【大纪元2014年02月09日讯】“我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有；我要给你我的追求，还有我的自由，可你却总是笑我，一无所有……。”这首表达既无奈又愤怒情绪的经典歌曲《一无所有》，由“中国摇滚之父”崔健创作，曾经在一九八九年中共六四屠杀血案之前爆红。至于崔健本人，他曾经亲赴天安门广场为学生演唱多首名曲，鼓励示威学生，港人耳熟能详，而且深受感动。今年，中共一度邀请他在农历除夕夜晚出席央视新年联欢晚会献唱，一改长期禁止他亮相官方场合演唱的做法（二○一二年元旦他亮相上海东方卫视跨年晚会不算在内），但是中共当局要求更改《一无所有》的歌词，或者干脆改唱描写少年爱恋的《花房姑娘》一曲。崔健坚决拒绝，通过经理人尤尤对外正式宣布他退出春晚。事件广传，国内微博网民支持者众：“如果用妥协而取悦，是对崔健自己也是对那曾经用歌声来呐喊的时代的亵渎”；“崔健不上春晚，那个春晚还是春晚，但是崔健上了春晚，就不是那个崔健了”。正如尤尤所说：“坚持他想坚持的，改变他想改变的，反正他不低头，他是崔健。”
摇滚乐之所以是摇滚乐，在于永恒的叛逆，通过激昂的音乐，乍现深刻的思绪，唤醒世人的冷漠，寻求精神的奔放。港人熟悉的港剧《天与地》，正是带来如此清晰的讯息。然而，中共当局直指《一无所有》过于颓废敏感，要求摇滚歌手换歌曲或改歌词。这种要求本身正是对摇滚乐的全面亵渎，对创作人的极大不敬。况且，硬要挑选一位专门创作所谓“颓废敏感”歌曲的歌手出席央视春晚，然后又摇头说他的歌曲“颓废敏感”，难道不是精神分裂吗？妄想统战装扮宽大，实则毫无容人雅量，要不然早应安排彭丽媛献唱《歌唱祖国》就够了。新年不准“颓废敏感”，除夕也不准“颓废敏感”，天天都不准“颓废敏感”。河蟹卖艺，精神抖擞，观众无感，一了百了。还是内地评论人朱大可在微博上写得一针见血：“崔健能否被上春晚，是一个很好的文化试金石。是不是装大度、装开放、装繁荣、装盛世，总而言之是不是装逼，一试便都清楚了”；“都这年头了，你们难道就不能学着摆出点‘文化大国’风度？”
除了《一无所有》之外，笔者认为，崔健至少有三首歌的歌词写得相当感动，既是一种回味，也是一次反思。描写六四屠杀的《红旗下的蛋》，另外一首歌曲《最后一枪》就更加悲壮了：“一颗流弹打中我的胸膛，刹那间往事涌在我的心上。只有泪水没有悲伤，如果这是最后一枪，我愿接受这莫大的荣光。”隐喻中国大陆人如何看待香港回归的《超越那一天》，如今回味，拍案叫绝。去年，年过五十的崔健依然不改赤子之心，在深圳迷笛音乐节演唱《超越那一天》时，背影屏幕更播出大量香港反国民教育的游行图片，令人赞叹不已。
从这些优秀作品，我们可以发现崔健的创作才华和自由精神。从他抵受多年来被长期禁制在官媒上演出，但依然努力创作不懈，也可以体会崔健的刚强侠义和乐观正面。从他这次昂然拒绝在央视春晚演出，我们更可以领略崔健不甘于妥协和谄媚的傲然风骨。一九八九年，当时颇具名气的他为学生演唱加油，早已展现良知和勇气。及至在二○一○年，当他接受外国媒体采访时，他更明确表示自己当年非常清楚应该站在学生的一方。试问这种对良知的忠诚和对信念的坚持，放眼今天，谁能做到？
——争鸣杂志2014年2月号
