《艺苑名人传》

《艺苑名人传》:佛罗伦萨画家、雕塑家达·芬奇的一生(一)

乔治‧瓦萨里(Giorgio Vasari)着 嘉莲译
安德烈亚‧德尔‧韦罗基奥(Andrea del Verrocchio)和达‧芬奇共同创作的《基督受洗》(The Baptism in Jordan),其中的小天使为达‧芬奇所绘。(公有领域)
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在自然进程当中,上苍时常将最伟大的天赋赐予人类;有时,无可限量的美丽、优雅与才华奇迹般地结合于一身,这样一个人无论从事什么,他的每一行动都如此超凡入圣、出类拔萃,向世人昭示着其为神所赐(确是如此)而不是藉由人力所得。在达‧芬奇(Leonardo da Vinci,又译作:达文西)身上,全人类都看到了这一点:除了从未被充分赞美过的躯体之美,他的所有举动都蕴有无限优雅;他的天才如此伟大,且发展迅速,无论遇到什么困难,他都能迎刃而解。在他身上集合了强大的体力、灵巧的身手,以及永远雍容高贵、宽宏大度的精神与勇气;他声誉日隆,不仅在生前倍受尊崇,身后更是流芳百世。

这位真正了不起的天之骄子列奥纳多,是瑟皮耶罗‧达‧芬奇(Ser Piero da Vinci)的儿子;如果他不是那么多变、学很多东西半途而废的话,他本来会在学问方面造诣精深。在算术方面,他学习了几个月便取得很大进步,乃至不断向教他的老师提出疑难问题,常常使后者为之困惑。他也浅尝过音乐,并很快决定学弹竖琴;天生器宇轩昂、资质聪颖的他,可以对着那件乐器神气地即兴弹唱。然而,尽管忙于各种各样的事情,他却从未停止过最符合他兴趣的素描和浮雕创作。瑟皮耶罗觉察到孩子的高超才智,有一天拿着他的一些画作去见密友安德烈亚‧德尔‧韦罗基奥(Andrea del Verrocchio),恳请他告知,如果列奥纳多致力于绘画,是否会有所成就。韦罗基奥看到列奥纳多非同凡响的起步之作大为惊讶,敦促瑟皮耶罗让他学画;因此,瑟皮耶罗与列奥纳多约定,让他进韦罗基奥的画室,后者无比欣喜地这样做了(译者注:约在1468年)。

他不是专研一门艺术,而是广泛研习与素描相关的所有艺术门类。拥有神妙智慧的他也精通几何:他不仅从事雕塑,年少时用黏土制作了一些面带微笑的妇女头像——现在仍有石膏模型,还制作了一些大师手笔的男童头像;在建筑方面,他也画了许多平面图和其它设计图;尽管年纪轻轻,他却是第一个提出计划,将阿尔诺河(Arno)改造为在比萨和佛罗伦萨之间通航的运河的人。他设计了借助水力的磨面机、纺织机和发动机:由于有志以绘画为业,他下功夫描摹大自然,有时还用黏土制作人物模型,铺上沾有黏土的软布片,然后耐心地将它们画在某种非常精细的兰斯布(细麻布)上。他用笔尖画出黑白两色,令人叹为观止,我编录的《素描集》中出自他手的一些作品仍可为证。此外,他如此勤奋地在纸上作画,且画得如此出色,就完美程度而言,从来没有任何人能够企及;我藏有一张他以明暗对照法(chiaroscuro)绘制的头像,堪称神品。

达‧芬奇作品,《亚诺风景素描》(Arno Valley Landscape),1473年8月,现藏佛罗伦萨乌菲兹美术馆。 (公有领域)
列奥纳多·达·芬奇1504年受佛罗伦萨市政府委托而绘制的阿尔诺河系列地图之一,英国皇家收藏。(公有领域)
列奥纳多·达·芬奇,女子头像,木板油画,约1508年作,帕尔马国家美术馆藏。(公有领域)

他的头脑中倾注了神的恩典,其表达能力与为之服务的智力和记忆力如此高超,他知道如何通过绘图技术来表达概念,亦能用话语征服、用推理驳倒所有悍勇机智的对手。他不断制作模型、进行设计,向人们展示如何轻松地移开大山,如何修筑通向另一水平高度的隧道,如何通过杠杆、绞盘和螺丝提拉重物,还有清空港口、从低处抽水的方法,他的大脑从未停止过设计新东西;这些创意与努力,有许多图纸在我们的工匠中间广传,我自己也看到不少。他甚至不惜耗费时间描画绳结,按照某种顺序从一端开始画,所有的绳结都可以一直画到另一端,从而画满一个圆形;有一张刻成版画的难度最高,也最漂亮,中间刻有“列奥纳多‧达‧芬奇设计”(Leonardus Vinci Accademia)字样。在这些模型和设计当中,有一项是他经常向那些善于创造的佛罗伦萨执政者们展示的,即在不损坏建筑的情况下垫高佛罗伦萨的圣若望神殿(Temple of S. Giovanni),在下面铺设台阶。他以强烈的理由要求这样做,让人感觉好像可行;在他离开之后,大家才意识到,要完成这样的伟业是不可能的。

达‧芬奇设计的中间刻有“列奥纳多‧达‧芬奇设计”(Leonardus Vinci Accademia)字样的图形。 (公有领域)

他的谈吐如此令人愉快,使众人为之倾心。虽然他可以说一无所有,也很少工作,却总是养着仆人和马匹。他对养马尤其热衷,事实上,他对多种多样的动物都极尽爱心、体贴入微——这表现在他经常在路过鸟市时,按卖鸟人的开价付钱给他们,之后亲手将鸟儿从笼中取出放飞、让它们恢复自由。正因如此,大自然也很眷顾他,无论他想做什么,都在作品中显示出如此神圣的力量,在臻至完美这一点上,无人能在完备性、生动性、卓越、美丽和优雅方面与他比肩。

列奥纳多·达·芬奇,《法兰切斯科·斯福尔扎骑马像》(纪念雕塑)草图(Study for the Francesco Sforza equestrian monument),纸上金属尖笔画素描,约1488—1489年作,英国皇家图书馆藏。(公有领域)

很明显,列奥纳多藉由对艺术的精深理解着手许多事情,但从未完成过一件,因为在他看来,人的手无法达到完美的艺术效果以实现他的想像;其构思之难度总是那么微妙不可思议,以至于永远无法用手来传达,无论这双手何等的灵巧。他的兴趣如此天马行空,在对自然万物进行哲学思考时,他开始探寻药草的属性,甚而观察天体运动、月球轨迹与太阳的运行周期。

如前所述,他在童年时,在瑟皮耶罗的安排下在安德烈亚‧德尔‧韦罗基奥门下学艺。当时韦罗基奥正在创作一幅圣约翰给基督施洗的木板画,列奥纳多画了一位捧着衣服的天使。虽然他只是个孩子,他笔下的天使却比韦罗基奥画的人物形象精彩得多;韦罗基奥为此再也不碰颜料了,一个孩子比他懂得多,让他不屑于再作画。(待续)

《基督受洗》(The Baptism in Jordan),安德烈亚‧德尔‧韦罗基奥(Andrea del Verrocchio)和达‧芬奇共同创作,木板油画,约1470─1475年作,原藏于佛罗伦萨学院美术馆,现藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。 (公有领域)
《基督受洗》(The Baptism in Jordan)局部。 (公有领域)

本文(《艺苑名人传》)作者简介:

乔治‧瓦萨里(Giorgio Vasari,1511—1574)是意大利画家、建筑师及作家。他因1550年的著作《最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生平》(The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects,又称Lives of the Artists,即《艺苑名人传》)而被视为世界上第一位艺术史学家。瓦萨里的艺术史讲述了文艺复兴时期意大利与北欧杰出画家、建筑师和雕塑家的生平及其重要作品。

原文Life of Leonardo Da Vinci, Painter and Sculptor of Florence刊登于英文大纪元。

(点阅【列奥纳多‧达‧芬奇的一生】系列文章。)

(艺术专用)

责任编辑:茉莉◇#

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