近代欧洲的音乐摇篮──捷克（三）
史梅塔纳和布拉格之春音乐节
随着十九世纪欧洲民族主义运动的勃兴，波西米亚地区渐渐在史学、文学和语言学上突显出捷克民族的独特性。例如，有“民族之父”美誉的历史学者兼政治家帕拉斯基（1798~1876）以及文学史家荣曼（1773~1847）；同一时期，波西米亚的艺术创作也积极和政治活动相结合，其中最著名的就是史梅塔纳的民族史诗歌剧、交响诗以及慕夏的民族绘画。
史梅塔纳是一位“天才儿童型的素人音乐家”，公元1824年3月2日出生于波希米亚的小镇丽托弥秀一个酿造啤酒的家庭，五岁的时候就能够担任四重奏里的小提琴手，六岁时更是已经弹得一手好钢琴，八岁开始作曲；他曾经说过：“我希望在作曲上能够效法莫札特，演奏技巧能够追上李斯特。”虽然史梅塔纳是如此地聪颖早慧，但是他却始终未曾进入过音乐学院，一直到19岁才开始接受系统化的乐理训练。他曾经在写给李斯特的信中提到，直到17岁，他都还分不清楚升C与降D的差别在那里，对于和声的原理法则更是一窍不通，然而他却依然能够乐思泉涌地不断作曲。1848年史梅塔纳在李斯特的赞助之下成立了自己的音乐学院。
公元1848年是欧洲所谓的“革命年”，由于先前全欧粮食的收成不佳，导致了各国的经济危机，再加上各地压抑已久的政治和社会问题，使得在法国爆发的“二月革命”如野火般地延烧，并迅速地遍及了全欧各地。1848年的革命虽然让各地的革命分子获得了初步的胜利，例如波希米亚和匈牙利都从奥地利执政当局争取到了自治权，但是由于各地领导分子意见上的诸多歧异，使得保守势力得以再度复辟，这一场革命对于自由与民主的诉求因此纷纷化成了泡影，而参与革命的人士也再度遭到了保守势力的迫害。史梅塔纳因为创作了《自由之歌》、《布拉格学生进行曲》等乐曲，并表态认同参加革命的爱国志士，而被奥地利当局“关切”了好一阵子，再加上丧女之痛，他索性在1856至1862年间远走瑞典以避开这许多无谓的纷扰。待在瑞典期间，他除了担任哥特堡管弦乐团的指挥之外也兼任教职，而且在这段期间创作了大量的钢琴曲和三首交响诗，分别是《理查三世》、《华伦斯坦的军营》、《哈孔伯爵》。
史梅塔纳返回布拉格之后致力于创作捷克歌剧，这段期间他一共完成了九部歌剧，其中完成于1864年的《交易新娘》和1872年的《李布谢》一样，至今仍然是十分受到欢迎的名剧。他参酌了许多波希米亚的传统舞曲，然后再依此创作出新的旋律，使得《交易新娘》一剧充满了活泼趣味、生气盎然的音符；至于《李布谢》，除了基本架构在述说捷克建国的传说故事之外，更重要的是剧中所一再强调的主题“爱”─《李布谢》以极大的爱和包容心，成功地化解了国内两大阵营的敌对与仇恨，让众人能够及时体悟爱与包容的真谛；《李布谢》也为史梅塔纳随后所创作的民族交响诗《我的祖国》奠下了基础，剧中的许多主题后来在《我的祖国》中也都一一再度跃然于乐谱之间。
史梅塔纳在1874年9月开始创作《我的祖国》，但是这时候和贝多芬一样的命运试炼，竟然也发生在他的身上─史梅塔纳耳聋了！不过史梅塔纳却也像贝多芬一样，勇敢地面对这个残酷的挑战；他在写给朋友的信中多次提到，每当他开始构思乐章的时候，耳疾的疼痛就会加剧，但是他却能够强忍住阵痛，逐一将脑中的乐思铺陈在乐谱上。每当想到这种命运的无情试炼，总是令我们对艺术家执著于真、善、美的不朽精神感佩万分。
终于，《我的祖国》在公元1879年3月完工了，整首乐曲由六段乐章所组成，前面四段主要在描写捷克的历史传说与山川景色，后面两段则是以胡斯战争为主题，发抒捷克的民族爱国心声。然而，随着病情的逐步恶化，史梅塔纳渐渐失去了记忆力，病情后来甚至严重到令他无法言语。最后，他在公元1884年5月12日病逝于疗养院内，除了捷克举国哀悼之外，世人也非常惋惜失去了这一位波希米亚音乐的代言人。后人由于十分感念史梅塔纳对于捷克文化的贡献，不但在伏拉塔瓦河畔设立史梅塔纳纪念馆，捷克政府当局也从公元1946年开始举行第一届“布拉格之春音乐节”，并且选定以每年的5月12日史梅塔纳逝世纪念日为音乐节的开幕日，大多是由捷克爱乐管弦乐团演奏交响诗《我的祖国》为音乐节揭开序幕，音乐节为期大约三周，而且大都以贝多芬的e小调第九号交响曲《合唱》作为闭幕曲式。整个“布拉格之春音乐节”除了吸引外国音乐家前来捷克从事文化交流，并且彰显捷克的民族音乐特色之外，更重要的是呼应席勒和贝多芬以艺术表现对全人类之爱与包容的普世价值观。@#（未完，待续）
──节录自《捷克经典》近代欧洲的音乐摇篮／柿子文化
（点阅【捷克经典】系列文章。）
责任编辑：李梅
