组图：陈宗汉回乡创业 投身玻璃艺术发展
《君子之花》彩金烤漆以雕刻方式的变化，再上彩金后加以背景烤漆，结合五片玻璃成为立体状。（杨秋莲／大纪元）
【大纪元2017年04月19日讯】（大纪元记者杨秋莲台湾高雄报导）玻璃器物在我们日常生活中，已经是不可或缺的必需品，其具有美观、耐用的特色外，并持有久远的使用历史。现今随着文创产业的发展，民众亦随着视野的拓展，培养对工艺文创艺术的鉴赏。因此工艺家们在丰富巧思创制下，将平凡冰冷的玻璃，幻化成身价不凡的艺术品，进而跃上国际舞台。
隐于林野、藏身于高雄观音山下的邑昌艺术玻璃设计公司，只要走近即可发觉一个特大的门牌，这是由公司负责人陈宗汉所设计，公司里随处可见到一般的玻璃，但是当走进2楼时，眼前上百种玻璃工艺品，令人见了爱不释手。
原是平凡、冰冷的玻璃，经由陈宗汉精心细巧的创作后，似乎赋予生命力般的栩栩如生。“一个艺术玻璃的制造，除了要有精湛与前卫的眼光外，还必须要有一个不怕挫败的信念。”陈宗汉说，自己除了秉持着对于艺术创作的热情外，也以专业及普及化为目标，希望将艺术玻璃带入民众居家生活，让更多人爱上玻璃艺术。
业务员跨界转行 不入此行不知其苦
陈宗汉表示，自己20几年前本是一家出版社的业务员，因推销书籍结识一名玻璃装潢业者，因此人生旅程重新安排，转行跨入生命中从没想过的玻璃业。他说：“早期建筑业跟铝门窗是结合，体力耗费过多，一层14楼的建筑，玻璃必需7人在一天内搬完，下班后双脚不听使唤的直抖，那时才知道人家所说的‘玻璃牛’的意思。”
陈宗汉从玻璃搬运工基层作起，从中学习到技术层面的加工，渐渐的了解玻璃多层面的用途。“当时大舅子也是作玻璃喷砂加工，28岁与大舅子一起创业后，逐步接触到玻璃切割、加工技术，此时才真正认识到艺术玻璃与加工玻璃的区别。”最后才投入艺术玻璃设计这行，而成为艺术玻璃工艺者。
“不入此行，不知其苦，刚开始学习时非常的痛苦，那时从学窑烧玻璃开始，虽有老师指导，不过一切还是要靠自己摸索。”早期艺术玻璃的资讯是封闭的，显少有可借鉴的资料与讯息，“所以要靠自己的常识去突破技法，虽然过程难免不断的失败，但也让自己吸起经验，在失败与经验中累积了新的思考与创意，也呈现出较多元的作品。”陈宗汉说。
为了让烧窑作品更方便与提升技术，陈宗汉买了一台窑炉，从300度到600度前后大约烧了一年时间，从中不断的尝试与失败，才知原来在烧玻璃时要用隔离粉。“早期的隔离粉要靠进口，在台湾不易取得。”为求得作品颜质提升，他于是四处寻找隔离粉，但是怎么找都无法寻其踪迹。
而后陈宗汉思考如何有其替代物的方式，当灵光一闪，即从陶艺工艺材料里找代替物。他说：“玻璃跟陶艺是亲兄弟，两者都要烧窑，陶艺的表面需要运用到釉，而釉的本身属于玻璃材质，经由实验是可使用的，但烧出来的效果并不完美；后来隔离粉也靠一家进口贸易公司而取得。”
夫妻同心 泥土也能成金
行事低调的陈宗汉，抱着坚持玻璃艺术设计的热情，他在不断的重复失败的过程中，磨练出他对艺术玻璃打死不退的感情。1999年，在一切未准备完善的情况下，夫妻俩带着破釜沉舟的勇气回到故乡旗山创业。
陈宗汉说，近20年来的创业路上，也曾遇到发生挫败是因为自己急于开发新产品，便一直投入购买设备与材料，在资金准备不足的情况下，造成周转不灵，公司陷入停摆，也曾一度想放弃梦想。后来夫妻俩重新思考、评估后，放下身段，跟着展售团体四处摆摊，因而逐渐打响知名度，吸引许多建筑师与业者主动与他们合作。
“夫妻共同创业，双方扶持与鼓励是非常重要。”陈宗汉认为，夫妻两人若一起工作容易产生摩擦，因此采分工合作的方式，太太处理行政方面的事务跟客户洽构图等事宜，在技术面的部分则由他负责。“我们相处之道最众要的是尊重，尽量不把工作的气带回家，或许这也是工作上的一种调味剂。”
陈太太在一旁则笑称，“先生与我相互配合，我包前半段的工作，如玻璃绘图跟设计等全部完成后，再由先生接手雕刻、彩绘、喷彩等。”陈太太还说，夫妻同心，泥土也能成金；虽然在作品理念上有时会跟先生有所不同，常常各持己见争执不下，最后两人冷静后，各退一步找出一个中庸之道。这样所创作出来的艺术品，才能达到事半功倍的效果，更有独特性。
台湾最大优势不在产能 而在文创
专研冷加工玻璃艺术十多年的陈宗汉，克服传统设计，在玻璃艺术的领域中找到一个确切的理想与目标，进而积极从事回馈乡里、带动地方文化、参与展览、推广玻璃艺术教学等活动。而民众对艺术玻璃的加工制作有不清楚之处，陈宗汉也稍作解说，“玻璃加工有热加工与冷加工，热加工是常看到用一根铁棒，把玻璃浆取出后做吹制，称为坩锅。还有一种用喷灯，直接用玻璃棒塑形，称为热塑。另外，市面上所见到的琉璃则用玻璃块直接用脱蜡，高温处理后融化塑形，这些需要经过高温加工的玻璃，称之为热工玻璃。所以冷工技法多用于建材，而热工技法则用于艺术品上。”
为了让玻璃技术得以继续萌芽、传承，陈宗汉不藏私的将多年研发、独创技术教给学生，他说：“技术层面的东西要学是学不完的，既然要将技术传承，心一定要广、要放，相对的，学生的反馈也能让自己的技术更上层楼。”他发觉很多学生在创作上有很多丰富的概念，是令人无法想像的，但可惜的是他们对玻璃的材质、技法并不清楚，相对造成实行上的困难。因此他也经常鼓励学生，无论学什么工艺或技术，一定要把其学到专精。
台湾的玻璃加工最早发源于新竹，因为当地具玻璃产业所需的两大原料─瓦斯与硅砂，在日治时期即发展成玻璃产业的重地，也是玻璃造型艺术产品产出最多之地。而新竹玻璃工艺博物馆则为工艺家们的一个平台；陈宗汉于2006将年两件作品送去玻工馆参赛，其中所参展的作品《逐梦》拔得头筹，“这件作品在创作时，心想每个人都有追逐梦想的想法，所以用立体的人头当造型来创作，现在还放在玻工馆的二楼典藏馆作常态展出。”
陈宗汉将艺术玻璃扎根于南部，希望南台湾的玻璃工艺能蓬勃发展，让民众进一步认同玻璃工艺，并成为这项产业的助力。他也以多年在玻璃工艺的经验，对产业前景提出自己的看法，“台湾最大优势不在产能，而在文创。台湾各种产业想长时间发展，一定要从文创方面着手，做专属台湾的东西。”相信玻璃产业不仅能在玻璃艺术方面发光发热，也能成为再度接轨国际软实力艺术工艺。◇
责任编辑：叶琴
