兄长虞世基受业于吴郡名儒顾野王门下,十余年勤学不倦,学到关键紧要处,累旬不盥栉。他对经学、文学都有较高的造诣,在文学上仿效当时名家徐陵,徐陵称赞他的文风深得自己的旨趣,由此知名。

同时,虞世南学书于王羲之七世孙、著名书法家僧智永,受其亲传。为了学习书法,他白天练完字,在入睡前还用手指划着肚皮或床单,琢磨字的气势结体。日子长久,被单也被划穿了。

通过刻苦学习,虞世南妙得“二王”及智永笔法,并有所创新,称得起接魏晋之续,启盛唐之风。后来,他擅长书法之名更超过了他在文学上的声誉。唐朝书法家张怀瓘在《书断》中评虞世南说:“其书得大令(王献之)之宏规,含五方之正色,姿荣秀出,智勇在焉。秀岭危峰,处处间起,行草之际,尤所偏工。及其暮齿,加以遒逸。”

虞世南书法作品汝南公主墓志。(公有领域)

沉粹典丽 以风骨逆劲著称书史

虞世南为人沉静寡欲,虽然容貌怯懦,弱不胜衣,但性情刚烈,当政得失,直言敢谏。他多次讽劝唐太宗要勤于政事,并以古帝王为政得失,论证利弊,深得唐太宗器重。

虞世南传世书迹刻石楷书《孔子庙堂碑》。(公有领域)

他的书法,笔圆而体方,笔势圆融遒劲,外柔而内刚,沉厚安详、锋芒不外露,清丽中透着刚健,无一点雕琢和火气。明代书法家董其昌在《容台集》说:“虞永兴书,尝自谓于道学有悟,盖于发笔处出锋如抽刀断水,与颜太师的‘锥画沙’、‘屋漏痕’同趣。”(注)

总而言之,虞世南的字继承多于创造,被认为深得“右军之美韵”。论者以为如裙带飘扬,而束身矩步,有不可犯之色。刘熙载《艺槩》说:“永兴书出于智永,故不外耀锋芒而内涵筋骨。”他的用笔纯粹、典丽,以风骨逆劲著称书史,被称为“虞体”。

位列凌烟阁二十四功臣

凌烟阁功臣画像局部,图中为虞世南。(公有领域)

唐太宗非常喜爱虞世南的字,据说唐太宗学书就是以虞世南为师,并经常临写。相传有一天,唐太宗书“戬”字,但戈字还没有写好,正好虞世南晋见,即提笔补写了一个“戈”字。

唐太宗将两人合写的“戬”字给魏徵看,问:“朕学世南,尚近似否?”魏徵看后说:“今窥圣作,惟戬字戈法逼真”。唐太宗不禁赞叹魏徵的眼力高,也更看重虞世南的书法。虞世南死后,唐太宗叹息道:“世南死后,无人可以论书。”

虞世南与同时代的欧阳询俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”,且一定程度上影响了褚遂良和薛稷等后辈的书风。唐太宗曾于贞观元年,在弘文馆召集二十四名五品以上子弟,“敕虞世南欧阳询教授楷法”。

唐太宗称“世南一人,有出世之才,遂兼五绝。一曰德性,二曰忠直,三曰博学,四曰文辞,五曰书翰。”(出自《旧唐书》)就是说,虞世南有“德行、忠直、博学、文辞、书翰”五绝。唐人《隋唐嘉话》亦称“兼是五善,一人而已”。

虞世南直言敢谏,为官清正,对于促成“贞观之治”也是有影响的,而不仅是以书法、文学见长而已。虞世南甚得唐太宗的敬重,死后赠礼部尚书,并绘像于凌烟阁,为二十四功臣之一。

虞世南的作品在元代就已很稀少,今所见存于帖中之外,其传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》、《破邪论》、行书有《汝南公主墓志铭》、《摹兰亭序》等。

其中,《孔子庙堂碑》是虞世南的代表作,为虞世南撰文并书写。碑文记载唐高祖五年,封孔子二十三世后裔孔德伦为褒圣侯,及修缮孔庙之事,为虞世南六十九岁时所书。此碑书法用笔俊朗圆润,字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直,笔势舒展,一片平和润雅之象。宋朝书法家黄庭坚有诗赞曰:“孔庙卢书贞观刻,千两黄金那可得。”(出自《考槃余事》)

注:

一、锥画沙:形容书法笔力匀整而不露锋芒,像用锥子在沙上画出来似的。出自宋‧姜夔《续书谱‧用笔》:“用笔……如锥画沙……欲其匀面藏锋。”

二、屋漏痕:古人的住屋大多为土屋,下雨时,雨水顺着屋檐或茅草屋顶自然而下,慢慢渗入墙体,留下斑驳、自然且毫无棱角、毫不造作之迹,此种迹象被书画家所观察并将之升华,久而久之,“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。@*#

责任编辑:郑之芬

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