【大纪元2013年04月13日讯】（大纪元记者钟元台湾台北报导）国立故宫博物院现正展出“典藏新纪元－近现代书画名品展”，此展将展至4月30日止。本次展览展出近现代时期位于京津地区书画家的作品，此一期间正值中国由帝制走向民主，文化艺术呈现朝气蓬勃景象之时期，书画作品内容多元丰富，充分反映出历史演变的轨迹，亦可视为民国岁月流变的缩影。
故宫所藏书画承自清代内府，为历代宫廷所累积的精品，典藏质量精美。1949年故宫文物随国民政府迁台之后，持续扩充典藏，除了积极购藏、征集书画文物外，也接受社会各界贤达、藏家及机关团体之捐赠，数十年来，新进入藏的书画为数已达6千余件。
故宫表示，对社会各界不藏于私、慷慨捐赠的义行衷心感谢，为此特别以“典藏新纪元”为主题，陆续展出历来的捐赠入藏作品，并且会同来台后的购藏作品，以及委托寄存的书画合并展示。
这些新入藏作品有来自散佚民间的清宫旧藏、院藏较为匮乏的明末遗民作品，更有故宫极欲扩充的十九世纪及二十世纪书画作品，这些作品大幅拓展故宫原有收藏范围及典藏的时间纵轴。
民国傅儒延年图 轴-何应钦将军遗赠
溥儒（1896－1963），字心畬，号西山逸士，清恭亲王奕䜣之孙。幼即究心诗词、经史、书画。在北京时，潜心精研丹青，以临摹古书画入手，终能卓然成家，被誉为“国画北派青绿山水正宗首座”，与张大千并称“南张北溥”。后迁居来台，为台湾近代最重要国画大家之一。
全幅构图层叠而繁复，山溪蜿蜒于峻秀峦峰间，树木葱郁，曲径通幽。设色温雅，笔意秀婉，显得气势雄伟。取南山弥高、松柏长青，以为祝颂何应钦（1890－1987）将军之六十大寿。
民国 于非暗 荷花 轴-何应钦将军遗赠
于非暗（1889－1959），原名于照，字非厂，别署非暗，祖籍山东，生长活动于北京。自幼得书画家传，青年时从民间画家王润暄学画，后请益于齐白石，曾任教于北平艺专等校。早年绘画多写意花鸟，受明代陈淳及齐白石影响。1935年后致力于重彩工笔花鸟，为近代中国绘画史著名工笔花鸟画家。
此画作于1934年，以没骨写意绘荷花，间有蜻蜓飞翔、蚱蜢停驻于水草花叶上。 虫草描绘笔法细腻，笔墨变化丰富，浓淡轻重得宜。清隽洒脱之风，得陈淳、齐白石余韵，为于非暗早年写意之作。
民国 萧愻 嵩山乐志 轴
萧愻（1883－1944），字谦中，号大龙山樵，安徽怀宁人， 1920年于北京同金城等人创立中国画学研究会，并于北平艺术专科学校等校任教。早年从姜筠习画，并临习清初四王，尤以王翚为最，后转学龚贤，得以自创一格，在当时北平画坛以山水画知名，与萧俊贤、胡佩衡并称“二萧一胡”。
此轴写于1926年，画一高士于山涧旁的山中小屋悠闲读书，屋宇旁有苍松挺立，树石环绕，远方高山云雾缭绕，更有瀑布倾泄而下。山势层叠，构图丰富且多动态，用色苍厚浓郁且层次分明。
民国 陈年 水仙梅石 轴
陈年（1876－1970），字半丁，以字行，又字静山，浙江绍兴人。早年居上海，深得吴昌硕的器重，亲授六法及篆刻要诀；中年转赴北京，曾任教于北平艺校。能画山水人物，工写意花卉，初学任伯年吴昌硕，后涉徐渭、陈淳等明清诸家，笔致醇厚，设色古雅，兼喜治印，师法吴昌硕，能得其神韵。
此画作于1961年，写意画风结合梅干、湖石与水仙，具有岁末寒冬清韵、幽雅、芳香意象，画面神气清雅，呈现诗、书、画、印和谐之美。
民国 齐白石 闻道天霞 轴
“闻道天霞似旧时。十年归去梦迟迟。诸君若问湘江事。断角残笳故国思。”白石并题。
齐白石（1864－1957），湖南湘谭人。原名纯芝，后更名璜，字萍生，号白石，名号甚多。年少学木工，善雕花。二十七岁始学书画诗文又自修篆刻，更游历大江南北，后定居北京，与北京诸书画家交游甚深，尤与陈师曾为最。书画以徐渭、八大、石涛为宗，兼及金农、吴昌硕，更与吴昌硕并誉为“南吴北齐”，为近代书画大家。
此作画水岸，两侧丛树繁生，以洒脱笔法，奇特的构图，营造出独特的空间及气氛，同时显露浑朴稚拙的大写意画风。
民国 徐悲鸿吴镜汀等合作牧牛图 轴
1931年夏天，王云等几位活跃于当时北京画坛的画家，聚集在北京中南海之香扆殿，戏写此牧牛图，各自展现其擅长的绘画题材。邱石冥（1898－1970）绘枯枝；盘踞枯枝小鸟与悬挂的蜂巢分别为擅画花鸟的汪慎生（1896－1972）及王云（1888－1934）所画；另外，擅画走兽的徐悲鸿（1895－1953）写牛，人物画家徐操（1899－1961）画牧童，擅画山水的吴镜汀（1904－1972）补写泉石；并由工诗词的邵瑞彭（1997－1937），为之题诗。虽为多人合作，画中空间结构层次丰富与笔墨趣味横溢，更是30年代北京画坛热络与画家间交流例证。
民国 马晋 松荫羊立 轴
马晋（1900－1970），字伯逸，号湛如，又号云湖，北京人。1920年加入中国画学研究会，师从金城，广泛学习古代绘画，结合工笔与写意，尤擅画马，取法郎世宁（1688－1766），兼擅花鸟画，工书法、篆刻，活跃于北京画坛。
画面中羚羊站立高耸双松下，其构图布局及设色全出自对临北京故宫博物院所藏郎世宁《松石羚羊图》，写实细腻的画风及亦步亦趋的临仿，正与原作如出一辙，是致力于学习郎世宁画法的最佳例证，为马晋早期画作，绘于1923年。
民国 徐世昌 书苏轼诗
徐世昌（1855－1936），字菊人，别号水竹邨人，天津市人。光绪十二年进士，曾任翰林院编修；民国成立后，活跃政坛，一度担任大总统。徐氏从政之余，寄情诗文书画创作，推动美术教育，与京津地区书画家往来密切。此卷书法作于民国元年（1912），颇能揣摩苏轼结字的特色和笔法，写来挥洒自如，足见东坡书法对后世的影响历久不衰。本幅为黄文如、黄莉蓉女士捐赠。
（责任编辑：林琮文）
