【大纪元2012年11月02日讯】（大纪元纽约记者站综合报导）10月27日在纽约闭幕的新唐人电视台“全世界中国古典舞大赛”决出七位金奖选手，其中多为神韵艺术团主要领舞演员。大赛整体水准极高，选手们精彩的艺术表演给观众带来丰富的感官享受，剧目中展现的内涵更带给人许多启示。
过去六十多年来，中共以“无神论”统治中国，对中国传统文化历来采取敌视和灭绝的态度，并肆意扭曲改写中国历史，以致在“党文化”下长大的几代人都将中国古代视为专制的黑暗时代，这是真的吗？
古典舞大赛中的许多剧目都是选手们通过学习中国传统文化，反复求证历史而创作、排练的。让我们透过他们的诠释来看看真实的中国历史文化吧：
励精图治 “天子”循“天道”
中国自汉代开始，皇权一直受到儒家思想的约束。中国皇帝自称“天子”，必须受“天道”的约束，必须敬神、尊重传统和文化。
汉代大儒董仲舒向汉武帝上“天人三策”，论证皇帝为何必须遵循儒家的“仁政”思想治理国家。自隋唐开始，中国的政治制度为“三省六部制”，类似西方的分权制衡制度，皇帝的命令需要门下省审核，且门下省有权退回皇帝的诏命。宋太祖立誓不杀大臣及言官，实现了相当程度的“言论自由”。
在清代，中国的国民生产总值一度超过全世界的百分之五十。清代康熙皇帝（公元1654～1722年）八岁登基，在位六十多年，是中国历史上在位时间最长的皇帝。《清史稿》上说康熙大帝“仁孝性成，智勇天锡。早承大业，勤政爱民。经文纬武，寰宇一统，虽曰守成，实同开创焉。”他深知“帝王之治，必以敬天法祖为本。合天下之心以为心，公四海之利以为利。”
康熙诏书曰，“朕自幼读书，寻求治理”。获得大赛少年男子组银奖的陈俊丞，手持折扇，以高超的中国古典舞技巧跳、转、翻，展现少年康熙的文治武功，博学多艺，充分体现了康熙“圣学高深，崇儒重道”乃从小熏陶而成。
来自神韵艺术团、获青年男子组银奖的曹永欣的参赛剧目是《励精图治》。在短短的3分半钟里，他以成熟的中国古典舞身韵、身法和技巧，演绎康熙从青年到成年的几十年跨度。曹永欣用弹袖的动作，表现刚登基年轻康熙端坐在龙椅上，自信而威严；忽而跳起，表达了内隐外忧的局势对他的困扰，动作时而激愤、悲戚，时而舒缓、深沉、肃穆，将这位君王苦苦思考如何治理国家表现得活灵活现。
古曲古词 古典舞展示古文化
从孔子办私学开始，中国人有了均等的受教育权利。从汉代(206BC-220AD)开始，中国有了系统培养人才的太学。隋朝(581-618AD)开始，中国有了完备和公正的选拔人才制度。
康熙五十二年时，康熙皇帝为孔庙大成殿亲自题匾“万世师表”。该匾在文化大革命中被烧为灰烬，代表着中共对儒、释、道这些中国传统文化历史的彻底摧毁。
今年大赛上，很多选手以中国传统文化为蓝本，反映中国古代社会的环境与古人的心境。古典舞的身韵是指中国人骨子里携带的民族韵味加上中华五千年的文化承传所形成的特有的内涵。 身韵强调内涵的气韵、呼吸、意念、神韵以及内心情感, 讲究以神领形，以形传神。中国古典舞因此成为一种体现古文化的得天独厚的形式。
中国古代社会是个多元和包容的社会，特别在文化鼎盛的唐代，儒、释、道呈现极其繁荣的局面，其他宗教也在中国自由传教和发展。
“花间一壶酒，独酌无相亲；举杯邀明月，对影成三人。”来自神韵艺术团的陈厚任，运用古典舞“逢冲必靠、欲左先右、逢开必合、欲前先后”的运动规律表现唐朝诗人李白的醉态，洒脱而稳健，悠然自得、豪迈奔放。
飞天艺术学院的陈厚任以《月下独酌》获少年男子组金奖。台上一分钟，台下十年功。中国古典舞的动作有的看似简单，但难度甚高， “训练时，有时疼得眼泪自己往下掉。”他微笑着说。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央……伊人乎？道乎？《诗经》中《国风‧蒹葭》篇一直代表那样一种可遇而不可求的意境。
舞台上一位白衣、黄裤、蓝带的女子，婷婷而立，似在水天一色间轻盈移挪。来自飞天艺术学院的林孝纮以《在水一方》获得少年女子组金奖。
琵琶古曲《浔阳月夜》以唐代张若虚的著名诗词《春江花月夜》改名。其旋律典雅优美，委婉质朴，流畅多变，巧妙细腻而丝丝 入扣，宛如一幅山水画卷——静谧的春夜，月亮升东 山，小舟荡漾江面，花影轻摇曳……
孙兰兰选择以这段古曲，以中国古典舞展现了一位宫女在江南春夜里、意境空明中的那种缠绵悱恻。她的《春江月夜》获得少年女子组铜奖。
传统琵琶曲《十面埋伏》的创作可追溯至唐代。来自飞天艺术学院的少年男子组参赛选手李宇轩，以将人带入激烈的战斗场景的《十面埋伏》为伴奏，展现特定历史环境下人物的复杂心情，并获得铜奖。
中国文化讲究“圆”，中国古典舞以“圆和”为美，圆中产生“韵”，“手、眼、身、步、法”协调而流畅，让人看起来感到很舒服。李宇轩不仅动作带圆，舞蹈编排也围绕着圆展开，像是一个永远也走不出的圆。
遵传统品德 古代民风淳厚
道家思想讲求阴阳和谐、儒家倡导君子“和而不同”。遵循这些思想的中国古代社会，民风淳厚，政治氛围宽松，民众生活和乐，都是共产党统治之后无法比拟的。
今年大赛中的许多剧目都体现了，中国古代社会中保持着传统品德的人们美好的生活，有女性的优雅、安乐，也有男性的潇洒、豪迈。
有一位绿衣、绿伞的女子轻盈而来，仿佛一株在雨中随风摇曳的荷叶，婀娜多姿，秀美温婉。Melody Qin以《秋水伊人》跻身三名青年女子组金奖之列。为了准确体会江南女子在雨中的感受，她曾出去淋雨，在雨中找那种感觉。
她认为中国古典舞擅长通过身韵、身法等元素来细致刻画人物的内在感情，“身韵比较难，但却是中国古典舞的精髓，可以表达出内在的气质内涵，如女子的柔美，男子的阳刚。”
在刻画人物时，眼神极其重要，“一个女生也可以跳像穆桂英那样很阳刚的角色，一个眼神就可以看出来是演一个将军；如果你眼神慢慢划过去，经过一个弧线才走到那个位置，那感觉就不一样了。有时根本不需肢体动作，一个眼神就可以刻画不同人物。”
来自飞天大学的少年女子组选手陈超慧，以《百花沁》参赛并获得银奖，在高难技巧中不忘身韵的展现，活灵活现地演出了百花园中的赏花女子如花般的妩媚多姿，以及心中欲语还休的喜悦。
获得青年女子组银奖的陈佳伶来自神韵艺术团。她以《春映秀》表现“大气而温柔、婉约，识大体且能干”古代大家闺秀风范，还有隐忍、包容、善良、细致、谦和这些美德。
为了体现这些内涵，陈佳伶通过一些控制方面的技巧，使舞蹈动作需要看起来平衡、从容、自信、得度。人物出场扇半遮面，几个翻转表现遇雨而避，既流露女子羞涩又不失大方；翻腾、紫金冠跳表现人物赏花时的愉快。
在琢磨剧目的过程中，她研究长孙皇后等历史上比较有德行的皇后或妃子，希望能够从这些历史人物身上学习她们的风范。她认为要演好角色，自己的心态很重要，“中国传统女性非常稳重，所以平时在练习的时候就提醒自己要稳重，在做技巧的时候心里就比较不会慌。”
