【大纪元2015年01月13日讯】（大纪元记者钟元台湾台北报导）今年适逢台湾国立故宫博物院建院九十周年，并配合华人年节以鱼象征岁末所得有余，同时祈求来年丰衣足食的传统，推出“年年有余－画鱼名品特展”展期至3月25日。台湾故宫表示，展出期间值旧历跨年之际，谨以历代画鱼名品向各界贺岁拜年，愿诸君年年有余。
“年年有余－画鱼名品特展”策展人吴诵芬助理研究员表示，鱼儿优游水中悠然自得的情态，屡屡引人心神向往。春秋时代就有鲁隐公纵使逾越礼法，也执意要去边境观赏渔民捕鱼的记载；战国时期庄子、惠施“安知鱼之乐”的濠梁之辩，更是众所熟知的故事。早在新石器时代的陶器彩绘、先秦帛画以及汉代的画像石与瓦当上，都已画有鱼形的图像。宋徽宗时期的《宣和画谱》将绘画分为十门，而“龙鱼”即名列其一。
〈传 宋 刘采 群鱼戏荇 卷〉
台湾故宫院藏画鱼作品可观，不乏描绘生动，趣味横生的画作。如〈传 宋 刘采 群鱼戏荇〉，画家以不加线条钩勒的没骨法表现鱼儿潜泳于水底藻荇之间的悠游自在；本幅画明漪绝底，墨花幻化为荇藻清水，游鱼参差下上其间，状甚悠然。画家以鱼深藻浅的方式分出层次，虽为明代画风，但甚得传说中刘采“风萍水荇鳞尾性情无不生动”之精神。
刘采（约活动于十一世纪），字宏道，一字道源，北宋画鱼名家。《宣和画谱》称其画鱼涵泳自然，能得戏广浮深，相忘于江湖之意。后世咸以画鱼水之法，至刘采而大备。
〈清 郎世宁 画鱼藻 轴 〉
在表现技巧方面，供奉于乾隆宫廷，来自意大利的传教士清郎世宁〈画鱼藻〉以重彩和西洋技法仔细表现鳍条的立体感和鱼皮的亮泽，视觉质感极为写实逼真。郎世宁（1688－1766）十九岁入天主教耶稣会为修士，廿七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物、花鸟，尤善画马。
本幅画池中游鱼。取材构图纯为中国式样，但以强调光影与立体写实的西洋画法为之，充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感，又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上缘尚有草叶纹图案，或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作，后来才取下裱成挂轴形制。
〈元人 鱼藻图 轴〉
早在成书于宣和二（1120）年的《宣和画谱》中，龙鱼即已被视为单独的一门画科。本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所画为水底景象。由上而下按大中小顺序画鱼三条，先以淡墨钩画轮廓，再逐次渐层渍染鱼鳞、鱼鳍。位于上方最大的鳜鱼除以笔墨表现其体表特征纹样以外，鱼体上半部还以粗布压印布纹，使鳜鱼身上的细密鳞纹，显得更加生动逼真。水藻描绘工整，富有装饰性趣昧。
〈清 华嵒 群鱼戏藻 册页〉
华嵒（1682－1756），福建上杭人。字秋岳，号新罗山人。初寓杭州，后客维扬。人物、山水、花鸟、草虫无一不精。虽与扬州八怪同时，然笔墨却无霸悍气习，在扬州画家中独树一格。本幅选自《华嵒写生册》，画群鱼在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触须，线条细劲，可见画家功力卓越。本幅为兰千山馆寄存。
〈清 丁观鹏 太平春市图 卷〉
丁观鹏（活动于十八世纪），顺天（今北京）人。雍正四（1726）年入宫，乾隆朝任一等画画人。学明末丁云鹏笔意，并学郎世宁（1688－1766）西洋画法，人物精丽。此画成于乾隆七（1742）年，描绘太平盛世的新春市集。晚明刘侗《帝京景物略》记：“正月元旦……卖琉璃瓶，盛朱鱼，转侧其影，小大俄忽。”此卷中以琉璃小缸加网袋贩卖金鱼的小贩，画的正是北京年节市景。
〈清 马文麟 画鱼藻 册〉
马文麟，生平不详，清代中后期宫廷画家，约在同治、光绪间（1862－1908）供职于如意馆。此册绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片虽以交叉弧线表示，略显图案化，但用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜艳，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性颜料作没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备。
吴诵芬导览表示，在〈清 沈振麟 狸奴鱼藻〉中，这位获颁慈禧太后亲笔“传神妙手”匾额的宫廷画家，将金鱼游入猫爪险境而浑然不觉的憨态尽表无遗。十二世纪以《诗经》典故，寓有劝谏君王寻访贤良的〈宋 马和之 清泉鸣鹤〉则以写意法，简单数笔即描绘了水中成群小鱼灵活嬉游的姿影。古今画鱼，除了画出各类鱼种的身形动作，还有如〈民国 齐白石画 长年大贵〉，以鲇鱼、鳜鱼谐音“年”、“贵”的趣味巧合，来传达“长年大贵”的吉祥寓意。
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