片名：《狂怒》（Fury，台译《怒火特攻队》）
导演：大卫·艾亚（David Ayer）
主演：布莱德·皮特（Brad Pitt），罗根·勒曼（Logan Lerman），约翰·伯恩特（John Bernthal），西亚·李毕福（Shia LaBeouf），麦可·潘纳（Michael Pena）
片长：2小时14分钟
上映：2014年10月22日（英国）
星级：4星（最高5星）
二战是拍电影的好题材。从各种不同的角度拍摄鼓舞人心的故事都很精彩。其中最具挑战的莫过于如何创新故事题材，还要避免踩到老梗。
《火线赤子情》（End of Watch）导演大卫·艾亚（David Ayer）则是想办法看他一次可以塞进多少个演员到一辆坦克里面，然后在战争快要结束的背景下，让他们在极为不利的情况下遭受猛烈炮火攻击。
1945年4月的德国，有一辆绰号“怒火”(Fury)的谢尔曼（Sherman）坦克，准备为盟军进行最后的努力。
这巨大又笨重的战争机器的指挥官是绰号“战地老爹”（Wardaddy）的唐恩·柯利尔（Don Collier）（由布莱德·彼特饰演），他是一个硬汉老将领，从非洲到欧洲一路追杀纳粹。
在其麾下，有敬天畏神的波伊德·史旺（Boyd Swan）（由西亚·李毕福主演），有粗鲁低俗的格雷迪·崔维斯（Grady Travis）（由约翰·伯恩特主演），有探子特里尼·西亚（Trini Garcia）（由麦可·潘纳主演）和一群菜鸟，以及受过训练的办公室文员诺曼·艾利森（Norman Ellison）（由罗根·勒曼主演）。
这一排陆军不但得在谢尔曼坦克里那狭小得足以患上幽闭恐惧症的空间中互相容忍，还得试图与希特勒剩余的狂热部队相对抗以求生存。
可能你很快就感到有点不太习惯，同一位导演，之前的作品《震撼杀戮》（Sabotage）在视觉上和叙事上并不那么协调，而《狂怒》则恰恰相反，这是一部制作精致用心且运镜精美细腻的电影。一镜到底的开场，以稳重的手感为本片设定了沉稳的基调，成为本片的基底；同时巧妙地带入布莱德·彼特（Brad Pitt）所扮演的角色。
简洁有力的后制编辑，明了易解的动作排序采用了追踪子弹法，增添视觉冲突的效果，是目前为止在其它战争电影中不曾见过的拍摄法。这可以说是艾亚导演至今最成熟、冷静的作品。
《狂怒》一片在战争的混乱中安排了无数个令人难忘的瞬间，就像是暂停时刻，坦克队向空中一瞥，轰炸机图案构成的像是来自另外空间的蓝色画布；这与战场主视觉以棕色为主的色调形成了鲜明的对比，让眼睛终于有个可以喘息的美丽空间。
实际上，艾亚巧妙地在整部电影中运用这样的手法，保留一些时间营造暴风雨前的宁静。澎湃的音效回荡胸中增加此次行动内心的冲击，于是观众有时间在开战前关心这群美国大兵的命运。
该片大轰炸的场面，出人意表地用相当宁静的手法呈现，可说是本片最精彩的场景。
当占领了一个德国小镇之后，诺曼和唐分别与两个德国女人陷入纠缠，展开了一连串淋漓尽致的复杂情感，主要是恐惧，在充满黑暗的绝望中，连最微弱的光芒也看不到。
这些坦克车里的美国大兵们，跟你期待中的男子汉差很大。既没什么互相伤害的情节，也没有过多的革命情感。导演的剧本揭开了这群男人，不只身上伤疤累累，心里也残破不堪，演员们也恰如其分地如此诠释了自己的角色。
勒曼扮演文员一角充分流露出他的天分；在整部片中，他那失去人性的过程毫无陈腔滥调。
彼德身为坦克最高指挥官，与阿尔多·雷恩（Aldo Raine）一样的英勇，而某些时候又陷入深刻的自我反省，演技可圈可点。
《阴尸路》主角约翰·伯恩特（John Bernthal）搭配西亚·李毕福（Shia LaBeouf），令人留下深刻印象。前者令人恐惧是因为制造了太多的战争，既降低敏感性又极易触发暴力火花。
李毕福（LaBeouf）以那泪汪汪的眼睛和焦虑不安的表情挑战勒曼（Lerman）是战车中最具同情心的人；这提醒我们真正有才的人其实深藏不露。
艾亚导演对战争片的眼光一点都不含糊，因此拍起来驾轻就熟。任何可以让笨重的坦克车行驶在战场上看起来像跳芭蕾舞又惊险刺激的人，实在值得大大赞扬一番。
正是在坦克车里面那些活生生的人，使这场历史战争中的杰出行动，成为一段为人所知且具份量的战果。
责任编辑：茉莉
