成都望江楼公园崇丽阁题有一联：“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古， 江流千古”。此为千古名联，看似平淡，但难得佳对。此联情景相融，动静结合，要求下联不但要格律工整，联意相合，相得益彰，而且词性也得相合。上联中“望”、“流”为动词，“千”为数量词，这更增加了下联的难度。
历史上虽有下联，不是绝对，但境界和上联都差得太远，并不令人十分满意。比如现存的下联：“印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年”虽还工整，但有三大不足。第一江流既是名词，但也有动词的属性，是属于动词和名词相结 合的词组，而月影就是名词了，没有动词的属性，此一不足；第二千古和万年词义相同，典型的合掌对，为词家大忌；第三下联的境界和气势和上联差的太远，根本就不般配。除此对外，可能还有其他下联，那就是更等而下之了。
巴蜀是我故乡，成都我非常熟悉，望江楼也去过，此联我见过，有关的典故也谙熟于胸，但未曾一对。
莫其生先生引来了此联的话题，万古缘等诸友也踊跃一试，勾起了我的诸多记忆和兴致。余虽不才，欣逢盛会，偶得一联，放胆一对，为诗坛添一佳话，哂方家一笑。
上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流。江楼千古，江流千古。
下联：听雨阁，听雨落，听雨阁中听雨落。雨阁九霄，雨落九霄。
注：听为平声。望江楼和听雨阁都是欣赏风景的建筑；望江水和听雨落都是很风雅的事情，而且江流和雨落都是很有诗情画意的自然现象。雨阁九霄是指建筑很高，我的想像是在峨眉山上。雨落九霄在气势上也绝不输于江流千古。
如果把崇丽阁更名为听雨阁，再配以此联，真是太贴切不过了。
有幸从《大纪元网》上读到云松先生上面的文章，感到非常享受。仔细品味云松先生的对句，根据本人有限的见闻，认为这实在是迄今为止极其罕见的好对句！
因为兴奋得夜不能寐，本人几次披衣而起，击键而文。经过反复思考，漫谈如下意见。
1、 本人完全赞同云松先生的说法：
A望江楼和听雨阁都是欣赏风景的建筑；望江水和听雨落都是很风雅的事情，而且江流和雨落都是很有诗情画意的自然现象。B雨落九霄在气势上也绝不输于江流千古。
2、 本人只有一半赞同云松先生关于“听为平声”的说法，因为“听”在古代为仄声，平声只是现代的读音。
3、本人不赞同云松先生的说法：如果把崇丽阁更名为听雨阁，再配以此联，真是太贴切不过了。因为如果真的把崇丽阁更名为听雨阁的话，当配以此联时，联语中的“雨阁九霄”就不“贴切”该阁有限的高度了。
也许将崇丽阁更名以适应对句的说法可能只是云松先生的一种幽默，因为古往今来的景观对联，并不一定要上下联同时存在于同一有限的空间，人们完全可以通过“想像”穿越空间的局限，正如云松先生所说“雨阁九霄是指建筑很高，我的想像是在峨眉山上。”
本人认为云松先生的对句实在是迄今为止极其罕见的好对句，就是基于这种突破空间的想像。
下面本人再谈谈对联的文字和意境。从文字来看，云松先生的对句的确很不错了。但从意境来看，那就不够了。上联中的“望”其实不单纯是眼睛看，通过“江流千古”四字，人们可以感受到作者的精神思想：千古江流，宛如人类历史，后浪推前浪，淘尽千古风流人物。而下联的“听”却局限了人们的想像空间，虽然也有“雨落九霄”的不凡气势，但不能给人以较多的思想启迪。
如何完善望江楼的千古名联？云松先生的“更”字给人以启发，人们或许可以沿着这一思路解决难题。
一、将“月井”对句更改“万年”两字为“九州”，可以克服下联“合掌”的毛病。
上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古
下联：印月井，印月影，印月井中印月影，月井九州，月影九州
从意境气势来看，下联由局限在崇丽阁旁边的井，联想升华到了九州全中国。九州大地有数不清的井，所有的井都能印出天上的月亮，也可以使人想起“今人不见古时月，今月曾经照古人”，产生震撼人心的苍凉效果。但是该联仍旧意境不够，上联从楼上远眺江流，身心舒展、视野开阔，人数可以众多；下联从地面俯观井月，身弯心紧，视野狭小，人数只能三五为限。那么月井联仍旧只能淘汰。
二、将“崇丽阁”更名为“崇佛阁”，试对下联。
上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古
下联：崇佛阁，崇佛乐，崇佛阁中崇佛乐，佛阁十方，佛乐十方
注：崇：动词，内心活动，崇敬、信仰之意。乐：即是动词又是名称，快乐之意。佛家注重人们从内心深处到表面的快乐，例如笑口常开的弥勒佛就是典型的佛乐。人们应该效仿弥勒佛，永葆快乐之心。佛阁十方：佛家说天下为十方，天下处处有佛阁。@
