【大纪元2015年07月27日讯】作为路易十四时期画坛革新思想的引入者，夏尔•德•拉弗斯的画作体现了那个伟大时代艺术创作的演变进程——从他学院派的老师夏尔•勒布伦，到开启法国洛可可风潮的他的密友安托万•华托。尽管在前两个世纪几乎被人遗忘，但拉弗斯依旧在艺术史上扮演了要角，被誉为路易十四执政期间最好的画师，参与了当时所有伟大的历史性装饰工程，从杜伊勒里宫到凡尔赛。
拉弗斯的才华是多方面的，既根植于学院派大师如普桑，又通过接触威尼斯（意大利文艺复兴时期主要画派之一，以乔尔乔内和提香为代表，吸收了文艺复兴鼎盛时期画家的精华，色彩上更大胆创新，风格更生动明快）和弗拉芒画派的绘画艺术而变化，创造出轻盈迷人、色彩缤纷的风格。在当时画坛里古典主义的普桑派和巴洛克风格的鲁本斯派的纷争中，拉弗斯主张色彩比线条重要，他的观点深深影响了18世纪的法国艺术及收藏。
画家生平
夏尔•德•拉弗斯（Charles de La Fosse，1636-1716年）长达80年的人生和职业生涯与路易十四时期几乎完全重叠，密不可分。受益于王室持续的支持和画家本人的天赋，拉弗斯获得了非同凡响的成功。
拉弗斯出生在一个金银匠的家庭，在十五个孩子里面排行第十。大约在1654～1655年，他开始跟随曾主持装饰凡尔赛宫和沃子爵城堡的夏尔•勒布伦（Charles Le Brun，1619-1690）学习绘画。
1659～1664年间，经路易十四的首席画家勒布伦和财政大臣柯尔贝尔的推荐，拉弗斯从国王那里领到了津贴，去意大利、罗马和威尼斯继续学习绘画。在这5年中他研究了拉斐尔、提香、委罗内塞（Véronèse，1528～1588年，意大利画家，和提香、丁托列托并称威尼斯画派 “三杰”）和科雷吉欧（Corrège，1489-1534，是意大利画家）的作品。
之后，拉弗斯返回法国加入了勒布伦的画室，并在1666～1667年参与了杜伊勒里宫（Tuileries，旧时王宫，今已废弃，改建成花园）的建设，和1667～1670年圣尤斯塔奇教堂（l’église Saint-Eustache）婚礼礼拜堂的装饰。
1673，拉弗斯完成了画作《掠走普罗塞庇涅》（L’Enlévement de Proserpine）：冥王爱上了谷物女神色列斯（Cérès）年轻的女儿普罗塞庇涅，在她采花的时候掠走了她，因而每年有一季女神没有女儿陪伴，大地上的这个季节成了不长谷物的冬季。拉弗斯因此画作得到王家绘画雕塑学院的认可。1674，画家被任命为学院的教授，并开始为凡尔赛宫的阿波罗厅作画。
1676年，拉弗斯绘制了巴黎的圣母升天教堂（l’église Notre Dame de l’Assomption）壁画。1680年，为凡尔赛宫的狄安娜厅作画。1682年，参与图卢兹的加尔默罗大修道院（le couvent des Grands Carmes）的装饰。1682～1686年，接到蒙庞西耶（Montpensier）公爵夫人舒瓦西（Choisy）城堡的订单。1688年，为凡尔赛大特里亚农宫的日落休息室（salon du Couchant，现称孔雀石厅）配装饰画。
1689年，应前驻法国宫廷大使蒙塔古勋爵（Lord Montagu）邀请，拉弗斯出发前往英格兰，为勋爵在伦敦的大宅装饰楼梯和大客厅穹顶。次年，夏尔•勒布伦去世。
马尔利城堡客厅的秋天寓言画《酒神和阿丽亚娜》（Bacchus et Ariane ou l’automne）。（presse.chateauversailles.fr）
1692年，拉弗斯被国王的首席建筑师和总监儒勒．阿尔杜安－芒萨尔（Jules Hardouin-Mansart，1646-1708）召回法国。1699年，画家为马尔利城堡（Le château de Marly，芒萨尔从1679年开始主持修建，是路易十四及其家眷休闲小住的一处行宫）的客厅创作了一幅秋天的寓言画《酒神和阿丽亚娜》（Bacchus et Ariane ou l’automne）。
在古希腊神话中，酒神是极有感召力的神祇，不仅掌握有葡萄酒醉人的力量，还布施欢乐与慈爱，他推动了古代社会的文明并确立了法则，维护着世界的和平。此外，他还护佑着希腊的农业与戏剧文化。画作表现了阿丽亚娜帮助雅典英雄忒修斯逃离怪物迷宫后，与酒神结为伴侣。
1699～1702年，画家被任命为王家绘画雕塑学院的主管，并在1702年成为安托万．夸塞沃（Antoine Coysevox，1640-1720，雕塑家，国王的官方肖像师）领导下的学院校长。
1702～1706年，画家绘制了荣军院圣路易礼拜堂穹顶上部的装饰画。1708～1710年，完成凡尔赛王家礼拜堂拱顶装饰的一部分。1713～1715年，为巴黎圣母院作画。
阿波罗厅的穹顶画
1674年，拉弗斯开始为凡尔赛宫的阿波罗厅作画。路易十四被视为太阳神阿波罗的化身，而且阿波罗也是主管艺术与和平的神灵，所以阿波罗厅是国王大套房众多厅堂中为最奢华的。从1673年起，这里是国王寝宫，在1682年国王大套房变为礼仪用途时成为御座厅。
拉弗斯绘制了厅内穹顶中央的壁画《阿波罗的战车》（le Char d’Apollon）。在此，画家展现了自己的风格，其作品采用熠熠生辉的金色，及其它鲜明的色调，和特别的构图：手中持琴的太阳神象征路易十四，他驾驶着凯旋的四马双轮战车，手持光焰的天使在前面引道；周围环绕着代表四季的人物——春天手持一篮鲜花，夏天裸露着肩膀，左手拿着镰刀，右手拿着水杯，身边还有一束小麦，秋季是两位倒酒的人物化身，冬季是一位老人围坐在火盆边；战车脚下的角落里，有身穿百合图案蓝色礼服的女性，姿态优美。
为强调国王的庄严伟大和君主政体秩序，在穹顶的四个拱形面上，描绘的是古代先哲的故事，拉弗斯绘制了其中的《奥古斯都建造密深港》（Auguste fait bâtir le port de Misène），以罗马帝王屋大维建造的舰队主要港口，寓意路易十四下旨建立的罗甚福尔（Rochefort，曾是法国和英国的天然界线，法国海军创建之后，被选为建设造船厂的海军码头）。在穹顶的四角，是代表四大洲的装饰画，拉弗斯完成了两幅：美洲和亚洲。
整个穹顶画寓意路易十四统治世界，主宰了时间和空间。画家以轻盈的色彩、缤纷的氛围，和审慎的布局，展示了宏伟崇高的深奥主题，其灵感来自多种不同的风格：委罗内塞的华丽锦缎、提香的皮肤色调和明亮用光，结合鲁本斯的节奏布局，以及勒布伦的优美画风。
1680年的狄安娜厅画作
狄安娜厅是凡尔赛宫国王大套房的前厅，在路易十四时期，举行晚宴时这里就充当台球室。因为国王非常精通台球游戏，时时会赢得女眷们的鼓掌，所以这个厅又被称作“掌声室”。狄安娜是太阳神阿波罗的孪生妹妹，她也是月亮和狩猎女神。在这里，寓意也非常明显，因为众所周知路易十四是一位狩猎好手。
在这里，拉弗斯完成了穹顶四周的半椭圆形拱面上的两幅画作：分别是北侧的展示狩猎场景的《亚历山大大帝猎狮》（Alexandre à la chasse aux lions），和西侧的表现航海主题的《杰森率领阿耳戈英雄上岸寻得金羊毛》（Jason et les Argonautes abordant à Colchos）。
在厅内的壁炉架上方，悬挂着标志着艺术家职业生涯转折点的画作：《伊菲吉妮娅的祭礼》（Le Sacrifice d’Iphigénie），表现了有关特洛伊战争的一个故事。
当全希腊的国王与英雄决定进攻特洛伊后，将军队和给养聚集在海港奥利斯。舰队即将出发前夕，迈锡尼国王阿伽门农猎到一头公鹿，便吹嘘自己堪比狩猎女神狄安娜。此举引起女神的不满，于是让海港风平浪静，海船无法航行，军队空耗给养。随军祭司预言需向女神献祭阿伽门农的长女伊菲吉妮娅。在祭坛上，当祭司挥刀斩向伊菲吉妮娅的颈项时，但她却在那一瞬间消失无踪，被狄安娜用一头公鹿替换，从而得到解救。
在这幅画中，可以看到拉弗斯向鲁本斯的致敬：美丽的肤色和衣料，都体现了弗拉芒绘画的特点；位于中央的主角伊菲吉妮娅显得无拘无束，在上方的女神狄安娜侧旋著身子，周围的士兵和仆人的定位都很自由，对最偏僻隐蔽处的人物，也恰当地勾画；还有强调细节的绘画手法，如伊菲吉妮娅脚下踏的红色垫子和呈斜角摆放的匕首，还有明亮的色彩，如白色、狄安娜衣服上的粉色和闪光绿色，显然都与鲁本斯很像。
责任编辑：德龙
