《艺苑名人传》:佛罗伦萨的雕刻大师多那太罗(一)

文/乔治‧瓦萨里(GIORGIO VASARI) 翻译/陈遇
多那太罗的作品《加塔梅拉塔骑马像》(Gattamelata),1453年。青铜雕刻。加塔梅拉塔是文艺复兴时期意大利威尼斯共和国雇佣兵队长,逝世后,官方为纪念他的功勋委托多那太罗创作。雕像位于意大利北方城市帕多瓦(Padua)圣安东尼广场中央。(Cris Foto/Shutterstock)
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多纳托(Donato)于1403年出生于意大利佛罗伦萨(又译:佛罗伦斯),他的亲友都称他多那太罗(Donatello),因此他在一些作品中也用多那太罗这个名字署名。他一生致力于艺术,不仅是一名非常难得的雕刻家和优秀的雕像大师,也是一名粉饰灰泥工匠,同时他也善于透视技巧,是受人尊敬的建筑师

尼古拉斯‧德‧拉梅辛(Nicolas de Larmessin)的作品《多那太罗肖像》(Donatello),1682年。铜版雕刻。原图刊于艾萨克‧布拉特(Isaac Bullart)在1682年的著作《科学与艺术学院》(Académie Des Sciences Et Des Arts)。(Svarshavsky/Wikimedia Commons)

他的作品展现出高度的优雅、设计巧思与卓越技艺,公认比其他任何工匠的作品都更接近经典的古希腊罗马艺术。人们尊称他为第一位发明并善用浅浮雕场景的人,确实是名副其实的,从构思、作工到成品,都显示他对此有着充分的理解,能够给予浅浮雕一股超凡的美感。不仅在他的时代没有人能高越他,甚至在我们的时代也无人能相形媲美。

多那太罗从小就在贵族鲁贝托‧马尔泰利(Ruberto Martelli)的家中长大,在那里,他良好的品性、令人称羡的才华不仅赢得了马尔泰利先生的喜爱,也受到整个贵族家族的爱护。他年纪轻轻时就完成了许多作品,但由于数量众多,较少为人提及;而让他一举成名的作品,则是一块描绘天使报喜的灰色石雕,当时放置在佛罗伦萨圣十字圣殿(the Church of S. Croce)的卡瓦尔康蒂礼拜堂(the Chapel of the Cavalcanti)祭坛旁边。

多那太罗的作品《天使报喜》(Annunciation),1433年。玄武岩,高218公分。佛罗伦萨,圣十字圣殿。(Sailko/Wikimedia Commons)

这件作品的构图方式相当奇特,底座是由几块不同的方形装饰版拼在一起,上面有六个小男孩拿着花彩一样的东西,仔细一看,他们却又互相抓紧着对方,像是害怕底下的高度。不过这件作品中最令人惊叹的部分,还是圣母玛利亚的人像。天使突如其来地到来使玛利亚受到惊吓,她敬畏的神情中带有一丝甜美和胆怯,优雅地转向向她敬礼的天使,展现出收到令人惊喜的礼物时的谦卑和感激之情,更不用说这是最棒的礼物了。(编注:有一天,天使受上帝旨命告诉玛利亚,她已怀上神孕的消息,并将生下耶稣基督。)

除此之外,多那太罗也精湛地处理了玛利亚和天使服饰的曲线和皱折,在布料底下隐约可以看人物的体态,展现了遗忘多年的古典美学。不论在设计、判断和操纵凿子的技巧上,他都已臻于完美。

在同一座教堂里的隔墙底下,塔迪奥‧加迪(Taddeo Gaddi)的图画旁,也放置了一件多那太罗精心雕琢的木制耶稣受难像。多那太罗完成这件作品时,他认为自己完成了一件罕见的作品,拿去给朋友菲利波‧布鲁内莱斯基(Filippo di Ser Brunellesco),希望能听到他的意见。多那太罗期待菲利波会给他很高的评价,但菲利波却只微笑地看着雕像。面对这样的反应,多那太罗于是恳求菲利波看在他们友情的份上,忠实地说出他的想法。菲利波诚恳地回答说,在他看来多那太罗这件作品像是把一名农夫放在了十字架上,并不是受难的耶稣基督,耶稣应该具有世上最精致、最完美的形象。听到这样意想不到的批评,多那太罗回答道:“如果说的和做的一样容易的话,我的耶稣对你而言应该就是耶稣而不是农夫;拿块木头自己做做看吧。”

菲利波二话不说便回家开始做,而且他没有让任何人知道这件事。为了证实自己的批评是有理的,他努力超越多那太罗的作品。几个月后,他的作品已经达到了完美。完成后的一天早晨,他邀请多那太罗一同吃饭,多那太罗接受了邀请。在前往菲利波家的路上,他们经过了佛罗伦萨的旧市场,菲利波在那里买了一些东西,拿给多那太罗然后说:“你先拿着这些东西去我家,我等一下就过去。”于是,多那太罗先去了菲利波家,一进大厅,映入眼帘的就是菲利波刚完成的耶稣受难像,摆在光线底下相当醒目;多那太罗立即停下脚步,仔细端详这座雕像,雕像是如此地完美,以致他完全被征服了,惊叹不已。他像发狂了一样不自觉地举起双手,以致原本装在围裙内的鸡蛋、乳酪和其它所有东西一下子掉到了地上摔坏了,但他仍在惊叹之中,像被催眠了一样,

多那太罗的作品《波焦‧布拉乔利尼像》(Poggio Bracciolini)。佛罗伦萨,圣母百花大教堂(Historical Center of Florence)。(公有领域)

在佛罗伦萨的圣若翰洗者洗礼堂里,多那太罗也替被康士坦斯大公会议废黜的教宗若望二十三世(Pope Giovanni Cossa)制作墓碑,委托人是若望二十三世的好友科西莫‧德‧美第奇(Cosimo de’ Medici,1389–1464年,又被称为“老科西莫”)。多那太罗在这座墓上亲手刻了一个镀铜的若望二十三世全身像,下面有三座大理石雕刻的雕像,代表着三德的形象,其中的希望和慈善两座雕像也是多那太罗制作的,而代表信仰的雕像则由他的学徒米开罗佐(Michelozzo)完成。在这座墓的对面,则是多那太罗做的木制雕像《忏悔的抹大拉马利亚》(S. Mary Magdalene in Penitence),展示了她因节食和禁欲而消瘦,作品相当精美漂亮,各方面都完美地呈现了多那太罗对解剖学的高度掌握。在旧市场的其中一根花岗岩柱上也有一座多那太罗做的富裕之神雕像,是由坚硬的石灰岩制成,静静地矗立在那里,每每受到工匠和所有优秀艺术评论家的高度赞誉。

多那太罗不仅辛勤地用双手创作,也善用他的判断力。他的许多作品在工作室看起来是很美丽,但随后移到其它地方,在不同的光线或高度下,又呈现出不同的外观,甚至形成相反的效果。他的雕像都是如此,在实际放置地点看起来比在工作室里加倍地好。

多那太罗的作品《圣马可像》(S. Mark the Evangelist),1411–1413年。大理石,高236公分。佛罗伦萨,圣弥额尔教堂(Orsanmichele)。(Cnelson~commonswiki/Wikimedia Commons)

有一次,他和菲利波共同接受了亚麻布制造公会的委托,为其制作一座圣马可雕像。在菲利波的同意下,多那太罗独自完成了这座雕像。然而,当雕像还停留在地上时,他卓越的判断和技艺却没有被认可,公会拒绝将这件作品放置到雕像基座上。多那太罗只好请求他们先把雕像放到(高度较高的)基座上,并说他会继续努力,展示给他们一个截然不同的成果。他的请求获得了批准,于是多那太罗用布将雕像盖了起来,两个星期之后,再将其原封不动地揭开,结果这次所有人都为之惊叹。(待续)

本文(《艺苑名人传》)作者简介:

乔治‧瓦萨里(GIORGIO VASARI)(1511–1574年)是意大利画家、建筑师及作家。他是世界上第一位艺术史学家,他最有名也经常被引用的著作:《最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生平》“The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects(1550)”,又称为《艺苑名人传》(Lives of the Artists)。这本书描述文艺复兴时期意大利跟北欧,杰出画家、建筑师跟雕刻家的生平及其重要作品。

(艺术专用)

原文Life of Donatello, Sculptor of Florence刊登于英文大纪元。

(点阅【佛罗伦萨的雕刻大师多那太罗】系列文章。)

责任编辑:茉莉◇#

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