五位最受瞩目的19世纪学院派女画家

文／卡拉‧莱桑德拉‧罗斯（Kara Lysandra Ross） 舒原 译

[英]劳拉‧特雷莎‧阿尔玛—塔德玛夫人（Lady Laura Teresa Alma-Tadema, 1852—1909），《执著的阅读者》（The Persistent Reader），年代不详，板上油画，44.45×58.42cm，私人收藏。(Courtesy of Sotheby’s)

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更新: 2016-09-14 8:45 AM    标签: tags: 19世纪绘画, 女画家, 学院派, 写实绘画, 拉斐尔前派

正如读者将在本系列后续文章中看到的，19世纪后半叶的美术学院和画室学校是最早接纳女性的专业院校，有数百名女性由此得到正规的艺术训练。

虽然男性画家仍居艺坛主导，但此间法国和英国都有很多女画家受到瞩目。许多最为成功的女画家是知名男画家的亲眷，此外也有不少比较独立的女性获得艺术界认可。

提起伊丽莎白‧简‧加德纳‧布格罗（Elizabeth Jane Gardner Bouguereau, 1837—1922）的作品，评论家经常指摘其风格太接近她丈夫——赫赫有名的威廉‧布格罗（William Bouguereau）。加德纳‧布格罗在世时就有这样的批评声了。当时已声名鹊起的她，对此的反应则是：“我知道我被批没能大胆坚持个性，但我宁愿作为布格罗最棒的模仿者出名。”

显然，加德纳‧布格罗觉得遭受这样的批评，即作品太像当时最有人气的名画家，要胜过完全没有回响。虽然她在绘画技巧上的确酷似丈夫，但也确有一批令人惊艳的作品，其中不乏独特的表达，使之具有某种可识别性。

她题为“农民的女儿”的画作就是一例。像这样的绘画，被许多20世纪学者误认为是有钱人对农民脱离实际的理想化——意在为不给穷人更多援助开脱。由于未像一些自然主义画家那样呈现肮脏繁重的农活儿，这些画作被评论为不够现实。然而，如若把所有贫农都看成过着苦工日子的脏兮兮的人，也是非常无知无礼。事实上，加德纳‧布格罗创作时，是请一些农民当了模特。

现实当中，这幅画呈现的是生命的喜悦。

一个阳光明媚的日子里，一位年轻美丽的女子站在农舍鸡群中间，她低头瞥着她的母鸡，带着揶揄的神色，似乎是有意一次只让金色的谷粒从手指间撒落几粒。那些稗鸡围拢在有爱心的饲养者身边，仰望着她，热切期待着它们的盛宴；有的还顽皮地看向观画者。这幅画提示观者从简单的事物中感受愉悦、观照生活，并且享受生命中的日常。

《农民的女儿》最早是在1887年的巴黎沙龙展出的，1889年又在世界博览会（Exposition Universelle）亮相。

伊丽莎白‧萨瑟顿‧汤普森（Elizabeth Southerden Thompson, 1846—1933）是当时整个英国及殖民地范围内最富盛名的女画家之一，也是以军事和历史题材绘画成名的第一位女艺术家。

汤普森出国研习，在佛罗伦萨和罗马师从朱塞佩‧贝鲁奇（Giuseppe Bellucci），后来又从伦敦的南肯辛顿艺术学校获得指导。其声誉确立于1874年，当时她的画作《点名》（Roll Call）在英国王家艺术学院展出，被维多利亚女王买下，如今仍在王室藏品中。

伊夫林‧德‧摩根（Evelyn de Morgan，1855—1919）是一位重要的二代拉斐尔前派画家，她也是该派名画家约翰‧斯宾塞‧罗丹姆‧斯坦霍普（John Roddam Spencer Stanhope）的侄女。她是但丁‧加布里埃尔‧罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）和爱德华‧科莱‧伯恩—琼斯（Edward Coley Burne-Jones）为数不多的女性追随者之一，创作风格上与后者联系更紧密。

德摩根自1873年开始在斯莱德美术学院（Slade School of Fine Art）学习，那时学院创立才仅两年；1875年，她前往意大利学习了两年；1887年，嫁给了著名陶艺家、设计师威廉‧德摩根（William de Morgan），夫妇俩在对艺术之爱及政治信条和精神信仰方面志同道合。

一位密友曾这样说：“发现两个如此有天赋、艺术上又完全谐和的人真不寻常，他们呼应对方的天赋，其浪漫爱情是笔墨无力描述的。”

埃莉诺‧福特斯库－布里克岱（Eleanor Fortescue-Brickdale, 1871/2—1945）是那个时代备受尊敬的插图画家和油画家。1896年，她为王家艺术学院餐厅创作了半圆形壁画《春》（Spring）；1902年，成为油画家协会的第一位女性成员。

福特斯库－布里克岱为许多书籍绘制了插图，如《丁尼生诗选》（Poems by Tennyson, 1905）、坎顿（W.M. Canton）着《匈牙利的圣伊丽莎白的故事》（Story of St. Elizabeth of Hungary, 1912），以及卡尔索普（D.C. Calthorp）着《18世纪花园日记》（A Diary of an 18th Century Garden, 1926）等等。

1919年，《埃莉诺‧福特斯库－布里克岱的著名女性辉煌史》（Eleanor Fortescue Brickdale’s Golden Book of Famous Women）由霍德&斯托顿出版社（Hodder & Stoughton）出版。该书汇编了历史上最著名女性的传奇故事，出自威廉‧莎士比亚、丁尼生、查尔斯‧狄更斯、爱伦‧坡和约翰‧济慈等文坛大师的手笔。虽然书中没有说明此书由谁构思、内容由谁编选，但书名已明确显示编者一定是福特斯库－布里克岱。

她的作品描绘19世纪的代表性主题，色彩如宝石般鲜活灿烂，体现出但丁‧加布里埃尔‧罗塞蒂和威廉‧霍尔曼‧亨特（William Holman Hunt）等拉斐尔前派画家的风格。如她的寓意画《诗人的力量》（The Power of the Poet）就显示了诗歌和音乐不仅拥有超越世俗的力量，甚至神灵也会被感动。诗人弹着曼陀林，诱使天使给他打开了门扉。画中可见，天堂的钥匙仍在天使的指尖晃动。

劳拉‧特里萨‧阿尔玛—塔德玛夫人（Lady Laura Theresa Alma-Tadema, 1852—1909）先是跟随福特‧马多克斯‧布朗（Ford Madox Brown）学画，随之师从荷兰裔画家劳伦斯‧阿尔玛—塔德玛爵士（Sir Lawrence Alma-Tadema），后者对她的秀发和淑女风度一见倾心。阿尔玛—塔德玛夫人很大程度上受到17世纪荷兰室内风俗画家如扬‧凡‧米里斯（Jan van Mieris）和加布里埃尔‧梅特苏（Gabriel Metsu）等人的影响。她的多数画作都在自己的画室完成，画室内陈设着正宗的荷兰古董家俱，墙板也是荷兰式的。《执著的阅读者》（The Persistent Reader）就是在画室中里完成的作品之一。

这幅画描绘待在室内的一对服饰华美的夫妇。窗外天清气朗，女子已收拾停当，手拿帽子，准备外出进行浪漫的散步，她有些不耐烦地注视着自己的伴侣。等了好久的她，心中越加气恼。她的丈夫却还沉浸在阅读中，没有立即放下书去散步的意思，甚至完全没留意到女子在设法引起他的注意。

以上介绍的只有19世纪受推崇的女画家中的少数几位，还有许多人在艺坛获得了成功，尽管她们不如男画家们那样有权威，但也相当值得研究，包括：伊丽莎白‧阿黛拉‧阿姆斯特朗‧福布斯（Elizabeth Adela Armstrong Forbes）、亨丽埃塔‧雷（Henrietta Rae）、露西‧肯普—韦尔奇（Lucy Kemp-Welch）、苏菲‧安德森（Sophie Anderson）、玛丽‧斯巴塔利‧斯蒂尔曼（Marie Spartali Stillman）和凯特‧佩鲁吉尼（Kate Perugini，查尔斯‧狄更斯的女儿）等等。

本文是“19世纪绘画”系列文章之一，阅读全系列请点阅这里。

作者简介：卡拉‧莱桑德拉‧罗斯（Kara Lysandra Ross），艺术复兴中心（artrenewal.org）首席营运官，19世纪欧洲绘画专家。

责任编辑：茉莉