法国宝级工艺 戈布兰挂毯及家具厂(上)

作者:周容

《1667年10月15日路易十四视察戈布兰工艺厂》,1680(VISITE DE LOUIS XIV À LA MANUFACTURE DES GOBELINS, LE 15 OCTOBRE 1667.)(公有领域)

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 源头

织毯工艺历史悠久,自远古人类通晓编织技术时就开始存在,只是随地域和功能不同而各有面貌。有铺在地面的,有挂在墙上的,有作为屏障或隔间的。开始多以羊毛、棉线等为材料,主要作为保暖、御寒之用,后来又增加了装饰的功能。例如古代欧洲石造建筑内,地面、墙壁冰冷而坚硬,覆盖上挂毯之后,既阻隔了寒冷又装饰了单调的壁面,大大增添了生活空间的温馨与舒适感。特别是挂毯,随着时代发展与品质的追求,图案愈见绚丽多彩,织工愈发繁复讲究,材质上增加了丝绸甚至金线、银线等,华丽精致的挂毯终成为贵族富人享有的奢侈品。由于挂毯不是死板地固定在墙壁上,可以伴随着主人迁移或旅行,属于非常实用而体面的私人家产。

在宗教领域,挂毯也扮演重要角色。中世纪的教堂与修道院中,就经常以挂毯用于重要庆典的排场装饰,有时作为唱诗班的衬托,有时也作为圣座的帷幕以凸显其尊荣。除此之外,挂毯上以圣经故事或圣徒事迹为题材的图样,对不识字的信众还能起着教化作用。

挂毯的装饰图样经常带有故事性或宣传性,因此图案中除了叙事性的人物、作为装饰背景的花草动物,也经常融入象征意涵图样或君王贵族的纹章、家徽等标志。挂毯图案也与绘画发展同时并进,因此在文艺复兴时期,挂毯不仅繁复多彩且已成为逼近油画写实效果的高难度艺术。有不少艺术大师直接参与设计(注1),也有些挂毯以绘画名作为范本进行复制,大大提升了挂毯的艺术价值和地位。挂毯不仅广受豪门权贵青睐,也成为权势及财富的表征。

戈布兰挂毯(注2)织造厂(Manufacture des Gobelins)

今日戈布兰工艺厂已经扩增,在附近新建了大楼,在内设立的各个工作室继续这些手工艺的承传。图为在原址设立的戈布兰博物馆。(摄影:子锐╱周容提供)

欧洲挂毯工艺(Tapiserie)始自寒冷的北方,首先在纺织业兴盛的法兰德斯一带蓬勃发展,文艺复兴时期已出现了不少令人惊艳的名作,如1525年于布鲁塞尔制作的“大卫王与巴氏芭”系列。法国挂毯也有悠久的历史,自中世纪以来也有安如公爵路易一世订制的巨幅《启示录挂毯》系列、与作者不详的《淑女与独角兽》等出色的作品。亨利四世时期,对法兰德斯艺术情有独钟的王后玛丽.美第奇,特别请来法兰德斯的挂毯织工,在戈布兰染坊租用厂房 (注3),专为王室制作挂毯。到法王路易十四时期,在财政大臣柯尔贝的政策推展下扩大规模,最终成为享誉国际的法国国宝级工艺产品。

“大卫王与巴氏芭”(Tenture de David et Bethsabée)故事是1525年于布鲁塞尔制作完成的一系列十幅华丽挂毯。目前收藏于法国伊匡城堡(château d’Écouen)的文艺复兴国家博物馆。( Musée national de la Renaissance)。(公有领域)

戈布兰原为一位来自汉斯(Reims)的染布工匠(Jehan Gobelin),于1447年来到巴黎,落脚在圣马赛区附近的塞纳河的支流碧耶夫(la Bièvre)河畔成立染坊。当地集中了许多挂毯纺织、布商和漂白工坊等业者,共用着这条目前已经地下化的小溪流。戈布兰染坊是以独家秘方染出的鲜明红色而知名。位于今日巴黎十三区的戈布兰挂毯制织造厂,就是当年路易十四命财政大臣柯尔贝(Jean-Baptiste Colbert)将亨利四世时代租用的染坊原址买下,将挂毯织造与家具制作合并而成的室内装饰工艺厂。国王指派兼具艺术才华与管理能力的首席画家查理.勒布杭(Charles Le Brun)担任总监,负责设计与监督制造。因此织造厂的庭院中还伫立着柯尔贝与勒布杭两大功臣的雕像,而勒布杭当年居住的整栋楼房则让位给今日的机构负责人了。

左图:Gobelin 厂内中庭设有勒布杭纪念雕像。(周容提供)
右图:勒布杭(Le Brun)故居的外墙上有展示挂毯的挂钩。(周容提供)

在勒布杭故居的外墙屋檐下方,横列着一排挂钩。这是每当路易十四亲自来到戈布兰织造厂视察时,为国王展示新完成的壁毯所用。因此国王穿越中庭时,会看到挂在墙上的整排壮丽的壁毯;在国王离去之前,工作人员又要尽快换上另一批新挂毯。这样,国王一来一回就会看到两批不同的精美成品。

《1667年10月15日路易十四视察戈布兰工艺厂》,1680(VISITE DE LOUIS XIV À LA MANUFACTURE DES GOBELINS, LE 15 OCTOBRE 1667.)(公有领域)
勒布杭设计的《1667年10月15日路易十四视察戈布兰工艺厂》挂毯草稿。(公有领域)

一幅由勒布杭设计的《路易十四视察戈布兰工艺厂》挂毯或许为我们提供了当时的忙碌而热闹的场面。画面左边,身着红色礼服的路易十四由两个随从陪同,正聆听着财政大臣柯尔贝为他介绍工艺厂情况;画面中央,工人们忙着搬出最好的家具成品向国王展示:有镶嵌彩色图案的桌子,雕饰华丽的大理石脚座,花园用的大瓶饰……右方工作人员正拿出卷成轴的挂毯,后方工人们则忙着布置壁毯以展示他们努力工作的成绩。

这幅挂毯附属于《国王的故事》十四件大型挂毯的其中之一,目地在宣传国王的军事、民事和外交成就。而国王对戈布兰厂的造访凸显了一个君王的眼界与时代观,并善用艺术成为政治交流的利器。在君主集权的背景下,王家等同于国家,国王处中景一侧却主宰着整体;前景忙碌的景象,对应着实现中在路易十四统治下法国充沛的创造力与繁荣奢华。戈布兰也因而成为欧洲人心目中法国挂毯的代名词。

当时戈布兰有将近250位工匠,包括织工、刺绣工、金匠、铸造工,版画工和染色工同时在厂内工作。而在国王买下了整个织造厂后的30年间,织造厂共生产出775件挂毯,其中包括有名的“亚历山大的故事”。

《亚历山大凯旋进入巴比伦》挂毯,原稿为勒布杭油画作品。(公有领域)

由于路易十四兴建凡尔赛宫的财务问题,戈布兰厂于1694年一度关闭,但于1697年重新开放,产品主要仍提供给王室,而柯尔贝另在博伟(Beauvais)(注4) 设立挂毯厂,主要卖给私人,并大量外销与法兰德斯产品竞争。(未完,待续)

(注1):在梵蒂冈的拉斐尔就曾为教宗里奥十世绘制圣经故事作为挂毯的图稿。
(注2):Tapiserie(英tapistry)又译挂毯或挂毡。戈布兰又译哥布兰、哥白林。
(注3):织造厂位于来自汉斯(Reims)的染布工匠戈布兰(Jehan Gobelin)的染坊旧址,因此沿用了Gobelin的名字。戈布兰染坊是以独家秘方染出的鲜明红色而知名。
(注4):博伟(Beauvais)工厂由柯尔贝(Jean-Baptiste Colbert)于1664年创建,目的是与法兰德斯的挂毯工厂竞争,以满足其重商主义政策的要求,并通过在水平织机上生产挂毯来减少进口。戈布兰挂毯主要供应王家所用,而博伟厂的市场目标是提供给私人。@*

──转载自Artium 艺谈 #


责任编辑:王堇

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