故事的秘密：写在剧本之前的关键练习(2)
甘道夫是英国作家约翰．罗纳德．鲁埃尔．托尔金的史诗奇幻小说魔戒中的人物。（公有领域）
（接前文）
近几年许多偶像剧当道，甚至到了一窝蜂的地步，担任亚洲电视奖评审时，看了好多中国的电视剧，几乎都是俊男美女的故事，相爱总是会遇到许多波折，不出贫富阶级差距、小三小王乱窜、家庭长辈阻碍、一连串的意外、误会等等，都套上了常见的爱情故事戏码（让我想起台湾七○年代的爱情电影），该有的冲突应有尽有，为何仍显得贫乏苍白？再如前阵子东南亚国家流行警匪片，好多场面动作制作的都不含糊，在高速公路上竞逐，在工厂里群斗，在枪林弹雨中肉搏……但这些都是背景，场面可以吓人可以震撼，但它就只是背景，烘托出了危机的存在，可以加分但却不是故事动人的核心。
故事的核心价值是人在故事背景（困境）前的行为、选择与思想所建构出的生命价值。如真爱、勇气、正义等等的普世价值，如何帮助主角从困境中解脱、成长，当然也有可能是殒落或牺牲。
近年一些引起全球瞩目的优秀电影作品，我们试着解剖它的故事，先别管卡司和结局，想想你为何而感动？
例如好莱坞大片《星际效应》（Interstellar），表面看来是地球即将毁灭，一段想要移民太空的冒险故事，有爱因斯坦、霍金的学说背景，也有常听到却根本搞不懂的黑洞、虫洞理论，有很厉害的电影特效和动画，还有大卡司大导演。但是里面哪些元素让你感动呢？
如果没了男主角对家人（儿女）的爱；没有女太空人对爱人的追寻与信任；没有博士为了私心隐瞒了最重要的秘密；没有前一位太空人为了求生存而设下的骗局；没有冰冷的机器人对人类的效忠与付出，还要不时的耍点小幽默。想想，如果抽掉这些人性情感上的铺陈和冲突，这上亿美金的大制作，到底还剩下什么？是特效、动画、爱因斯坦、霍金、地球毁灭论让你感动吗？不是吧！
应是爱让人感动，是父亲拼了命要回来地球，想尽办法传递讯息密码救人，是女太空人相信爱人还在等她；是自私无情让你生气，是谎言背叛让你错愕紧张，是无私牺牲让你难过…… 而这些就是故事的关键。
再试着切开卖座电影《魔戒》（The Lord of the Rings），简单说，就是一段不折不扣的冒险除魔旅程。
先停格一下！
暂且把坏人、怪兽、坏巫师搬一边，先来看看这一枚不起眼的戒指，和一群各怀心事的除魔团队：游侠、哈比人、精灵、矮人……各路英雄们，想想是什么让你被这故事所吸引？
《魔戒》是人性欲望的象征和投射，而每一位角色，从精灵、哈比人……到咕噜，作者又在他们身上各自贴上了哪些人性上的符号和特色？不能重复，要各自在故事上建功。每一段生死历劫的过程、丑陋的怪物，通常都只是幌子，像是悬吊起一幅热闹的舞台画板，而真正要上戏的，其实是角色们内心对生死的恐惧、对权力欲望的向往和抗拒，以及对于友情、爱情、亲情的牺牲与付出！于是到了故事最后，就算没有怪物来阻碍了，哈比人佛罗多自己站在火山口时，所要面对的最大敌人，依然是自己的欲望！
如果这部电影抽掉了这些人性上的矛盾纠葛和欲望的拉锯，光是靠着一路冒险打怪物，那大概只能成为低阶的电玩游戏，不是吗？！
近年在上故事课时，要同学们延伸出更多的人物细节反应时，通常需要花更多时间去引导和想像。
其实一个故事的好坏，关键的成败因素之一，经常就落在作者对笔下角色的塑造刻划上。多数写故事的人，尤其是新手，特别急于在形式上炫技，而老手则容易流于固定模式的套招，不自觉充斥着想当然尔的对话和行为模式，反而限制了故事发展和动人之处。
没有细节、缺少特色、主轴模糊、人物扁平、结构松散，几乎成为说明一则失败故事的基本评论了。
角色的塑造刻画，应该是对人类情感、行为特质的归纳和观察。这功课很难是缴学费上几堂课就能学到的经验内容，但说难也没有想像的难，其实最粗浅的练习，在我们每天的日常生活中都可以随时启动，例如搭乘捷运、公车时，或是在餐厅等人，哪怕是糟糕的塞车状况，都有窗外的人可以看，眼前一个个“角色”，都是你可以观察练习的对象。不妨试着让自己练习写下福尔摩斯式的人物观察笔记。@（未完，待续）
──节录自《故事的秘密：写在剧本之前的关键练习》／（大块文化 提供）
责任编辑：李梅
