【大纪元2016年02月13日讯】（大纪元记者张原彰台湾报导）郑文堂、曹瑞原两大导演征战剧圈多年，不畏环境艰难拍摄《一把青》与《灿烂时光》，谈到拍摄的初衷，是因“单纯想拍属于台湾的故事”。
《一把青》制作格局有如史诗
《一把青》筹备长达4年，企图创造戏剧旗舰经典，重现1945年至1981年，最凄美的生命记忆。剧中也有黄世鸣的文字、陈小霞老师的音乐、董阳孜老师的书写、方序中的设计等，总预算高达新台币1亿8千万元，呈现出史诗格局。
该戏从1万字的原著衍生出837个场次共45万字的剧本，27个主场景包含台湾18个县市再到上海、南京，共架起2架机棚，打造2.5架野马51飞机，30个小时的电视剧动员300人列名演出，2千位群众，100位国内外专业后期制作，有如史诗规格。
谈到拍《一把青》的初衷，曹瑞原表示，因为喜欢拍时代剧，看似讲人物但背后有大时代下动荡的结构，时代有它的残酷，但当把时代与人性融合在一起，变会成为相当隽永的作品，荣幸台湾这块岛屿上，存在吸引人的故事，不用人力，用爱便能让更多人理解。
曹瑞原表示，《一把青》想保存台湾即将逝去的年代，虽然有些人认为拍《一把青》的背后动机有政治因素的考量，但并非如此，若以政治因素作出发，最想拍的反而是二二八的历史，《一把青》想拍出外省人的沧桑，传达这块土地只要有文化与爱便能包容与化解一切，而不是让惨烈的过去沦为政治斗争的工具。
《灿烂时光》描述时代青年的泣血故事
《灿烂时光》则是有关台湾1945至1977年左右，台湾人争取自由民主的故事；以二二八事件、美丽岛事件为氛围背景，呈现那个时代的青年追求梦想与理想的泣血故事。
会想拍《灿烂时光》，郑文堂表示，主要是对台湾的历史有感情，考大学的第一志愿就是台大历史系，虽然最后上了第九十志愿文化大学戏剧系影剧组，但仍对历史相当执迷，因为想探索自己的出生与人们过去的生活。
拍《灿烂时光》前筹备很久，一直想找机会拍，但预算不足。起先只有文化部的1,500万，在找不到金援的情况下，一度想赔钱杀出，在下决定杀出的前一刻，获得公视帮忙，最后才能顺利拍摄，峰回路转。
面对环境的现实，是郑文堂近十多年来的课题，他谈到，用什么姿态去面对环境，虽然单单仅存勇气去与其搏斗，但就算台湾政治上的苦境、警界的黑暗面，都还是愿意去面对，因为对人还有感情、还有爱，这也是他拍摄《灿烂时光》的基本态度，知道该片一直拍得不够，但还是要用自己的努力，把对这块土地的情感，用自己的脉络描绘出来。
公视执行副总孙青表示，时代剧中的历史是不能舍弃的，但与历史剧的界定有所不同，历史剧必须经过考证，而时代剧就没有这么多限制。不过时代剧仍会对那个时代的服装、道具陈设、场景等方面进行查证。
郑文堂表示，不敢讲《灿烂时光》是部历史戏，因为历史层面的刻划没那么深刻，但故事中包含许多过去听过的故事，例如前云林县长苏治芬的胞姐苏治洋，因他们的父母亲是政治犯，在狱中服刑，苏治洋刚出生时喝其他狱友们的奶水，如同被他们给养大，她则到3、4岁时才从监狱中被放出来。这样的情怀，最后成为剧中的脉络，片中描述的不是个人的故事，而是以导演的角度，把曾听过的点点滴滴，描绘成缩影，严格的说并非真实故事，因为没人能从中找到完全属于他的故事或角色。
至于历史剧上，他表示现在没有太大的概念，不过最近在想，台湾是不是能够拍出真正的历史剧，现在的台湾已经长出自己的样子，做出较能触动到我们自己的作品，而非只看中国市场，品质能放在世界性的平台被全世界看到，这样才不会丢脸。一直看中国市场，想着该如何与他们合作，那这样台湾影视就不会有自己的样子，为什么不把眼界放非常远与非常大，其实我们可以做到。
放大眼光 朝多元影视方向前进
曹瑞原表示，台湾应朝多元影视的方向前进，台湾影视业如此萧条十几年，是因为只注重偶像剧，但只学到别人的躯壳没有获得灵魂，且不管偶像剧、时代剧多元化都是必要的，许多人看《一把青》前，不知道杨谨华能够演时代剧，其实这对演员的开发与未来生涯都有正面帮助，与杨谨华相同，许多《一把青》的演员都是演偶像剧出身。
曹瑞原解释，一直盯着中国影视，向他们买片卖片，终是死路一条，因为这是全世界性的竞争竞赛，与中国打肉搏战，论资源、论排场台湾会输，我们不可能做出像中国那样的朝代戏，但又要能超越他们才是一条生路。◇
责任编辑：李薇
